A diferencia de las capitales europeas, la construcción de un nuevo edificio de museo es una rareza en Moscú. Los últimos ejemplos a gran escala, como el Museo Paleontológico o el nuevo edificio de la Casa Central de Artistas, se construyeron hace más de veinte años. Por tanto, no es de extrañar que el diseño comenzara con el estudio de la experiencia internacional. Resultó que la sala ideal para un museo moderno es una sala espaciosa con vanos amplios, que se puede modificar libremente según la exposición, y donde, si es necesario, se pueden colocar objetos de gran tamaño. En este caso, por ejemplo, se exhibirá un órgano de iglesia.
Por desgracia, en este caso, el edificio en forma de un solo edificio no pasó la aprobación, y la búsqueda continuó, inclinándose, según Dmitry Alexandrov, a las imágenes del antiguo foro, que contiene varios edificios de un área pequeña. La silueta del futuro edificio se hizo más compleja, pero luego, siguiendo la razonable necesidad de ampliar las áreas de exposición, el edificio aumentó ligeramente y se "fusionó" en un volumen más holístico con el patio.
Permaneciendo en el marco de una pequeña parcela, Dmitry Aleksandrov amplía y complica el espacio interior, doblándolo, en palabras del propio arquitecto, un “caracol”. El patio se ha convertido en el centro de la vida expositiva y del museo con sus puestos, cafés y, una característica del museo de la música, una sala de conciertos. Dos escaleras "delanteras" rodean el patio del museo en una espiral angular, subiendo por la cual, el visitante observa el juego del espacio desplegado, examina las exposiciones y, a veces, mirando por las amplias ventanas panorámicas, disfruta de las vistas de las puertas de Yauzskie, una reserva rara, hermosa y sorprendentemente conservada de la antigua arquitectura de Moscú. Por lo tanto, los monumentos circundantes: el lujoso campanario de la iglesia de la Trinidad en Serebryaniki, una acogedora y profesional casa de estilo Imperio de los comerciantes en el bulevar, pueden convertirse en parte de la exposición a pedido de los curadores, así como las cortinas verdes. -santos conservados por el arquitecto, que separan el museo del bullicio de los coches ruidosos del puente Ustyinsky. Por lo tanto, el arquitecto modela hábilmente nuestras impresiones y forma un nuevo punto de vista sobre las cosas conocidas; después de todo, un visitante que viene al museo, por regla general, ya está en un estado de ánimo contemplativo, y los monumentos verán un poco diferente, no como un transeúnte que pasa corriendo.
La belleza circundante es un golpe para el nuevo museo, pero el diseño del sitio, rodeado por todos lados por edificios históricos, como dice Dmitry Aleksandrov, se asoció con la solución de problemas técnicos bastante específicos. El hecho es que durante el siglo pasado, este sitio, que alguna vez perteneció al Orfanato Blank, siguió siendo el único lugar sin desarrollar, y todas las comunicaciones relativamente nuevas se dirigieron a él, a las que era necesario mantener el acceso para reparaciones. Los arquitectos resolvieron este problema con una consola que colgaba del suelo, que hace accesible no solo la red de calefacción, sino también el canal de un pequeño arroyo Levnivka, que se introdujo en la tubería hace mucho tiempo.
Las fachadas del nuevo museo, a su vez, están inscritas en la estructura de los edificios circundantes, desde el lado de Solyanka recogen el ritmo y las proporciones de las ventanas de estilo Imperio, y la esquina redondeada del edificio crea un par de Frente a la casa del comerciante - sin utilizar un solo detalle estilizado, el arquitecto desarrolla la composición de lo establecido históricamente hace dos siglos, la plaza, añadiéndole el único elemento faltante.
