La arquitectura extranjera llegó a Rusia. De hecho, casi siempre se creó aquí de una forma u otra. Entre las estructuras icónicas construidas en Rusia por extranjeros, la Catedral de la Asunción (Aristóteles Fiorovanti), la Catedral de Pedro y Pablo (Domenico Trezzini), la Catedral de San Isaac (Auguste Montferrand), el Teatro Bolshoi y Manege (Osip Bove), el Teatro Alexandrinsky (Carlo Rossi), el Instituto Smolny son ampliamente conocidos (Giacomo Quarenghi), Centrosoyuz (Le Corbusier) y muchos otros.
Hoy, más que nunca en el mundo, se habla mucho de arquitectura. Formas inusuales de edificios, construcción de nuevas ciudades, proyectos ambientales y nuevos récords de construcción de rascacielos … En Rusia (y en países en desarrollo como China e India), existe una creciente preocupación por otro tema: el papel de los extranjeros. arquitectos en el diseño de los más prestigiosos encargos públicos y privados. Los rusos tienen derecho a pensar. ¿Llevará esta tendencia a la pérdida de capas centenarias del contexto cultural local? ¿Son los arquitectos extranjeros, algunos de los cuales nunca han estado en Rusia o solo fugazmente aquí, capaces de crear proyectos espiritualizados y no desalmados, aunque brillantes? ¿La importación de ideas de diseño conducirá a la erosión de las propias ambiciones en arquitectura? Y finalmente, ¿no mermarán los nuevos edificios simbólicos propuestos por los arquitectos occidentales la dignidad de Rusia como potencia intelectual independiente?
Entre los arquitectos extranjeros que ejercen hoy en Rusia se encuentran las estrellas de primera magnitud. Los no iniciados aún tienen que comprender la diferencia entre movimientos arquitectónicos como el modernismo, el posmodernismo y el deconstructivismo, pero ahora los rusos conocen los nombres del británico Norman Foster y Zaha Hadid, el francés Dominique Perrault y el holandés Eric van Egerat. Todos ellos están construyendo importantes conjuntos urbanos y culturales que se convertirán en símbolos de la nueva Rusia en los próximos años.
Es por eso que en el pabellón ruso de la XI Bienal de Arquitectura de Venecia, los proyectos rusos de arquitectos extranjeros están ampliamente representados junto con los proyectos de los mejores arquitectos rusos.
Hablé de esta interesante característica de la próxima exposición con algunos arquitectos extranjeros que ejercen en Rusia. Me invitaron a sus talleres en Nueva York y Londres, donde hablamos sobre la experiencia rusa de los arquitectos, su visión de la Rusia moderna, sobre la influencia de la escuela rusa en su trabajo, sobre lo que los rusos deberían aprender de los extranjeros y, de hecho, sobre arquitectura, tan diferente e incomprensible. Cabe señalar de inmediato que estos extranjeros son un grupo muy heterogéneo de arquitectos, y sería un error dividir simplemente la exposición del pabellón ruso en la nuestra y no la nuestra. Así, los arquitectos de Nueva York Thomas Lieser, Rafael Vignoli y Gaetano Pesce nacieron y se criaron fuera de los Estados Unidos, mientras que los practicantes en Londres, David Adjaye y Zaha Hadid, estaban lejos del Reino Unido. Sin embargo, las obras de estos arquitectos forman parte de la cultura de los países donde viven y ejercen hoy. Me gustaría que sus edificios en Rusia se convirtieran en parte integral del patrimonio nacional de Rusia. No tiene sentido oponer unos arquitectos a otros. Después de todo, todos trabajan por el bien de Rusia, y esto es lo principal.
Grigory Revzin, curador del pabellón ruso, decidió colocar modelos arquitectónicos de proyectos rusos y extranjeros en un enorme tablero de ajedrez. Parece que ese juego simbólico no lo juegan los arquitectos o los países que representan, sino las circunstancias y fuerzas reales: burocráticas, sociales, urbanísticas, de mercado, ambiciosas, patrióticas, etc. Los diseños arquitectónicos, como piezas de ajedrez, avanzan, retroceden, se mueven en diagonal, se enrolan, reinas o incluso abandonan el campo, personificando el cambiante paisaje del paisajismo moderno en Rusia.
En los últimos años, se está construyendo mucho en Rusia. En todo el país, y especialmente en la capital, hay un gran boom de la construcción. La gran mayoría de los proyectos son realizados por arquitectos locales y solo una pequeña proporción son realizados por extranjeros. Sin embargo, la proporción de proyectos presentados en la exposición, 50 a 50, indica que existe una gran preocupación en Rusia por el papel excesivo de los extranjeros en la construcción. Más bien, esta preocupación no está relacionada con su participación, sino con el hecho de que son las oficinas extranjeras las que han recibido muchas de las órdenes más prestigiosas del país. Norman Foster está construyendo el edificio más alto, la Torre Rusia, y está preparando un proyecto para la reconstrucción del Museo de Bellas Artes. Pushkin y reconstruye New Holland en San Petersburgo. El segundo escenario del Teatro Mariinsky se construirá según el proyecto de Dominique Perrault. Nicholas Grimshaw ganó la licitación para la construcción del aeropuerto de Pulkovo, Riccardo Bofill - para el Palacio de Congresos en Strelna, Chris Wilkinson - para la reconstrucción del complejo Apraksin Dvora, Thomas Lieser - para el Museo Mammoth en Yakutsk, RMJM - para la torre de Centro Okhta de la sede de Gazprom”. El centro de negocios más grande de Europa, la ciudad de Moscú, está siendo construido por estadounidenses y europeos, y ni un solo arquitecto ruso está involucrado en uno de los proyectos de planificación urbana más grandes de Moscú: Park City.
¿Debería estar seriamente preocupado por esta situación? Rafael Vignoli cree que “la cuestión no es si los arquitectos son extranjeros o no, sino si son buenos artesanos. Un buen arquitecto puede trabajar en cualquier lugar, porque no vendrá a un lugar nuevo con un proyecto ya hecho que fue exitoso o fue rechazado en otro lugar”. Quizás esta sea una de las declaraciones más importantes de las discusiones actuales. Es más probable que los rusos se beneficien de un producto de calidad que de la conciencia patriótica de que tal o cual objeto fue creado por un arquitecto ruso. “Las ideas nacen, circulan, se trasladan a nuevos lugares y, a menudo, se convierten en parte integral de una cultura particular. Lo principal es compartir e intercambiar ideas, y si las mejores ideas vienen del exterior, ¿qué hacer al respecto? Tienes que aceptarlos . Estas palabras pertenecen al participante más joven de la exposición de proyectos de extranjeros en el pabellón ruso, el británico David Adjaye, de 42 años. Esta opinión es coherente con la situación en el mundo. En todo el mundo, las fantasías de los arquitectos extranjeros suelen ser más atractivas que las propuestas de los arquitectos locales.
El concurso para la construcción del Centro Pompidou en París fue ganado por el tándem de Renzo Piano y Richard Rogers (italiano y británico), la reconstrucción del Reichstag en Berlín fue realizada por Norman Foster (británico), la ópera de Sydney fue diseñado por Jorn Utzon (Dane), muchos edificios en Canary Wharf de Londres construidos por compañías financieras estadounidenses en proyectos de arquitectos estadounidenses, y Daniel Libeskind (Pole) ganó el concurso para la restauración del World Trade Center en Nueva York. Hoy, de acuerdo con su plan general, el conjunto de la ciudad se está levantando según los proyectos de europeos, estadounidenses, japoneses e israelíes.
¿Por qué abandonar este enfoque en Rusia? Mis interlocutores llamaron la atención sobre una amplia gama de circunstancias que objetivamente despiertan la necesidad de que los rusos cooperen con los amos extranjeros.
La política irresponsable en arquitectura y construcción llevada a cabo durante décadas en la URSS provocó el colapso de la arquitectura. En esta dramática situación, los arquitectos tuvieron que adaptarse a las limitadas posibilidades de la construcción típica de paneles. Los proyectos no estándar se han convertido en la excepción más rara. No hubo variedad de materiales. No se prestó atención al aspecto comercial de la arquitectura. El país no ha acumulado experiencia en el diseño de tipos especiales de edificios. Esto se refiere a rascacielos, aeropuertos, centros comerciales, hospitales modernos, acuarios, parques de atracciones, estadios, casas adosadas, proyectos ambientales y de otro tipo. Por tanto, los proyectos de prestigio son encargados por extranjeros. Esto asegura el nivel moderno de tales estructuras. La participación en proyectos de fuerzas locales es muy deseable, pero no siempre están preparados para el nivel del diseño actual. En Occidente, un joven especialista que llega a un despacho está rodeado de profesionales con veinte o treinta años de experiencia laboral. En Rusia, hace 20-30 años, hicieron una arquitectura completamente diferente, y hace 15 años hicieron poco. Esta aterradora brecha generacional, por supuesto, no afecta de la mejor manera la educación de un reemplazo digno.
Sin embargo, a veces no hay nadie para ordenar no solo los aeropuertos, sino también algo más modesto en Rusia. Solo unos 12 mil arquitectos ejercen ahora en el país, tres mil de los cuales se encuentran en Moscú y San Petersburgo. Con los volúmenes modernos y las complejidades de la construcción, esto es insignificante. Según la revista estadounidense "Design Intelligence", en 2007 30 mil arquitectos estaban ejerciendo en el Reino Unido, 50 en Alemania, 102 en los Estados Unidos, 111 en Italia y 307 mil en Japón. ¡En Portugal de diez millones, tantos arquitectos ejercen como en Rusia!
También debe prestarse atención a muchos otros factores importantes de la cooperación internacional. Los arquitectos famosos, seguidores de diferentes direcciones y escuelas, traen consigo nuevas ideas, atraen a nuevos fabricantes de tecnologías y materiales modernos a Rusia, lo que amplía las capacidades del complejo de construcción local. Esto enriquece los enfoques de diseño existentes, provoca discusión y respuesta de los arquitectos rusos.
Esta medalla, por supuesto, tiene otra cara. Los arquitectos líderes de hoy no pueden prescindir de nuevos horizontes, sin países como Rusia. Arquitectos estrella como Foster, Hadid, Koolhaas, Gehry, Libeskind y Calatrava navegan constantemente por el mundo en busca de los proyectos más ambiciosos. Están hacinados dentro de los límites de sus ciudades y países. No hay muchos lugares en el mundo que puedan permitirse encargar más de un proyecto a cada uno de estos eminentes arquitectos. Pero en sus oficinas se están diseñando decenas de pedidos al mismo tiempo. David Adjaye explica: “Soy más un arquitecto errante. Como mis otros colegas, sigo las oportunidades económicas emergentes en el mundo que me ponen en contacto con nuevos clientes, o más bien patrocinadores de mi creatividad.
Cuanto mayor es la reputación de un arquitecto, más profesionales de primera clase de todo el mundo buscan conseguirle un trabajo. La oficina de Norman Foster emplea arquitectos de 50 países. Un arquitecto ruso que participa en un concurso internacional entiende que se le oponen los mejores equipos combinados del mundo. Ganar tal confrontación es como ganar el premio mayor. Por lo tanto, Rusia necesita transformaciones integrales: abrir sucursales internacionales de oficinas líderes, intercambiar conocimientos, tecnologías y recursos avanzados, participar en proyectos conjuntos, atraer diseñadores e ingenieros extranjeros a las oficinas locales y profesores y estudiantes en las universidades. Se puede argumentar que la participación de extranjeros en proyectos rusos conduce a un desarrollo generalizado de la riqueza y diversidad de la arquitectura mundial. Esto debería garantizar que los arquitectos rusos ingresen al mercado mundial en un futuro próximo y su participación en proyectos en el extranjero.
El mundo empresarial tiene sus propias razones. Cuanto más famoso sea el nombre del arquitecto, menos dinero necesitará gastar en publicidad del proyecto. Incluso si Foster no logra crear obras maestras en Rusia, dirán que lo que construirá, dirán, fue construido por el famoso Foster, el autor de la cúpula de vidrio sobre el Reichstag y el Puente del Milenio sobre el Támesis. La participación de un reconocido arquitecto extranjero atrae inversores. Si un maestro ha creado un proyecto rentable y de primera clase en Berlín y Londres, se cree que en Moscú lo más probable es que tenga éxito. En algunos casos, la implementación de proyectos es imposible sin la participación de estrellas. Las estrellas se perdonan mucho. Con su ayuda, puedes reconstruir mucho. He aquí un ejemplo. Cuando Hearst Publishing Company decidió agregar una torre sobre un edificio histórico en la ciudad de Nueva York, estaba claro que solo la participación de un arquitecto de renombre internacional convencería a los defensores del patrimonio y otras organizaciones conservadoras de los méritos del proyecto. Una arquitectura ambiental banal no pasaría por aquí. Todavía no hay estrellas del mundo real en Rusia. Por eso hay que escribirlas, como las marcas de moda del extranjero.
Otra razón por la que los desarrolladores rusos prefieren a los extranjeros es nombrada por Grigory Revzin. Él cree que "el estándar de negocios de nuestros arquitectos no coincide con el estándar de nuestros empresarios". En otras palabras, los clientes que pueden permitírselo prefieren hacer negocios con oficinas profesionales ubicadas en una oficina elegante en algún lugar de Battersea o Islington en Londres, con nociones claras de obligaciones contractuales, una sólida cultura de mantenimiento de registros y, por supuesto, una sólida experiencia en calidad. diseño. Es más caro, pero más seguro y más cómodo. Se sabe que cuando Jacqueline Kennedy buscaba un arquitecto para la prestigiosa Biblioteca Presidencial Kennedy, la elección no recayó en el gran Louis Kahn, sino en el no tan grande, aunque sobresaliente, I. M. Pei. Un papel importante en esto fue jugado por la capacidad de este último para ser un diplomático sutil y su capacidad para proporcionar un confort excepcional al cliente. Que fue lo último para Kahn. La Biblioteca Presidencial estuvo lejos de ser el único proyecto que "flotó" hacia sus competidores más débiles.
Muchos de los arquitectos invitados a Rusia se esfuerzan por inventar su propia arquitectura única. En esto ven el significado de su creatividad. La competencia requiere que los arquitectos busquen continuamente nuevas respuestas a nuestro tiempo, la especificidad del lugar, el contexto cultural y muchos otros factores. “El buen diseño es un comentario sobre la vida actual. Esto no es solo una expresión de forma y estilo, sino un reflejo de lo que sucede en la vida cotidiana. Este es un comentario del mundo real”, dice Gaetano Pesce. Y el británico William Alsop dice: “Me alejé de la idea de lo que debería ser la arquitectura. Mi misión es saber qué puede ser la arquitectura”. Este es el tipo de arquitectura experimental, no contextual, que los clientes más ambiciosos quieren conseguir. De lo contrario, ¿a quién se le ocurriría encargar arquitectura contextual a un extranjero?
El tema de la XI Bienal de Arquitectura, propuesto por su curador, el destacado crítico estadounidense Aaron Betsky, es Out There: Architecture Beyond Building. Esta vaguedad en la definición del tema permite que diferentes pabellones nacionales presenten sus propias interpretaciones. El propio Becki, al explicar el significado de la exposición en una rueda de prensa en Nueva York, comentó su idea de la siguiente manera: “La arquitectura es todo lo que está conectado con los edificios, pero no los edificios en sí. No debemos permitir que los edificios se conviertan en tumbas de arquitectura. Estamos obligados a crear dicha arquitectura para que nos ayude a sentirnos como en casa, a aprender y definir el mundo en el que vivimos. La arquitectura debería ayudarnos a comprender el mundo en constante cambio. Por tanto, no se trata de edificios, sino de lo que nos sucede a nuestro alrededor, al lado, dentro, fuera, a través de ellos, qué y cómo enmarcan, en qué centran nuestra atención, etc. En otras palabras, la construcción compositiva tradicional habitual de edificios monumentales ya no responde a la compleja relación moderna de una persona con la sociedad y el medio ambiente. Uno debe esforzarse por crear una arquitectura libre de edificios. La arquitectura auténtica está escondida de la construcción: en el paisaje, el entorno, en el parpadeo de la serie visual desordenada del bullicio de la ciudad, etc.
Para crear un entorno tan interesante e inusual, es necesario involucrar a diferentes arquitectos que ejercen en diferentes ciudades y tienen diferentes antecedentes. El comentario del extranjero es especialmente curioso sobre las cosas que los arquitectos locales pasan por alto. Entonces, de manera bastante inesperada, en el proyecto del aeropuerto de Pulkovo, Nicholas Grimshaw tiene características que no son inherentes a su arquitectura de alta tecnología. En el diseño plegado del techo, se adivinan fragmentos de pomos que rodean las cúpulas de las iglesias ortodoxas. Pero en Grimshaw se abstraen a gran escala en un paisaje flotante al revés pintado en un noble color dorado. Este proyecto demuestra cómo la ubicación puede influir en la visión de un arquitecto. En San Petersburgo, la alta tecnología expresiva también adquiere cualidades poéticas, casi espirituales.
Muchos proyectos rusos de maestros extranjeros se crean de manera integral y a gran escala, lo que influye significativamente en el tejido urbano histórico existente. Estas transformaciones radicales, tan características de Rusia hoy, deben llevarse a cabo mediante una planificación competente basada en la experiencia internacional. Al mismo tiempo, ni siquiera las mejores ideas de todo el mundo pueden llevarse a Rusia. Deben integrarse orgánicamente en el contexto local específico.
Vivimos en una época increíblemente interesante. No hay capillas de los sueños. Casi no hay límites para lo que es posible. Ya hoy se planean en el mundo torres de un kilómetro y medio de altura, ciudades con cero contaminación ambiental, con tecnologías prácticamente libres de residuos, se están inventando nuevos tipos de transporte amigables con el medio ambiente. La variedad de materiales, formas y tamaños es verdaderamente admirable. ¡Imagínese las maravillosas ciudades que puede construir utilizando racionalmente las nuevas oportunidades económicas de la Rusia moderna, multiplicadas por la experiencia en planificación urbana internacional!
Todos los arquitectos extranjeros con los que tuve la oportunidad de hablar, sienten un genuino placer por la oportunidad de trabajar en Rusia. Para ellos, esta es una oportunidad para crear una arquitectura nueva e inusual, a menudo a una escala inusual y, a veces, con estilo. Zaha Hadid, que está trabajando en tres proyectos en Moscú - una casa privada, un complejo comercial y un rascacielos residencial - dijo sobre su oficina experimental: “Trabajamos a nivel mundial y nos gustaría abstenernos de la influencia especulativa en nuestra arquitectura de locales nacionales caracteristicas. Cualquier especulación de este tipo solo puede distraernos de nuestro deseo de expresar en la arquitectura la esencia de la modernidad de la nueva ciudad . Hablamos aquí de trabajar en diferentes países, como en campos de formación para actualizar y ampliar el repertorio propio del arquitecto. ¿Rusia necesita tales proyectos de vanidad?
¡Estoy seguro de que son necesarios! Rusia necesita proyectos de grandes maestros. Tienen algo que ofrecer: su talento visionario único, la capacidad de crear no solo nuevas formas sofisticadas, sino las condiciones en las que surgen nuevas formas de vida social.
Piensan mucho en ello, las mentes que marcan la pauta en la arquitectura moderna se esfuerzan por conseguirlo. William Alsop, por ejemplo, en su razonamiento pide la construcción de ciudades que se ciernen sobre el suelo. "La tierra", dice, "debe ser entregada a la gente para que pueda plantar jardines en ella".
¿Esto está destinado a hacerse realidad en Rusia? Un jardín de una belleza fantástica: ¡qué maravillosa metáfora de una nueva ciudad!
