Alexei Ginzburg ya ha hablado un poco sobre este proyecto en su entrevista con Archi.ru; considera que la proximidad al teatro, un ejemplo famoso del brutalismo moscovita, es especialmente importante. “Llevé muestras de ladrillos en coche, las puse junto a la pared del teatro y comprobé que estaban afinadas, pero no con demasiada precisión”, dice el arquitecto. Sin embargo, el contexto de la plaza Taganskaya es diverso y el teatro no es su único elemento, aunque sí uno de los principales.
La forma compleja del sitio en su conjunto gravita hacia un triángulo rectángulo, cuya hipotenusa se alarga a lo largo de la línea roja del Earthen Shaft. El ángulo recto está en la profundidad. Esta es una forma conveniente para una tienda, ya que la longitud de las vitrinas a lo largo de la fachada principal resulta ser bastante grande en relación con el área total. El triángulo proporciona el "punto débil" necesario del espacio comercial real: dentro de cinco pisos de tiendas, un supermercado, un patio de comidas y un cine, agrupados alrededor de un atrio triangular predeciblemente. Su pequeño espacio, que es claramente visible en la sección, fue inclinado por el arquitecto como la Torre Inclinada de Pisa: piso por piso, se desplaza paso a paso desde el centro hacia el Anillo de los Jardines, a una linterna plana, ligeramente inclinada, cuyo vidrio está inclinado hacia el sur. Así, el patio acristalado, parte casi indispensable de una tienda moderna, capta la máxima cantidad de luz solar posible. Hay dos niveles de estacionamiento subterráneo.
Ahora el sitio está vacío, solo en la esquina de una colina cubierta de pasto hay un pequeño estacionamiento en el suelo. Pero antes estaba ocupado por las filas comerciales de Tagansky, cuya construcción los historiadores incluso intentaron atribuir a Osip Bove. El contorno trapezoidal de las filas coincidía casi por completo con el triángulo ahora vacío, aunque había muchas tiendas alrededor, fuera de los límites de las filas. La galería comercial fue demolida en la década de 1960; Al mismo tiempo, se colocó un túnel debajo de la plaza en el Anillo de los Jardines, y la propia plaza se convirtió en uno de los intercambios más espaciosos y problemáticos entre las "carreteras al estilo de Moscú". El lugar siguió siendo un lugar vacío, especialmente notable en contraste con el gran volumen del Teatro Taganka, que apareció en la década de 1980. El nuevo complejo multifuncional debe ubicarse justo en el sitio de la galería comercial y heredarlo directamente, no solo en el sentido de que revive la función comercial en este lugar, sino también, digamos, arquitectónica y genéticamente: la distancia entre las paredes. en la fachada principal del nuevo edificio se extrae literalmente de las filas de Tagansky. Un edificio nuevo surge de la veta rítmica del anterior, excediéndola en altura, lo que, sin embargo, les suele pasar a los niños que crecen más que sus padres.
Debe decirse que incluso las autoridades soviéticas tardías reconocieron la plaza Taganskaya no solo como un papel teatral, sino también comercial: las casas de paneles en el distrito están equipadas con "vidrios" obligatorios y muy extensos a lo largo de las calles. En el mercado de los noventa, el tema fue desarrollado por una variedad de tiendas y puestos más cerca de las salidas del metro, algunos de ellos han sido víctimas recientemente de la conocida historia de la "demolición de escuadrones". El comercio, que nunca murió en Taganka, pasó de las ordenadas tiendas en las antiguas hileras de Moscú con sus arcos y patios, al vidrio regulado por los soviéticos, al tosco encanto de los "hongos" que crecían caóticamente en los noventa. Ahora parece que es hora de ir al centro comercial. Compadecerse o no de las pequeñas tiendas es una elección personal de todos (lo hago), pero es bastante obvio que tarde o temprano sus simples edificios en el centro de la ciudad deben dar paso a otra cosa. Sin embargo, permítanos recordarle que el trabajo en el proyecto no tiene nada que ver con demoliciones, comenzó con el alcalde anterior.
Sin embargo, los centros comerciales también son diferentes, tienen el mal inevitable de la consolidación, el poder de la logística de la red y el encanto del consumismo cómodo, un poco de todo. Pero me gustaría enfatizar que Aleksey Ginzburg logró, previo acuerdo, insistir en el formato metropolitano de la tienda, con escaparates y un paseo. Una tienda similar a los pasajes europeos y las grandes tiendas, todas estas parisinas Le Bon Marché, y afín en este sentido al Moscow GUM, que, por cierto, también reemplazó a la galería comercial Beauvais post incendio en la Plaza Roja. El complejo multifuncional Alexey Ginzburg es un híbrido de un edificio de atrio con una galería y una calle de la ciudad, recordando, además, la antigua galería comercial. ¿Aparecerá un paseo de tiendas aquí, en el borde del Anillo de los Jardines? Por qué no. Hay dos pasos desde el metro, la mitad del tráfico de automóviles se retira más abajo, hasta el nivel del túnel y aquí, en la colina, no se siente demasiado.
La tercera parte importante del contexto después del teatro y la galería comercial son las casas del siglo XIX, que se extienden a lo largo del mismo lado del Zemlyanoy Val casi continuamente hacia Yauza. Para no "aplastarlos" con un volumen masivo, la fachada principal del complejo multifuncional se divide en tres proyecciones. Entre ellos hay puentes de vidrio de las entradas, triangulares empotrados en el interior, que es claramente visible en el plano. Casi reflejan el edificio del teatro, donde enfrente hay dos repisas triangulares de ladrillo de tamaño similar. El plano muestra claramente: dos edificios son piezas del mismo mosaico, y las protuberancias-depresiones son la clave para su conexión. Solo ellos están separados, cortados por el Anillo de los Jardines, y la fachada principal del nuevo edificio es porosa, enrejada, como un corte. Y las paredes traseras que dan a las calles vecinas son sólidas, aquí hay menos ventanas, más paredes. Aquí hay entradas para las tiendas de carga, y la relativa simplicidad y aislamiento de las fachadas se debe a razones pragmáticas. Y al mismo tiempo, el exterior del "patio trasero" resuena aún más de cerca con el ritmo y la plasticidad del edificio del teatro, como si la CFI fuera de hecho un fragmento separable de su roca de ladrillo, la segunda mitad de los Pilares de Hércules. Por supuesto, junto con el teatro, el nuevo edificio forma los propileos de la entrada a la plaza; este es su significado urbanístico: se convertirá en el segundo pilón faltante de la nueva versión de la Puerta Tagansky. Por cierto, las antiguas puertas de madera de Zemlyanoy Gorod, construidas en el siglo XVII, estaban ubicadas en el territorio actual del MFC, por lo que la herencia se lleva a cabo con pleno derecho, aunque la versión moderna de los propylae ha cambiado la escala y la ubicación: después de todo, la ruta de Sadovoe Koltso corre aquí no a lo largo del eje, hacia el oeste.
Propylaea, por supuesto, funcionará tanto a la entrada de la plaza como a la salida de la misma. Ahora, especialmente cuando se gira de la calle Serpukhovskaya al anillo en dirección a la estación de tren de Kursk, la plaza parece excesivamente ancha y sin forma, y el nuevo edificio se convertirá en otro acento fronterizo. Superponiendo, me atrevo a decir, además del teatro, también con la Iglesia de San Nicolás en Bolvanovka: antes la plaza estaba decorada con dos volúmenes notables, ahora habrá tres.
Sin embargo, al ser un par a gran escala del edificio del teatro, el MFC no se convierte en absoluto en su reflejo completo. Más bien, juega con una obra maestra de brutalismo contextual de una manera similar-diferente. Particularmente notable es el contraste de la pieza única y, al mismo tiempo, el edificio del teatro erizado con pantallas de ladrillo, y la celosía de luz permeable con nervaduras de la fachada principal del MFC. La fachada-mampara, la fachada-escaparate se expone a lo largo del Jardín como un escudo que descansa sobre la base triangular del edificio. Su plano es incluso ligeramente alargado, estirado entre dos extremos, las esquinas norte y sur del triángulo, que asumen el papel de acentos importantes de cara al público, hacia el circuito del anillo. Se instalarán pantallas multimedia en los extremos, que asumirán el papel de letreros y vallas publicitarias. Pero además de las adiciones luminosas, la forma misma de los extremos -complejos, cortados bruscamente, con un leve giro de su "cabeza" cubista hacia la pista - es capaz de llamar la atención. El morro del extremo norte cuelga bruscamente en el espacio, contradiciendo la inercia de la pendiente con una facilidad enfatizada. Debajo, una escalera de hormigón ligero conduce a través del vidrio alto iluminado por las noches directamente al segundo piso. Debajo de las escaleras se encuentra la entrada y salida del estacionamiento subterráneo: las ventajas de la pendiente se utilizan tanto funcional como plásticamente.
La diferencia de elevación en el sitio es de ocho metros, que no es mucho ni poco, en la cartera de Alexei Ginzburg hay edificios en pendientes más pronunciadas, además, al arquitecto incluso le gusta trabajar con relieve, considerándolo no una carga., pero una tarea interesante. Aquí también, el edificio no se desliza por la pendiente, sino que se eleva debajo de una cornisa estrictamente horizontal. En la práctica, esto significa que dos pisos adicionales están creciendo gradualmente hacia el borde norte. Desde el lado de la plaza, el volumen tiene cuatro pisos de altura, aunque si tenemos en cuenta el escalón contextual, delicadamente tallado desde arriba, entonces hay incluso tres pisos, y desde el lado de Yauza, desde el norte, hay seis de ellos, lo que le da una escala completamente diferente, volando. El diseño de las fachadas también está evolucionando: el risalit sur se corta fraccionalmente, piso por piso, haciéndose eco de la escala de la ciudad histórica, el central - está directamente enfrente del teatro - recibe el ritmo más grande, aquí los pisos se combinan en dos o incluso tres de altura. La más septentrional, la más alta, recibe una segunda ataguía horizontal. Sin embargo, el ritmo contradictorio está unido por una textura y una lógica de construcción comunes.
El trabajo en el proyecto llevó mucho tiempo, los autores consideraron muchas opciones para el revestimiento. Varias piedras blancas, con delgados dinteles de mármol jurásico y un gran inserto de vidrio - "cabeza". Y varios de ladrillo, incluidos portales con marcos anchos y grandes. En este caso, la versión final fue una versión realmente exitosa, ganada con esfuerzo y moderna, no ajena a las nuevas tendencias. La textura del ladrillo, variada del gris al negro a través del "teatro rojo", se balancea al borde del detalle y el minimalismo. El principal elemento decorativo son las pendientes escalonadas, cuyas filas sobresalen ordenadamente una tras otra a lo largo de la mitad del ancho del pique, lo que también insinúa una ruptura de la superficie que se ha "desprendido" del teatro. Una técnica simple en sí misma, además, está diseñada para el claroscuro: la fachada mira hacia el oeste y el sol oblicuo debe enfatizar bien el relieve. Los escalones de ladrillo también serán visibles para la mayoría de los peatones, ya que el flujo principal de personas va desde el metro hacia abajo: hay más pendientes a la izquierda, no hay pendientes a la derecha y los marcos de ventanas altas, uniendo dos o tres pisos., son asimétricos y los dinteles triangulares. Está previsto utilizar clinker holandés para el revestimiento.
Decir que la tarea planteada en este proyecto fue difícil y responsable es no decir nada. Un lugar notable, por el contrario, es una obra maestra, el estudio de la arquitectura en el que Alexey Ginzburg, por su propia admisión, participó como estudiante, un querido monumento del modernismo digno de admiración. Y no solo él, sino en general, un lugar clave en la historia de Moscú de la década de 1970, sin embargo, "Taganka", aquí fue enterrado Vysotsky. El espacio urbano en este lugar está tan sobresaturado con "capas" semánticas que el vacío involuntariamente comienza a hablar; y al mismo tiempo construir algo cobarde aquí en regeneración sería terrible. En este caso, al parecer, logramos encontrar un equilibrio y evitar la timidez, decidiéndonos por una solución precisa, de alguna manera incluso sonora: un escudo-espejo, digno de un par del famoso teatro, interpretando su tiempo a su manera.. Nuestro tiempo comercial, obsesionado con la comodidad de la gente del pueblo, pero algo que aún no se ha olvidado de sí mismo.
