1. Detección
El "autoaislamiento", privándonos de nuestros contactos habituales, al mismo tiempo nos da la posibilidad de establecer nuevos contactos, cuya idea no se nos habría pasado por la cabeza en "tiempos normales". Entonces, el ocio no planificado y Facebook me pusieron en contacto con el arquitecto francés y profesor de la Escuela de Beauzard de París Laurent Beaudouin (Laurent Beaudouin). Examinando su página, entre las diapositivas de sus conferencias, me encontré con una imagen que nunca había visto antes: dos fachadas, firmadas “II Leonidov. Instituto de Estadística, 1929-1930 ". El profesor se dirigió al Centro Pompidou, en cuya página web los encontré:
fachada corta (final), número de inventario AM1997-2-233, 0,191 X 0,293 m (consulte la tarjeta en la base de datos en línea de la Asociación de Museos Nacionales de Francia), luego - hoja 1.
Y una fachada larga (longitudinal), número de inventario AM 1997-2-234, 0.2 X 0.296 m. (Ver ficha en la misma base de datos), luego - hoja 2.
Ambas hojas son “gouache sobre cartulina negra. Adquirido en 1997 de la Galería Alex Lachman . Fechado por el Centre Pompidou 1929-1930. Los enlaces permitirán al lector familiarizarse con las hojas originales, cuya publicación es peligrosa debido a los derechos de autor del titular de los derechos de autor que retrasó la emisión del permiso solicitado.
Habiendo estado involucrado en el trabajo de Ivan Leonidov durante mucho tiempo, no pensé que algo en él pudiera ser nuevo para mí. Me apresuré a comprobarlo. Ninguna de las monografías dedicadas a Leonidov, incluida la "colección completa de obras de Leonidov" de Andrei Gozak y Andrei Leonidov [1], que afirma ser completa, y la última gran monografía de Selim Omarovich Khan Magomedov sobre Leonidov [2], es nada más que una mención en la lista de obras del arquitecto. La fecha del proyecto en las ediciones rusas es de 1929.
Hay muchas publicaciones de Leonidov en la revista CA para 1929-1930, pero falta este proyecto. Teniendo en cuenta la persecución de Leonidov, que comenzó en la segunda mitad de 1930, esto probablemente signifique que el proyecto del Instituto de Estadística no se publicó en absoluto. Una encuesta que realicé en Facebook mostró que este proyecto es desconocido para otros especialistas en arquitectura de vanguardia.
Además de estas hojas, no hay nada en Pompidou. Es de esperar que todavía se encuentren otros materiales de este proyecto, probablemente dispersos.
No comprendí de inmediato el tamaño real de estas cajas negras: caben fácilmente en una carpeta A4. Las imágenes son aún más pequeñas: 10 por 15 y 20 centímetros, respectivamente. Comparándolos con los originales de los dos "cuadrados negros" publicados por Andrei Gozak del proyecto "Palacio de la Cultura del Barrio Proletarsky" [3] muestra la similitud del tamaño de las imágenes (aproximadamente 25 por 25 cm para el "palacio "y 20 por 30 cm para el" Instituto "), así como el tipo de cartón exterior con abrasiones suavizadas en las esquinas. El estilo también es reconociblemente de Leonidov. Esta comparación ayuda a darse cuenta de que los proyectos de Leonidov, tan monumentales en las ilustraciones, son miniaturas en el original.
Todo esto en conjunto se inclina a favor de la autenticidad del proyecto parisino. Y aunque no se puede descartar por completo la posibilidad de un engaño cualitativo, en mi razonamiento posterior procederé de su autenticidad.
2. La intención del autor: un intento de reconstrucción
El riesgo de publicar abiertamente los originales de Leonid hizo necesario producir nuevas imágenes, con un estilo diferente, para evitar posibles acusaciones de copia. Hay diferencias notables entre las dos fachadas de Leonidov, explicadas por su tamaño en miniatura y su naturaleza esquemática: la torre se representa de manera diferente, el tamaño de la pequeña cúpula y las proporciones del estilóbato son diferentes. Varios elementos de una hoja se han omitido en la otra. Esto hace necesario acercar dos imágenes, establece la tarea de reconstrucción e interpretación de la intención del autor. La naturaleza de la imagen de la torre fue tomada por mí desde la fachada longitudinal, el pequeño volumen abovedado, sus dimensiones y ubicación de gran altura hasta la torre, desde el extremo. La solución stylobate combina las características de ambas fachadas, que son notablemente diferentes en este momento. A juzgar por los árboles que cubren la parte central del estilobato en la fachada frontal y ubicados no frente a él, sino en las profundidades del volumen, debe haber un courdoner con dos alas a los lados. Un dosel en forma de ola visible en la fachada longitudinal se usó como un dosel sobre la entrada en la parte posterior del patio. En ambas fachadas, por primera vez, Leonidov tiene un motivo de una pared descendente escalonada. En la reconstrucción, estos muros se muestran en la cuadrícula de juntas de revestimiento que están presentes en todos los casos conocidos del uso de este motivo por parte del arquitecto. La naturaleza de la representación de la vegetación, en la medida de lo posible, sigue la forma de Leonidov. La escala de los originales es muy cercana a 1: 1000. En base a esto, la altura total de la estructura es de 102 metros, el diámetro inferior de la torre es de 28 metros y las dimensiones del estilobato son de 100 x 214 metros.
3. El proyecto del Instituto de Estadística en el contexto de la obra de Ivan Leonidov antes de 1932 y la arquitectura de la vanguardia soviética
El proyecto pertenece a la época del apogeo del período constructivista en la obra del arquitecto (1927-1931). Se ejecutó simultáneamente con el proyecto de la Casa de la Industria y antes de los proyectos para Magnitogorsk y el centro de recreación del distrito de Proletarsky. Y no es menos interesante que cualquiera de los famosos proyectos de Leonidov que lo convirtieron en un icono del modernismo de vanguardia.
La composición del instituto está formada por dos volúmenes parabólicos (o hiperbólicos, si nos referimos a un hiperboloide de dos carriles), colocados sobre un estilóbato desarrollado, aquí utilizado por Leonidov por primera vez. El volumen menor nos resulta familiar por el proyecto de un club de nuevo tipo social, que muestra la misma cúpula con una cinta de vidriado en la parte inferior. Ya Khan Magomedov sugirió la prioridad de Leonidov en el uso de una cúpula parabólica. Esta prioridad solo podía ser desafiada por Mikhail Barshch y Mikhail Sinyavsky en su Planetario, pero inicialmente se pensó que la cúpula del Planetario era hemisférica, y su forma parabólica final apareció después de 1928, que se remonta al proyecto de Leonidov [4]. La cúpula parabólica en la interpretación típica de Leonidov también fue reproducida por Ignatius Milinis en el proyecto de competición del club Hammer and Sickle en 1929 [5]. Y también, posiblemente, del propio Le Corbusier en el proyecto de concurso del Parisian Palais Tokyo en 1935.
El segundo volumen, una torre parabólica en forma de cigarro, no tiene precedentes en la obra anterior del arquitecto. Sin embargo, vale la pena compararlo con la torre del proyecto Casa de la Industria que data del mismo año. La característica común es un hueco en el tercio superior de la altura. Al igual que la gran variedad de formas de torres de vidrio, esta técnica ganará popularidad en la arquitectura del modernismo mundial solo después de medio siglo.
Pensando en el posible significado que Ivan Leonidov le dio a la forma parabólica de la torre, se pueden hacer dos suposiciones:
1. Fue en 1929 cuando apareció una aeronave en los proyectos de Leonidov, por ejemplo, en el diseño competitivo del monumento a Colón para Santo Domingo. En el futuro, se convertirá en un elemento favorito del personal de Leonid, y el deseo de comparar la forma de la torre con una aeronave parece bastante plausible.
2. La parábola también podría ser una consecuencia de la estetización característica de Leonidov de las curvas matemáticas. Se sabe de ella por su observación en una de las “discusiones creativas” de 1934: “Si esta curva es una representación gráfica del proceso de movimiento … entonces esta ya no es una línea arbitraria, sino un gráfico admirable que lleva belleza”[6]. Y los gráficos de hoy de las opciones para el desarrollo de la epidemia ilustran bien la relación de la curva parabólica con las estadísticas.
Quizás ambas consideraciones fueron importantes para Leonidov. Aquí vemos el surgimiento de una imagen de múltiples capas característica de proyectos posteriores, principalmente el Comisariado del Pueblo de Tyazhprom.
La solución constructiva al proyecto del Instituto de Estadística no tiene precedentes en la obra de Leonidov y también se adelanta décadas a su tiempo, aunque en 1929 apenas era factible. A diferencia del resto de sus torres, diseñadas en el marco, Leonidov aquí ofrece un núcleo portante con losas de piso en voladizo. Gracias a esta solución, el arquitecto pasa de la "casa sobre pilares" corbusiana a una estructura en forma de hongo, que descansa sobre la "pata" del tronco estructural y de comunicación, que se encuentra desnudo desde abajo.
El proyecto recién descubierto de Leonidov nos hace echar un vistazo a la práctica contemporánea de sus compañeros artistas de vanguardia. La parábola de la torre se adelanta un año a la famosa "parábola de Ladovsky", que todavía se consideraba el primer precedente para la aplicación de esta forma en la arquitectura de vanguardia. La forma parabólica del volumen principal en el proyecto del Palacio de los Soviets de Moses Ginzburg - Gustav Gassenpflug de 1932 tiene una posible explicación. En este proyecto, Ginzburg utilizó la forma parabólica por primera y última vez. El proyecto del Instituto de Estadística nos hace pensar en la manifestación temprana de la influencia de Leonidov aquí, que en tres o cuatro años adquirirá un carácter claro y estable (por ejemplo, en el proyecto de competencia del Combinado Izvestia en 1936).
4. El proyecto del Instituto de Estadística en el contexto del trabajo de Ivan Leonidov después de 1932
El trabajo de Leonidov se divide en dos partes claramente diferentes: antes y después de 1932. Y la aparente brusquedad de la transición de un período a otro, una pequeña cantidad de señales, y más aún los proyectos que anticipan esta transición, son mitigados significativamente por el proyecto recién identificado del Instituto de Estadística. El difunto Leonidov se caracterizó por el juego de formas cóncavas y convexas, a las que se subordinaron tanto su creatividad arquitectónica como el diseño de muebles. El lenguaje formal de este período y sus raíces neoclásicas y arcaico-egipcias fueron presentadas por mí en un artículo reciente [7]. Sin embargo, la torre hiperbólica del proyecto NKTP de 1934 todavía estaba sin par, excepto por la extraña estructura similar a un cohete en el proyecto del "Club de granjas colectivas con una sala para 800 asientos" en 1935.
La torre parabólica del Instituto de Estadística llena este vacío, siendo antecesora directa de la torre hiperbólica del proyecto NKTP en 1934. En la torre del instituto, vemos en embrión todas las características de la famosa torre rostral del Comisariado del Pueblo para la industria pesada: translucidez, un ascensor sacado, incluso un soporte en voladizo perfilado en la fachada, un predecesor »NKTP. Otro elemento del proyecto del Instituto de Estadística, anticipándose a los proyectos de los clubes tardíos, el Comisariado del Pueblo para la Industria Pesada y la Costa Sur de Crimea, es un estilobato rectangular, cuyos bordes escalonados recuerdan zigurats arcaicos. Así, el Instituto de Estadística resulta ser una especie de “eslabón perdido” que complementa sustancialmente nuestra comprensión de la evolución creativa de Leonidov.
[1] A. Gozak y A. Leonidov. Ivan Leonidov. - Londres, 1988. Pp. 32, 215. [2] S. O. Khan-Magomedov. "Ivan Leonidov" de la serie "Ídolos de la vanguardia". - Moscú, 2010. Página 362. [3] S. O. Khan-Magomedov. "Ivan Leonidov" de la serie "Ídolos de la vanguardia". - Moscú, 2010. Página 139. [4] Ibíd. [5] "Arquitecto Ignatius Milinis". Publicación del Museo de Arquitectura. Moscú, 2019. Pp. 56. [6] Arquitectura de la URSS, 1934, núm. 4. pag. 33. [7] P. K. Zavadovsky. “Ivan Leonidov y el“estilo Narkomtyazhprom”", Proyecto Baikal, 2019, No. 62. pag. 112-119.
