Ratón: Vamos a secarnos: hagamos algunos trucos con temas secos, y eso es todo. Alice: ¿Qué?
"Alicia en el país de las Maravillas". V. Vysotsky, O. Gerasimov, N. Demurova, E. Gevorgyan y otros, 1976
La Arquitectura actual es el vigésimo séptimo, el festival se celebra todos los años durante casi los treinta años postsoviéticos; durante mucho tiempo tuvo lugar en el Manege, ahora en el Gostiny Dvor. Este año, muchos esperaban que debido a la epidemia el festival no se llevaría a cabo, suspiraron y planificaron durante seis meses, pero el festival está aquí, e incluso el 13 de noviembre, cuando todos los demás eventos masivos estarán prohibidos, el festival, como los organizadores me dijeron, funcionará … Entonces, bienvenido, sin embargo, Zodchestvo está abierto solo durante tres días, de miércoles a viernes.
Mañana, jueves 12 de noviembre, está previsto que un nuevo presidente de la Unión de Arquitectos de Rusia sea elegido en una reunión de reelección paralela al festival. La reelección de la AUA ya ha tenido lugar, Nikolai Shumakov retuvo su lugar, y ahora
dos contendientes: el actual presidente Nikolai Shumakov y Dmitry Narinsky.
Asi que. Hoy, el comisario de arquitectura Eduard Kubensky, director de la editorial de arquitectura de toda Rusia Tatlin, con sede en Ekaterimburgo, caminó, o más bien corrió, alrededor de Gostiny Dvor con una camiseta con la inscripción "Vivir para siempre", que ilustra el tema. de este año - "Eternidad" como un ejemplo vivo.
A Eduard Kubensky le encantan las instalaciones conceptuales, y este año definitivamente se propuso el objetivo de llenar el festival con ellas, invitando a muchos arquitectos a crear 40 instalaciones sobre el tema de "Crazy Ships", lideradas por dos de los más locos - en la entrada, made de tenedores de plástico y salchichas de espuma.
Estructuras que más o menos se asemejan a un barco llenaron casi todo el espacio a lo largo de los lados del corredor axial central.
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zoom 1/10 Zodchestvo 2020, Gostiny Dvor Foto: Archi.ru
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En el eje, se cuelga la base tradicional de la Arquitectura: tabletas con proyectos y edificios de los participantes del concurso, candidatos al Crystal Daedalus, el premio principal para los edificios, y Tatlin, el premio principal para los proyectos. Así, todo el mundo consiguió lo suyo: las tablets se cuelgan de forma bastante tradicional, como siempre, y las instalaciones organizan un auténtico baile.
Pero si caminas por el pasillo hasta el final, hasta el anfiteatro-foro, y giras a la izquierda, hay una instalación notable no lejos de la dirección, donde un ataúd con la inscripción Arquitectura se mete en un contenedor de basura con un hashtag # el funeral. está cancelado.
Al principio, esta declaración lee el mensaje del festival en sí, afortunadamente no lejos de la oficina de la dirección, o del curador: no hay duda de que todos esperaron en suspenso hasta el último si la Arquitectura se llevaría a cabo o no, y el ataúd. en la basura parece haber algo así como un mensaje que “apresúrate a enterrarnos”. Pero logré hablar con uno de los autores del stand, Albert Zyabbarov de la escuela BAZA, y resultó que, en primer lugar, el stand muestra el espacio concebido por la rama juvenil del sindicato en el edificio SAR en Granatnoye, 12, que fue reconstruido por Alexander Asadov hace 10 años.
Debe ubicarse en la planta baja y servir como espacio de coworking, así como lugar de comunicación y exposiciones para jóvenes arquitectos. El nombre del espacio previsto es Pomegranate, después del callejón. Y la inscripción "la comunicación es más importante que el dinero" en el suelo también insinúa que el precio de un stand completo en el festival es demasiado caro para los arquitectos jóvenes. El lugar para la instalación fue proporcionado por el Museo de Arquitectura, cuya directora Elizaveta Likhacheva aceptó la instalación polémica "explosiva", según sus autores, "con una explosión".
Una granada rota se coloca en el stand apoyando el diseño del futuro espacio de coworking, el símbolo de su nombre.
Pero hay muchas granadas en la exposición: Eduard Kubensky hizo estas frutas, simbolizando el sacrificio cristiano, un elemento de navegación. Las granadas reposan en los cubos de navegación con el plano de la exposición y en algunos stands del programa no comercial; los códigos QR se pegan en las granadas, abriendo la cual obtenemos la designación de nuestro lugar en el plano de la exposición. [UPD: Resultó que todas las demás becas fueron distribuidas alrededor de la exposición por los autores de la instalación # el funeral está cancelado, y todos los códigos QR contienen un diagrama del paso a su stand. Esa es una caja completa de granadas con códigos en el soporte. Bien hecho. Y las granadas, símbolo del sacrificio de Cristo, son interpretadas por los autores como símbolo del resurgimiento de la sección juvenil del Sindicato de Arquitectos. - Aprox. autor, 12.11.2020].
Por cierto, hay muchos códigos QR en la exposición. Es hora de cambiar a un sistema de comunicación hexadecimal, para incrustar un chip de lectura en el cerebro.
Si hablamos de los aspirantes al premio principal de Arquitectura, entonces en algunos años de trabajo con las máximas posibilidades de premio, se agruparon, uniendo a cinco o seis aspirantes más cercanos - pero ahora parece que esto no es así: los edificios y los proyectos de los participantes del concurso principal se alinean a la derecha de la entrada, los proyectos de los estudiantes a la izquierda y, quizás, todos. Tradicionalmente, hay pocos proyectos de Moscú, tradicionalmente muchos de San Petersburgo. Las iglesias se destacan en un grupo aparte, lo que, hay que pensarlo, es correcto, un género muy específico y, ya menos justificado, proyectos presentados, además de tablillas, con modelos. Pero esto último es comprensible: la recepción garantiza la mejor conservación de los modelos exhibidos, ya que el corredor central es estrecho y nadie se tropezará con las exhibiciones en él. El más grande de los diseños es el campus de ITMO de Nikita Yavein, recientemente mostrado en Arch Moscow aquí mismo, en Gostiny Dvor (en términos generales, las aberraciones que ocurren entre Arch Moscow y Architecture, especialmente después de que comenzaron a tener lugar en el mismo espacio, e incluso de Covid, ambos en el otoño, el tema de un estudio separado).
El corredor principal, que está colindante con las celdas de las gradas de las comarcas, varias oficinas y partes de exposiciones no comerciales, está construido, como es habitual, con placas de yeso. Por cierto, el mejor puesto es quizás la región de Samara, con una gran rueda de ardilla.
En el stand de la región de Rostov, el personaje principal es el memorial renovado de Sambek Heights, pero, por desgracia, no pudieron nombrar a los arquitectos de este proyecto y, por supuesto, no están indicados en el stand, lo cual es una lástima..
Todas las instalaciones y stands de proyectos especiales que acompañan al eje central en ambos lados están realizados en poliestireno expandido de la empresa Mosstroy-31, que, como resultado, recibió un lugar para su propio stand entre las instalaciones donde muestra esculturas de su propio material., que parece poliestireno, así como pinturas del director de la empresa.
El espacio de instalación, una "periferia" típica, está ocupado principalmente por "barcos". Hay muchos de ellos, algunos autores han fabricado dos barcos cada uno. Algunas empresas también fabricaban barcos. Un barco de un barco antiguo real fue construido por la compañía Norvex, un hombre se sienta en él, toca el arpa del judío y emite otros sonidos, similares a los rituales chamánicos. Todos juntos: el proyecto especial "Hell, Heaven and Awe", que recuerda "la puesta en escena de la" Divina Comedia "de Dante en septiembre de 2020 en el pueblo de Khuzhir en la isla de Olkhon en el lago Baikal.
Otro gran barco fue fabricado por Riverclack.
El mismo rojo (naranja), pero hecho de botes de papel: Vladimir Kuzmin y estudiantes.
Los hermanos Asadov - uno con un cuenco de metal con un puñado de algo negro: "Humanidad", el otro con frascos de vidrio, lámparas y musgo.
Alexey Ginzburg es un colorido "sueño de arquitecto".
Mikhail Beilin: círculos, algunos de los cuales giran, otros no.
Nikolay Lyzlov: una estructura de celosía con un oso de peluche en el interior y una máscara de colores del arco iris en forma de bandera.
Totan Kuzembaev continúa desarrollando el tema nómada nacional: alfombra y camellos.
Alexey Kozyr y Alexander Ponomarev utilizaron el tema del barco para mostrar su diseño del Monumento a los Marineros Fallecidos en Kronstadt: el agua se desborda y fluye hacia el mar como lágrimas.
Escuela MARSH - muchas fotos.
Etcétera.
Entre los proyectos especiales se encuentra el stand "Permafrost" de Elena Petukhova, Andrey y Nikita Asadov, Olga Kudrina y Alexander Moshkirev, dedicado al trabajo de Alexander y Elizaveta Shipkov en Norilsk en la década de 1960. Allí idearon proyectos para "Polares", complejos multifuncionales autosuficientes que les permitirán sobrevivir al invierno polar. Algunos de estos proyectos se han publicado en Architecture d'aujourd'hui. El viento aúlla en el stand, hay un cajón real (¡una rareza!) Y varios taburetes viejos. El stand es muy atmosférico y parece una exposición independiente que se puede mostrar en otros lugares.
El stand de BIF - el festival interior de la Unión de Arquitectos, que se menciona muy, muy a menudo en la exposición, por no decir en todas partes, con un secreto: es un marco de un espacio tridimensional que cambiará cada tres días., demostrando el poder de la ilusión del efecto visual, o más simplemente coloreando las paredes. El primer día, el stand se pintó de acuerdo con el proyecto de MAD architects; aquí los cubos reales se hacen eco de los dibujados, haciendo alarde de la similitud. Las sombras de megabudka se prometen el jueves, el op-art de CITIZENSTUDIO el viernes.
[UPD: resultó que dos festivales CAP, Zodchestvo y BIF se celebran en paralelo en el mismo lugar, uno con el tema "Eternidad", el otro con el tema "Variabilidad". La variabilidad del stand está destinada a indicar el tema del festival interior, y las obras de su competencia se exhiben en stands violetas más cerca del anfiteatro-foro, - aprox. autor, 12.11.2020].
Más reportaje fotográfico. La programación no comercial del festival incluye: un importante stand dedicado a los trabajos científicos de Yuri Volchka, que se puede descargar y leer, nuevamente, a través de un código QR; un stand retrospectivo de Dmitry Mikheikin con la Catedral de Cristo Salvador derritiéndose ante nuestros ojos; el banco Kaluga de Alexei Komov con un intento de clasificar los tipos de identidad de la ciudad; el proyecto "Identidad en lo típico", que clasifica los centros de recreación típicos de la era soviética (150 modelos) y el proyecto de Evgenia Repina y Sergei Malakhov, que clasifica los patios de Samara a través del prisma del "orden", es decir, el orden original de los propietarios que organizaron el espacio; "Necrópolis" de Yuri Avvakumov; exposiciones de Arhnadzor, Escuela de Negocios y Diseño y RE-escuela Narine Tyutcheva.
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Hay muchas cosas diferentes. Aunque, como Arch Moscow en 2020, la Arquitectura parece bastante espaciosa, digamos, desenfrenada, no se puede comparar con 2007.
Lo que, quizás, realmente logró el curador, ya que no fue posible lograr la participación libre de los arquitectos en el concurso de reseñas, que se declaró con optimismo en el programa curatorial, que ganó en 2019, es, quizás, el equilibrio entre lo no -Comercial y programa básico del festival. Hay tantos "barcos" que puedes vagar entre ellos durante mucho tiempo, identificando e interpretando. Los stands no comerciales también son numerosos y extensos. Quizás una vez se apiñaron en las esquinas, pero ahora amenazan con inundar el centro, y algunos hacen alarde de su "soltura": ahora una bandera del arco iris, ahora un barco bielorruso, ahora un ataúd, como, dicho sea de paso, es lo que se supone que deben hacer las instalaciones artísticas. hacer. Pero volar entre las gradas completamente oficiales de las regiones y naves completamente libres, así como completamente misteriosas, abiertas a la interpretación, muestra la diversidad de nuestro mundo, muchas fronteras y tramas fronterizas, iguales ante la eternidad.
Un curador no habría sido editor si no hubiera publicado ya un catálogo "escrito con la sangre de un curador". Puedes entenderlo.
