La estructura del primer libro es extremadamente lacónica e informativa. Cada objeto tiene de tres a siete pliegos, toda la información (dirección, año de creación, estado (proyecto o construcción), cliente) está enfocada en el primero, el resto está reservado para ilustraciones. Se da una breve descripción de cada proyecto en dos idiomas, y los TEP, en lugar de una tabla seca, se presentan en forma de infografías divertidas y visuales que convierten el estudio del trabajo de la oficina en un proceso apasionante. En total, hay alrededor de 80 objetos aquí, desde un edificio residencial en Zagorskiy Passage hasta los últimos conceptos de competencia que se han convertido recientemente en los héroes de nuestras publicaciones (por ejemplo, un centro de música pop en Taipei o un complejo residencial en el terraplén de Savvinskaya). Están ordenados por principio tipológico, de modo que al estudiar la tabla de contenido del libro, puede comprender rápidamente qué objetos del portafolio de TPO "Reserva" son los más. Los líderes indiscutibles aquí son los complejos residenciales, en segundo lugar están los edificios de oficinas y administrativos, y la lista de las tipologías más dominadas por la oficina se cierra con los complejos comerciales y de entretenimiento y multifuncionales.
Quizás lo más interesante del libro es la ausencia de distinción entre proyectos que se han quedado en papel y proyectos terminados. Hojeando el catálogo, a veces no se puede distinguir inmediatamente el primero del segundo, pero la evolución gradual pero constante del lenguaje arquitectónico de TPO "Reserve" con cada nueva difusión se vuelve cada vez más obvia. La oficina, que en términos de escala es más comparable a un instituto de diseño, no se detiene y no reproduce sus propios proyectos de hace algunos años, por el contrario, el equipo de arquitectos bajo la dirección de Vladimir Plotkin está en constante buscan, perfeccionando escrupulosamente su profesionalidad en decenas de opciones funcionales, esquemas y sistemas plásticos, módulos y rejillas.
Estos trabajos de estudio - bocetos, gráficos 3D, maquetas - que no suelen salir de las paredes del taller, formaron el marco del segundo libro. Vladimir Plotkin. Arquitectura”ya no es un catálogo que se esfuerza por abarcar el máximo número de obras, sino la antología de un autor de los proyectos y realizaciones más interesantes. Ya no hay ninguna unidad en el diseño y un número rígidamente fijo de pliegos para un proyecto en particular: se encadenan libremente en el núcleo de los gráficos de Plotkin.
El propio Vladimir Plotkin dice que este, el segundo, libro en un momento fue inventado por él como una alternativa al catálogo oficial, que se había hecho durante varios años y en algún momento parecía estar irremediablemente estancado. Fue entonces cuando el arquitecto en jefe de TPO "Reserve" se sentó él mismo frente al monitor, revisó sus presentaciones y textos de conferencias y comenzó a recopilar su propio libro, elaborándolo de inmediato, ya sea en pliegos o en secciones enteras. Al mismo tiempo, Plotkin abandonó deliberadamente tanto el género de la monografía como la idea de contratar a un editor profesional para que formulara sus pensamientos: este libro fue realizado íntegramente por él mismo, desde la estructura general y todos los textos hasta el diseño de cada individuo. página. En términos de género, es, más bien, un diario o un libro de arte, donde no hay jerarquía, y los gráficos que nacen en los márgenes son a veces un orden de magnitud más complejos y de múltiples capas que los proyectos arquitectónicos.
Lo que llama la atención de inmediato aquí es la variedad de formas de ilustración: en algún lugar hay dibujos, en algún lugar solo visualizaciones y fotografías, en algunas páginas se apiñan literalmente, y en otras solo hay una imagen,pero muy eficaz. Los bocetos aquí se mezclan con explicaciones y las notas explicativas se intercalan con los comentarios del autor. Además, estos últimos pueden ser tanto expandidos ("debriefing" real) como, por el contrario, extremadamente breves, como los que dejan en los campos de los álbumes de fotos sus propietarios, cuando dibujan una flecha a una imagen en particular y marcan "este está ahí, entonces -que ". Particularmente divertidas son las observaciones de Plotkin sobre los renders: "Una perspectiva aburrida, pero la imagen es fascinante" (sobre el barrio de Kamushka) o "Imagen glamorosa a la derecha, la imagen más lírica a la izquierda" (sobre un complejo residencial en el distrito).
Acerca de "Airbus", que debido a su masa superdensa sigue siendo uno de los edificios residenciales más controvertidos de la última década, Plotkin dice que al principio hubo "lindos e inocentes desvaríos gráficos sobre la metrópoli, sobre la misantropía y la inevitabilidad de la vida colectiva"., y luego el inversor decidió implementar un concepto inventado literalmente: "¡Un módulo de celda, multiplicado por mil, es el sueño de un inversor!" Fue entonces cuando "por miedo a lo que se había hecho, los ejercicios comenzaron a humanizar la matriz viviente": aparecieron fracturas desgarradas en los extremos, y la proporción "divina" fue señalada por un cinturón engrosado horizontal y varios tapones. Sin embargo, como señala el arquitecto entre paréntesis: "Es en vano: en el proceso, por alguna razón, todo ha cambiado". Y, sin embargo, para el propio autor, este proyecto parece ser un reflejo muy preciso de la situación actual del urbanismo: "Si tenemos una ciudad de diez millones, entonces esto debería expresarse de alguna manera en arquitectura".
En general, la calidad de la implementación es uno de los temas más dolorosos y agudos para un arquitecto, que se eleva en relación con casi todos los edificios. Inesperadamente, aquí hay mucha autocrítica: analizando los objetos erigidos, Plotkin sin adornos enumera sus debilidades, asumiendo toda la responsabilidad de los errores cometidos. Entonces, la parte residencial de Fusion_park, en su opinión, se distingue por "un patrón indefinido de perforación de paredes y aberturas de ventanas", en la sede de Aeroflot "las rayas horizontales blancas decorativas" vulgarizan "todo el tema de la fachada", y sobre el interior del centro comercial repetidamente cantado "The Four Seasons", comenta secamente: "Demasiado lujo, todo está castrado y aburrido". Es incluso una lástima que el arquitecto sea mucho, mucho más modesto en sus evaluaciones de sus indiscutibles éxitos: el mayor elogio de Plotkin para el edificio son los adverbios "no está mal" y "aceptable", y el autor atribuye el éxito de la Corte de Arbitraje edificio a los críticos: “Elogio por su limpieza y apertura, permeabilidad, ligereza y racionalismo, así como el respeto por todo - por los monumentos alrededor y por la gente que está dentro - todo esto gira en torno a la imagen de una corte ideal, humana, razonable, abierto … Incluso quería creer y repetir que estas tesis eran la super idea de este proyecto”.
La mayor parte del autor va a la construcción de inspecciones fiscales territoriales en Zemlyanoy Val. Este proyecto de larga duración (desarrollado en 2001, implementado en 2008) se muestra en la dinámica: primero hay bocetos, luego dibujos ("fachadas bellamente dibujadas prometen una implementación exitosa") y renders ("dibuje - todo funciona en las imágenes"), y luego fotografías del objeto construido y la declaración: "La casa se desprendió del entorno sin crear una nueva situación súper interesante". Y luego - trabajar en los errores, conclusiones para el futuro: “La contextualidad multicapa de la fachada principal tuvo que ser exprimida por materiales tradicionales (piedra, yeso). Al trabajar con la composición seleccionada, sería necesario detenerse no en la cinta, aunque sea un tema muy bien dibujado, sino en algo completamente inusual. Es cierto que siempre quieres esto y debes hacerlo de alguna manera ".
Al hojear más el libro, se da cuenta de que Plotkin cumple su promesa: en el diseño de un centro de negocios en la plaza Dubininskaya, se opone una ronda y un plano de vidrio se opone a las laminillas (en este volumen, el prototipo del edificio del Tribunal Arbitral),las torres del complejo administrativo y comercial de la calle Khodynskaya se "esquivan" dinámicamente unas de otras, y los edificios del centro de servicio en la carretera de circunvalación de Moscú se asemejan a "rebanadas" de ángulos agudos. El arquitecto se fija tareas para el futuro: “La cuadrícula hexagonal en los esquemas arquitectónicos y de planificación, por regla general, es formal inverosímil y, a menudo, debido a su rigidez geométrica, es irracional. Realizado muchas veces en las décadas de 1950 y 1960. Por alguna razón, en este proyecto, en la etapa de una solución volumétrica, funciona de una manera sumamente moderna (en el proyecto del barrio de Kamushki - AM). Probablemente, los cambios dinámicos de volúmenes en el plano, los biseles y texturas multidireccionales, la representación glamorosa ayudan. En un par de años tendré que resolverlo ".
No hay manifiestos, ni entrevistas de programas, ni siquiera la biografía oficial del arquitecto tan familiar para este género - en lugar de la información que ya está disponible en Internet, Vladimir Plotkin publicó un voluminoso ensayo en imágenes sobre su obra y profesión. “Quizás, en arquitectura, así como en las bellas artes en general, algún tipo de idea superpolítica sea dañina”, señala casualmente en un comentario sobre uno de los proyectos. "Es más beneficioso centrarse en la relevancia y la belleza". El libro “Vladimir Plotkin. La arquitectura "demuestra de manera convincente que su autor es fiel a este postulado con todo su corazón.
