La urbanización, que se intensificó después de la Segunda Guerra Mundial, se sintió con más fuerza en el norte de Italia industrialmente desarrollado: tanto los residentes de las aldeas vecinas como los inmigrantes del sur del país se trasladaron a Milán y otras grandes ciudades. Con el fin de reasentar a los “nuevos habitantes” que no tenían ahorros especiales, se crearon edificios residenciales en las antiguas tierras agrícolas lejos del centro sobre el principio de ciudades satélites. Por ejemplo, a mediados de la década de 1950, Piero Bottoni desarrolló el diseño del distrito de Gallaratese, a unos siete kilómetros del centro histórico de Milán. El plan se implementó en dos etapas y Gallaratese II se retomó en 1964. Dentro de sus límites asignados había una parcela privada de 12 hectáreas, adquirida en 1944 como recurso agrícola por la empresa Monte Amiata. Durante las negociaciones con las autoridades de la ciudad, se decidió que la empresa actuará en su terreno como promotora de vivienda social, que fue planificada en Gallaratese por el municipio.
En 1967, Monte Amiata encargó el desarrollo del proyecto a la oficina de AYDE, encabezada por Carlo Aimonino, quien en 1969 invitó a colaborar a Aldo Rossi, su colega en el Instituto de Arquitectura IUAV de Venecia. La tarea consistía en crear un complejo para dos mil quinientas personas. En ese momento, las torres y losas residenciales se estaban construyendo o se estaban construyendo de acuerdo con un escaso plan modernista. Los arquitectos adoptaron un enfoque radicalmente diferente: sus edificios y los espacios entre ellos eran complejos y variados. Más precisamente, este enfoque fue elegido por Aimonino, y Rossi comparó su cuerpo con una cuchilla que corta la espesura. También hizo una comparación más extraña: "Este dinosaurio rojo con una cola blanca rígida y larga ahora se eleva terriblemente por encima de la llanura". El dinosaurio son los edificios de Aimonino, su cola es la casa de Rossi.
Carlo Aimonino erigió cuatro edificios en Monte Amiato (el complejo lleva el nombre de su promotor), también fue responsable de su ubicación y de la estructura de los espacios públicos. Tres edificios residenciales de 150 metros de largo se separan del anfiteatro abierto, que también juega el papel de "vestíbulo": parecen estar bisagrados a él. Se forman dos áreas triangulares entre ellos. Otro edificio, de solo 13 apartamentos, parte del central como un puente. Todos estos edificios y espacios públicos están pintados en un sobrio tono rojo, que también hace referencia al ladrillo del mercado de Trajano en Roma, una de las fuentes de inspiración de los arquitectos. La unidad residencial de Marsella también tuvo una influencia significativa”. Le Corbusier, del que Aimonino tomó, por ejemplo, la distribución de las literas. Sus edificios se distinguen por una gran variedad de tamaños y diseños de viviendas, desde apartamentos muy pequeños para solteros hasta los mencionados dúplex y apartamentos con patio, desde viviendas de una habitación hasta viviendas de cinco habitaciones. Además, los edificios son formalmente diversos: los volúmenes de bloques de vidrio se combinan con cilindros de unidades de circulación vertical, galerías, balcones calados. El color de las fachadas se complementa con marcos de ventanas de color rojo brillante, componentes de "tránsito" amarillos, se utilizan baldosas de cerámica, etc.
Aldo Rossi, por su parte, diseñó una estructura formalmente reducida: su cuerpo blanco, de más de 180 metros de largo, se eleva sobre el suelo con la ayuda de una galería de soportes de placas, haciendo referencia a los edificios de apartamentos de Milán, incluidos los edificios de entreguerras. período, y al Monasterio de La Tourette. Hay mucha menos variedad en la distribución de los apartamentos, lo que ha llevado a algunos investigadores a sugerir que el arquitecto está empujando a los residentes de las incómodas viviendas a los espacios públicos de Monte Amiata. La crítica también surge de la comparación de una casa para los vivos con una casa para los muertos, una necrópolis, lo que en diferentes niveles es cierto para la obra de Rossi.
Los vastos y variados espacios públicos debían combinarse, como en una ciudad real, con la actividad comercial: se proyectaron tiendas y oficinas en las plantas bajas de los edificios residenciales, pero la mayoría de estos locales permanecieron vacíos, incluso debido a cambios en el destino de Monte Amiata.
Aimonino y Rossi se adhirieron a las creencias de "izquierda", por lo que, en su opinión, la vivienda para la gente debería haberse convertido en un entorno urbano rico, diverso y de alta calidad. El proyecto del complejo difiere marcadamente de los edificios típicos circundantes, ya que contiene críticas al enfoque "presupuestario" de las autoridades de Milán y el fondo de vivienda Gescal (sucesor de INA-Casa), así como el modernismo en la versión CIAM. Sin embargo, las intenciones de los arquitectos, como suele suceder, entraron en conflicto con la realidad socioeconómica. Después de la finalización de la construcción en 1972, Monte Amiata intentó vender el complejo al municipio, las negociaciones sobre una forma específica de venta de apartamentos se prolongaron y, en 1974, a los problemas habituales de las nuevas áreas: infraestructura sin desarrollar, un sistema de transporte débil en un distancia del centro, etc. - agregó un episodio ampliamente publicitado de la "ocupación" de edificios vacíos por parte de estudiantes y trabajadores de opiniones comunistas. Fueron retirados con la ayuda de la policía, y en el mismo año, Monte Amiata todavía estaba poblado (no sin dificultad: la demanda se mantuvo baja), pero pasó de vivienda social a vivienda ordinaria, se cercó y se convirtió, de hecho, en todo lo contrario. del plan de sus creadores.
A lo largo de las décadas, las instituciones comerciales y públicas necesarias han aparecido en Gallaratese, se ha instalado un metro allí, la proximidad del territorio de la Expo 2015 puede dar un nuevo impulso al desarrollo. “Monte Amiata” es ahora más que próspero y bien arreglado, alrededor de 1500 personas viven allí; en el periódico de la ciudad, por ejemplo, se informa sobre la apertura de una biblioteca allí por parte del comité de la casa "para los suyos", y el creciente interés en sus edificios por los amantes de la arquitectura de todo el mundo se restringe por el bien de la conveniencia de los residentes mediante diversas medidas restrictivas.
