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¿Qué es ahora la oficina de Yevgeny Gerasimov and Partners?
Evgeny Gerasimov:
- La oficina está formada por arquitectos, diseñadores, planificadores generales y la "capa burocrática". Hoy son unas 130 personas. Contratamos ingenieros y otros especialistas externos, porque estamos acostumbrados a actuar como diseñador general. La empresa ha estado en movimiento durante veinticinco años. Hay mucho trabajo, la empresa vuelve a crecer numéricamente.
La oficina se llama Evgeny Gerasimov and Partners. ¿Son los socios Zoya Petrova y Viktor Khivrich?
- Hoy hay dos socios más: Karen Smirnov y Tatiana Komaldinova. Khivrich y Zoya Petrova estuvieron allí desde el principio. Trabajamos con Petrova en Lenniiproekt. Las relaciones se construyen como socios: hay un socio mayoritario, no por edad, sino por participación en la empresa, respectivamente, y el derecho al voto es diferente. El derecho final al voto es mío.
¿Cómo se toman las decisiones?
- Tenemos democracia absoluta en discusión y la más perfecta dictadura en ejecución. Independientemente del rango, ya sea un arquitecto joven o un director ejecutivo experimentado, cuando comenzamos a trabajar en un proyecto, consideramos todas las ideas. Todos son libres de aportar su propia visión y discutimos todo. Se crea un grupo para cada proyecto y dentro de él se toma una decisión junto a mí. Una vez que se ha tomado la decisión, ya no podemos darnos el lujo de apresurarnos y volver a buscar otras opciones. Hay un momento para buscar opciones y hay un momento para ejecutar.
¿Hay grupos de clásicos y modernistas dentro del buró?
- No, no hay especialización. Pasamos del lugar y, por supuesto, del cliente. Y si quiere arquitectura tradicional, debe estar de acuerdo o negarse. Por supuesto, puede elegir solo una dirección para usted y atenerse a ella, esto es digno de respeto, pero este enfoque me aburre.
¿Tiene muchos arquitectos jóvenes, contrata empleados directamente de las universidades? ¿Qué te parece la nueva generación?
- Alguien después de las universidades, se recomienda a alguien. Miramos en todas direcciones. Hay muchos jóvenes en la empresa y estamos muy contentos por eso. Una nueva generación normal, estudiaron con buenos arquitectos e intentamos invitar a los mejores a nuestro lugar.
¿Cómo llamarías el principal logro del taller?
- En primer lugar, la propia existencia de la empresa; desde 1991 es el término. Y por supuesto, objetos construidos según nuestros proyectos. Si les gustan o no es otra cuestión. Es importante que haya una gran cantidad de edificios que se han terminado y construido exactamente según nuestros proyectos, donde, en particular, fuimos nosotros quienes hicimos la documentación de trabajo.
Nuestra empresa se centra en trabajar desde la idea hasta el dibujo final. No rehuimos el trabajo duro y, además, estamos seguros de que solo si usted mismo hace la documentación de trabajo, solo entonces existe la posibilidad de construir el objeto de la manera que deseaba.
¿Te arrepientes de los proyectos no realizados?
- No se puede coser el arrepentimiento a los negocios: “Tendría un cliente, un presupuesto, luego le mostraría cómo debe ser”. Un arquitecto trabaja en las condiciones que existen hoy si quiere construir; y los objetos construidos reflejan el tiempo. Si se queda atrás, es poco probable que alguien esté interesado, si está adelante, entonces estos son castillos en el aire. Entonces la arquitectura es la más moderna de las artes, puede usarse para juzgar el tiempo, las personas, las posibilidades de la sociedad, financieras y tecnológicas.
Hablemos de historia. ¿Cómo llegaste a la arquitectura?
- Me gradué de la escuela de arte y, por un lado, no me veía como un artista puro, y por el otro, quería tener una profesión de alguna manera relacionada con el dibujo, con el arte. Entonces todavía no entendía qué era … Nací en Siberia, mi infancia, en algún lugar hasta los siete años, pasó en Leningrado. Luego, por circunstancias familiares, nos fuimos. Pero volví a Leningrado para estudiar arquitectura.
¿Por qué no a Moscú?
- Porque mi infancia la pasé en Leningrado. En 1983 me gradué de LISS y luego trabajé en Lenniiproekt.
Sería extremadamente interesante aprender sobre el "período soviético" del trabajo de Yevgeny Gerasimov …
- Vine a Lenniiproekt justo después del instituto. Comenzó con los rangos más bajos. Dibujó lo que dijeron, fue a manifestaciones, fue a una granja colectiva, fue a un escuadrón, corrió por vodka para camaradas mayores … Luego, el taller fue dirigido por Nikolai Antoninovich Afoshin. Al principio, dibujé un sinfín de enlaces de centros comerciales y domésticos. Luego, como arquitecto, como coautor, participé en el diseño de edificios residenciales en Zelenogorsk, que se encuentran en la calle Privokzalnaya. En el diseño de edificios residenciales para Petrodvorets, que, sin embargo, no se construyeron. Participó en el desarrollo de un complejo residencial experimental en Shuvalovo-Ozerki, y tampoco resultó prácticamente nada. Desafortunadamente, se metieron muchas cosas en la canasta.
¿Qué puedes decir de tu experiencia laboral en la arquitectura soviética tardía?
- Vi todo el sistema soviético de diseño y construcción, tengo algo con lo que comparar. Por supuesto, la eficiencia de mi trabajo en ese momento era insignificante. Pero esos años no se perdieron, fue una escuela. He trabajado con diferentes arquitectos …
¿A quién llamarías a tu maestro?
- Aprendí de muchos. En el instituto, con Leonid Pavlovich Lavrov. Durante mucho tiempo trabajé en Lenniiproekt bajo el liderazgo de Yuri Konstantinovich Mityurev, quien más tarde se convirtió en el arquitecto jefe de la ciudad. El jefe del taller fue Oleg Andreevich Kharchenko, quien también fue el arquitecto jefe de la ciudad durante mucho tiempo. No solo se convierten en los principales arquitectos de la ciudad. Son personas con cierta mentalidad, con ciertas habilidades arquitectónicas, organizativas, así que estoy seguro que tengo mucha suerte de trabajar bajo la supervisión de estas personas. Vi cómo la gente puede dibujar, pensar, cómo pueden trabajar; cómo se hicieron las presentaciones - después de todo, entonces no había computadoras y todo se hacía a mano - cómo la gente poseía tinta, bolígrafo, bolígrafo, acuarelas, gouache, cómo se dibujaban las perspectivas a mano.
Entonces, creaste tu oficina en 1991. ¿Cómo sucedió?
- En 1990, junto con Mityurev, dejamos Lenniiproekt y él organizó su propio taller de arquitectura personal. Trabajé como su adjunto durante seis meses, pero después de poco tiempo decidimos que todos seguirían su propio camino.
¿Cuáles fueron los noventa para tu taller?
- Hubo romance. Comenzamos en el ático de Fontanka, donde había artistas y personas sin hogar antes que nosotros. Nosotros mismos envenenamos a las ratas, pusimos todo en orden nosotros mismos, hicimos el cableado. Entonces aparecieron allí los primeros ordenadores … Empezamos con los tableros de dibujo: pintura, acuarelas, lavados.
Nadie sabía nada. Qué pasará en el futuro, cómo será. Se formó una nueva clase de clientes, surgió una nueva tipología de vivienda, nuevos materiales de construcción, nuevas tecnologías. Todo estaba en movimiento. Aprendimos a vivir y trabajar en un nuevo país.
Háblenos de los primeros proyectos: una casa neoclásica en Suvorovsky Prospekt, un complejo residencial en Bukharestskaya y "Green Island" en Krestovsky
- En mayo de 1992, Oleg Andreevich Kharchenko llamó y me preguntó si quería venir y conocer nuevos y curiosos clientes. Vine y me presentó a Vasily Sopromadze. Y de hecho con él, comenzamos a diseñar las primeras casas adosadas en San Petersburgo, y con ellas la "Isla Verde".
El complejo de Bukharestskaya se encuentra en una autopista muy transitada, por la que todavía circulan tranvías. Y se nos ocurrió un esquema de casas adosadas de este tipo, donde solo las puertas de los garajes, las ventanas de las escaleras y los baños dan a Bukharestskaya. Y todos los salones con terrazas, dormitorios, oficinas se abren a patios. Esta fue la nueva tipología. La imagen “mi casa es mi castillo” fue sin duda incluida en este proyecto.
¿Cómo surgió la idea de otro proyecto temprano conocido, una casa neoclásica y al mismo tiempo muy posmodernista en Kamennoostrovsky Prospect?
- Este es nuestro primer proyecto para LSR. Sí, puro posmodernismo, porque entonces todavía no nos habíamos atiborrado. Cuando comenzó la libertad en 1991, el posmodernismo todavía era un campo sin desarrollar para los arquitectos soviéticos; con entusiasmo comenzamos a participar de los frutos de la estética posmoderna. Pero, por otro lado, también es cierto que la orientación neoclásica del proyecto fue obvia para nosotros, ya que forma parte de Kamennoostrovsky Prospekt, frente a las obras maestras de Shchuko y Lancere. Era necesario terminar el lado parejo de Kamennoostrovsky Prospect. Por tanto, se propuso la idea de una rotonda. Desde el punto de vista constructivo, todo es sencillo y correcto en ella: dos salientes, un medio y una rotonda como remate. Y el estilo, eso sí, es posmodernismo neoclásico con detalles toscos.
En 2002, conoció a su coautor constante Sergei Tchoban, quien habló sobre su reunión en Berlín en la inauguración de la exposición del aniversario. ¿Cómo te veía ella?
- Fui a Berlín a ver arquitectura, iconos de la posmodernidad: Rob Krieu, Mario Botta y otros. Sobre esta arquitectura y en general sobre la arquitectura moderna de Berlín, cuando se empezaron a construir las embajadas de los países nórdicos y mucho más … Antes de eso, yo no había estado en Berlín. Kharchenko me dio el número de teléfono de Sergei Tchoban y dijo que tendríamos curiosidad por conocernos y sacar algún beneficio de esto. Vi las obras de Sergei y él vio algunas de las mías, pero no nos conocíamos personalmente. Llamé, Sergei me invitó a la oficina, hablamos brevemente y acordamos cenar juntos. Esto es lo que surgió de esta reunión.
¿Empezaron a trabajar juntos rápidamente?
- Sí, acordamos rápidamente. Y eso ya fue en 2002, nuestra oficina ya estaba trabajando en diferentes estilos. Acordamos con Sergey trabajar juntos, y en el invierno de 2002 trabajamos en un proyecto conjunto para LSR -"
Casa junto al mar.
¿Cómo llegaste a la decisión de este edificio?
- Sergei y yo trabajamos según el mismo esquema. Todos hacen diferentes opciones, luego seleccionamos las más prometedoras y comenzamos a reducirlas a una sola opción. Tomamos algo de uno, algo del otro. Luego revisamos nuestro pensamiento sobre los modelos de trabajo: aquí se puede ver tanto el plan como el volumen - yo incluso llamaría el modelado de trabajo la base "sagrada" del proceso, es en este momento cuando se forma mucho. Entonces en el reciente
deliberadamente prestamos mucha atención a la exposición.
Entonces, en la versión final de "House by the Sea" continuamos visualmente el eje del espacio del Canal de Remo, lo "tiramos" hacia adentro y continuamos. El agua es visible desde todos los apartamentos, la vegetación al otro lado. Utilizamos el principio de una villa urbana: hay tres apartamentos por cada escalera, que no se fusionan entre sí, y todos los apartamentos tienen una orientación de tres lados. El estilo es deliberadamente comedido: piedra, perfiles, ventanas danzantes …
¿Qué otras obras de mediados de los 2000 mencionarías?
- Por supuesto, la Casa Judía YESOD, por la que recibimos todos los premios posibles, y una casa llamada Stella Maris. Me siento apretado en el marco de un estilo: quiero buscarme en la arquitectura neoclásica, tradicional y modernista. Ambos proyectos son definitivamente modernistas. No puedes recordar todo. El "New Star" en Sandy Embankment también está construido sobre una combinación de vidrio y piedra …
¿La reconstrucción de edificios históricos ocupa mucho espacio en tu obra?
- Para nada, para nosotros es más una excepción que una regla. La reconstrucción de 2000 en Stremyannaya fue una excepción que hicimos para nuestros clientes tradicionales; este es un caso único, un edificio construido en tres etapas, tres plantas y todas diferentes. Había ruinas, de hecho, "recopilamos" todo desde las fotografías desde cero.
– Y ¿Cuatro estaciones?
–
Four Seasons es nuestro concepto. Para nosotros fue interesante trabajar con un operador de este tipo para hacer del edificio un hotel de lujo. En la historia de la "Casa de los Leones" de Lobanov-Rostovskys hubo diferentes períodos: vivieron y alquilaron en ella, había tiendas y un teatro. Hoy es el mejor hotel de la ciudad. Pero para nuestra cartera también es la excepción y no la regla.
¿Qué clientes prefieres, privados o públicos?
- Muy raramente trabajamos con el estado.
¿Y los proyectos del Comité Olímpico, el edificio del gobierno ruso?
- Estos son proyectos competitivos. Desafortunadamente, hemos perdido estos concursos. En nuestra práctica, solo había un orden estatal: el proyecto del cruce Ushakovsky. El Distrito Judicial es el segundo proyecto en sus 25 años de historia. Preferimos no trabajar con el presupuesto estatal.
¿Con qué está conectado?
- El estado es un cliente bastante impersonal, las personas que están asignadas para implementar el proyecto no tienen un sentimiento personal, elevado; son geniales con la arquitectura. Y nos sentimos mal cuando el cliente personalmente no está interesado en la buena arquitectura. Es mejor tratar con el usuario final que está interesado en hacer que el edificio sea hermoso y que confía en que la belleza se vende bien.
Ganaste el concurso "Grey Belt", ¿cómo se está desarrollando este proyecto ahora?
- Desde el principio, tratamos esta competencia como un evento efímero, que la KGA, de hecho, no ocultó: dijeron que esta competencia no tenía ningún significado práctico. Su significado es mostrar el cuadro al que podría aspirar la ciudad, esbozar un sueño: una casa de ensueño, un barrio de ensueño, un “cinturón gris” de sueños. Dimos nuestra propuesta, nuestra idea, y luego dejamos que la ciudad piense lo que le gusta y lo que no le gusta y cómo traducir lo que le gusta a la vida.
Seguramente tiene su propia comprensión de la situación arquitectónica y urbanística postsoviética. ¿A dónde va? Como lo valoras?
- No ha pasado mucho tiempo para dar estimaciones: solo 25 años de libertad económica. Estamos aprendiendo, estamos dando pasos agigantados para alejarnos de la regulación total del gobierno. Imagínese cómo de repente se abre una jaula en un zoológico soviético y los tigres son liberados, las liebres corren hacia un lado, la jungla está alrededor. Ayer había vida en el zoológico, alimentado por el reloj, lavado por el reloj, caminado por el reloj, y ahora se han abierto las jaulas, todos pueden hacer lo que quieran. Esta es una situación fantástica, así que sí, hay costos de proceso, ¿cómo no pueden ser?
¿Y la infraestructura? Después de todo, se estableció de muchas maneras en la época soviética. ¿No se comprende su agotamiento?
- Por supuesto que sí. Es una locura, pero esta no es una pregunta para arquitectos. Los arquitectos trabajan en el marco que existe hoy. Es una tontería por parte de un arquitecto o un cliente exigir que una casa tenga 15 metros de altura, si se permiten 100. El objetivo final de un capitalista es obtener ganancias. Nada nuevo, en la época soviética ya se construían zonas residenciales, donde no había metro, ni guarderías, ni tiendas, ni carreteras. La gente conducía desde la estación de metro de Elizarovskaya hasta Kupchino, ahogándose en los autobuses. Aterrizaron en el barro en la oscuridad y caminaron por los pasillos hasta su casa recién construida, y luego, después de unos años, aparecieron centros comerciales, escuelas y jardines. Es decir, todas las mismas enfermedades que ahora. Esta es una pregunta para las autoridades, cómo se puede permitir construir viviendas en tales volúmenes, si la construcción no está sustentada en infraestructura, no hay metro, no hay carreteras, ni vida social y cultural. Me parece que, por un lado, las autoridades sueltan todas las riendas, y por el otro, regulan lo que, al parecer, se puede dar a la voluntad del mercado. Todo lo que no esté prohibido debe permitirse. Si desea construir oficinas aquí, construya, si cree que las oficinas tendrán demanda aquí. Si desea construir viviendas, construir, si desea construir un hotel, construir. Pero, ¿por qué debería un desarrollador construir un jardín de infancia con su propio dinero? Las autoridades fiscales deberían construir un jardín de infancia. La pregunta es para las personas en el poder. Deben sincronizar todos estos procesos. Primero, hay que traer carreteras, luz, agua, alcantarillado, y luego se debe permitir que el promotor construya lo que quiera, si, por supuesto, esto no molesta a nadie allí.
¿Cómo te sientes con las críticas?
- Estoy bien con las críticas, por eso el lucio está en el estanque para que la carpa cruciana no duerma. Pero la crítica debe ser profesional. En nuestro país, por regla general, escriben graduados en periodismo, a quienes no les importa sobre qué escribir. Por tanto, no quiero prestar especial atención. Hay gente a la que escucho, profesionales. Pero creo que esto también es cuestión de tiempo; con el tiempo, la crítica arquitectónica también madurará.
¿Cómo definirías tu credo?
- Yo diría esto: "buena arquitectura por buen dinero - y en esta secuencia". Para ponernos manos a la obra necesitamos tres cosas: interés arquitectónico, interés económico, y para que la comunicación con el cliente no provoque "acidez". Porque si simplemente no coincidimos, entonces no se necesita ni arquitectura ni dinero, tanto más. Primero debe haber un interés arquitectónico; si es común, entonces estamos dispuestos a no ganar nada. Aún así, es mejor ganar algo, pero, nuevamente, sin convertir el proceso en harina, ya que no es rápido; por regla general, el proyecto se está implementando durante tres años. Tres años de angustia, nervios, crisis nerviosas, nada puede compensar.
¿Qué proyectos está implementando actualmente la oficina?
- Ahora estamos trabajando con varios complejos para la compañía Legenda: Legend on the Commandant y Legend on the Far East. El proyecto del Barrio Judicial ha sido retirado del examen. Se están construyendo varios complejos para la empresa LSR. Finalización de la "Casa rusa", una casa llamada "Verona" en la isla Krestovsky. También estamos diseñando un complejo de edificios en la isla Petrovsky. Varios proyectos de construcción están en marcha en Moscú: estamos terminando ZIL, el complejo Tsarev Garden se está construyendo frente al Kremlin en el terraplén de Sofiyskaya. Se está diseñando una torre en Leningradsky Prospekt. La construcción del complejo Europa City en Medikov Avenue está llegando a su fin, un proyecto muy grande con fachadas de cerámica.
¿Cómo se ve a sí mismo y a la oficina en la escena arquitectónica rusa en los últimos años?
- Por supuesto, te evalúas a ti mismo en comparación con algo. No tenemos complejos sobre esto. Entendemos que, aparentemente, somos uno de los mejores de San Petersburgo. Al parecer, uno de los mejores del país, ya que estamos invitados a importantes competiciones tanto aquí como en Moscú. "Uno de los mejores" - estamos bastante satisfechos. No nos apresuramos a los principales. Estamos interesados en Moscú, donde tenemos tres proyectos. Estamos interesados en Petersburgo. Las provincias no están dispuestas a pagar adecuadamente y las tareas son menos interesantes.
Trabajamos con un pequeño círculo de clientes de año en año: durante décadas hemos estado trabajando con LSR, LenspetsSMU. Trabajamos con Setl City, RBI, Legend, trabajamos con otras empresas, con las que hacemos 1-2 proyectos. Creo que un círculo de clientes bien establecido es bueno.
¿Y en cinco, diez años?
No lo sé en diez, pero en cinco es lo mismo. No queremos crecer mucho, no tenemos la tarea de abrazar la inmensidad. Sería posible poner al doble de personas bajo las armas y encontrar el doble de trabajo, pero eso no me interesa mucho. En cuanto al tamaño de la oficina, es lo que se necesita para resolver los problemas que me interesan hoy. En consecuencia, qué tareas serán interesantes mañana, así será mañana.
