Está previsto que la casa se construya en un pueblo cerca de Moscú. El sitio tiene poco menos de una hectárea, su lado ancho da a la carretera e invade el bosque con una nariz triangular afilada, proporcionando a los habitantes de la futura casa su propio pedazo de naturaleza. La casa se construirá a lo largo de la carretera. El triángulo servirá como un pequeño parque (forestal). Los árboles no serán talados, pondrán un mirador en las profundidades, trazarán caminos y todo parecerá un pequeño trozo del parque inglés de una finca del centro de Rusia.
Esto es, por supuesto, si miras la mitad del bosque. La casa diseñada por la oficina de arquitectura de PANAK hace precisamente eso: se encuentra junto a la carretera, pero se aparta de ella y "mira" los pinos. Así es como se comportan ahora muchas casas nuevas cerca de Moscú: a menudo, al no poder alejarse de las carreteras y calles del pueblo, hacen sorda la fachada "frontal", y la fachada del parque, volcada hacia el jardín o, como en este caso, el bosque, se convierte en una ventana panorámica continua. Las casas se alejan de los coches que pasan (y de las personas que pasan) y se abren a la naturaleza. En las casas señoriales del siglo pasado, que tenían algo, pero había mucho espacio, sucedía lo contrario: la casa estaba lejos, en un montículo, un camino separado conducía especialmente a ella, nadie pasaba, si alguien Conducía, entonces, para visitar, especialmente aquí, para que la casa no se volviera, recibió a los invitados con un pórtico ceremonial, un patio-courdoner, o al menos un parterre con flores. Ha pasado mucho tiempo desde entonces y, inevitablemente al lado de la carretera, las casas se ven obligadas a cercar con una valla o dar media vuelta. A veces, incluso las casas mismas se convierten en una valla, dejando al descubierto una fachada cerrada e indiferente en la "línea roja".
Aquí, sin embargo, la casa todavía se aleja ligeramente de la valla, dejando espacio para un césped estrecho con piedras "alpinas"; además, la fachada que da a la calle no es en absoluto una pared en blanco. Estrictamente hablando, mirando la casa desde el exterior, podemos decir que consta de tres cosas: planos de suelo blancos, placas de piedra y cristal. El vidrio se dobla en las esquinas, y en el techo incluso se dobla con dos burbujas de cúpulas (más sobre el jardín de invierno y más pequeñas sobre la oficina. Las placas de piedra son, por el contrario, estrictamente rectangulares. Están generosamente diluidas con piedra vertical "celosías", parecidas a brutales persianas petrificadas. Todo esto se distribuye asimétricamente a lo largo de las fachadas, pero en el muro que da a la calle se juntaron más placas de piedra y rejas, y aparecieron más vidrios del patio. Parece que ahora el dueño presionará el botón "inteligente", y las paredes comenzarán a moverse, las rejillas se cerrarán, las placas se separarán, como pantallas, y pasarán a la siguiente pared. Solo las "pantallas" están hechas de caliza jurásica respetable y densa, y, por supuesto, no se pueden mover. La casa es demasiado grande e imponente para ser móvil. Yo diría que dos ideas opuestas han crecido juntas: la imagen onírica de la movilidad automatizada (de nuestro tiempo) y la realidad de un respetable, piedra pesada (esto es de la eternidad). Una especie de mecanismo petrificado. esta no es la esencia del proyecto.
La casa niega la simetría de todas las formas posibles. Los salientes de diferentes profundidades dan paso a depresiones, ventanales, a logias; las paredes ahora se están engrosando, ahora se están partiendo, y desde el lado del bosque, las hileras de pisos de repente comienzan a apilarse en escalones, por lo que uno podría pensar que la casa no tiene dos pisos, sino más. La entrada principal está ubicada en la esquina norte de la casa, debajo de una gran ventana-mosquitera en un marco de concreto, que descansa, como un televisor en su pie, sobre el único pilar-columna de toda la casa. Incluso estando solo y sin capitel, este soporte se convierte en un atisbo de pórtico. La sugerencia se apoya en un panel hecho de círculos de metal, aquí, debajo del techo, al fondo (ver el patio de la Biblioteca Lenin). Todas estas pistas son muy ligeras, casi imperceptibles. De manera similar, sutil, sutilmente, los arquitectos del "modernismo maduro" de los años setenta insinuaron los clásicos (por cierto, el parentesco de esa arquitectura y esta casa se siente bastante agudamente, por supuesto, con todas las enmiendas a modernidad).
Al entrar en la casa pasando la "columna", nos encontramos en el pasillo, desde donde se delinean dos caminos principales: a lo largo de las escaleras hasta el segundo piso, o directamente al jardín de invierno. Es un salón largo de dos pisos (me viene a la mente un salón británico largo, por el que hay que pasear, manteniendo una conversación acorde con la posición con los invitados) con una pared de vidrio que da al bosque. En un extremo del vestíbulo hay un ascensor y un pequeño grupo de árboles (el propio jardín), en el extremo opuesto hay una elegante escalera de caracol, principal decoración arquitectónica de este espacio. Hay una mesa en el medio. De hecho, este es un comedor ceremonial. A la derecha está la sala de estar, a la izquierda hay dormitorios (aquí están rodeados de todas las comodidades posibles, y el propósito indirecto de las habitaciones con comodidades es el aislamiento acústico; los huéspedes pueden ser hasta 10-15 personas, y pueden hacer ruido sin molestar a los propietarios). A lo lejos, a la izquierda, hay un estudio de doble altura con cúpula, en el sótano debajo hay un cine. Directamente, la piscina, rodeada de todas las alegrías de la vida de spa: baño ruso, sauna, hammam. En una palabra, la casa tiene todo lo necesario para un dolce far niente: no hay que dejarla durante días, pasando de la piscina al cine.
O viceversa: ingrese, pase el vestíbulo, camine por el jardín de invierno, vea los árboles de la “casa” adentro, detrás del vidrio, los árboles “silvestres” afuera, y salga por la pared de vidrio hacia el bosque. Nada impide esto. Entonces resulta que la casa, con todas sus innumerables comodidades, son solo propileos, una puerta para ingresar al bosque. También es una pantalla, una logia, una terraza, para contemplar el bosque, una casa de resonancia, un marco para comunicarse con la naturaleza. El bosque es bueno aquí, y merecidamente se convierte en el personaje principal y casi en un vecino. Los arquitectos, por otro lado, hacen todo lo posible para hacer que los propietarios sean amigos de su "vecino" verde; después de todo, este bosque vivió aquí antes, incluso antes que la gente. Cómo no recordar la casa de la pradera de (omnipresente) Wright. Solo en este caso, no una pradera, sino un pinar cerca de Moscú. Y debo decir, es sintomático que, habiendo echado raíces entre los pinos, la casa de las praderas americanas se haya convertido de un simple ladrillo: piedra maciza.
