Ha pasado más de un mes desde el anuncio de los tres finalistas del concurso por el concepto de Zaryadye Park, y seguimos publicando los proyectos ganadores en detalle. El proyecto del consorcio MVDRV, que ocupó el honorable tercer lugar, se centra en el patrimonio histórico de este territorio. Los arquitectos rusos del consorcio eran la oficina Atrium de Vera Butko y Anton Nadtochy. Les pedimos a los arquitectos que nos contaran más sobre el proyecto y sobre la experiencia de cooperación con los famosos holandeses.
Archi.ru:
¿Entonces sugirió un parque arqueológico?
Anton Nadtochy:
- Arqueológico: interpretación demasiado simplista. Hemos diseñado un parque moderno basado en la historia de este lugar único.
Vera Butko:
“Al mismo tiempo, queríamos alejarnos de la recreación literal en la medida de lo posible; no se obsesione con la restauración, la reconstrucción o la arqueología pura, sino que dé una interpretación actualizada de la historia. Soy egresado del Departamento de Restauración y siempre he sido sensible a la historia y los monumentos, pero sin embargo el pedido era para un nuevo parque y se invitó a arquitectos precisamente de acuerdo con este criterio.
¿Cómo surgió la idea de una interpretación moderna de la historia?
Anton Nadtochy:
- Tan pronto como se anunció la lista de equipos que participaron en la segunda ronda, los periodistas comenzaron a llamarnos y tuvimos, literalmente, en cinco minutos, para decidir qué decirles. Vera y yo organizamos una discusión relámpago sobre el tema: ¿qué es lo principal para nosotros en este proyecto y con qué se asocia Zaryadye para los moscovitas? - y rápidamente llegó a la conclusión de que su singularidad histórica y cultural es lo más importante. En nuestra primera reunión con Winnie Maas durante el taller de orientación, este tema también se convirtió en una prioridad. En consecuencia, hablamos con él sobre la historia de Zaryadye, sobre arqueología. Recordamos Pompeya, hablamos de superposición (superposición de estructuras) y palimpsesto (estratificación de significados), sobre análogos del mundo existente, sobre Moscú y moscovitas … Ya el primer día que acordamos qué hacer, quedaba por averiguar cómo para reflejar la historia y al mismo tiempo modernizar el parque.
Dado que inmediatamente nos resultó evidente que había un trabajo serio por hacer en el contexto histórico, invitamos al equipo a Anna y Natalia Bronovitsky, las especialistas más experimentadas en este campo. También recurrimos a consultores rusos para cuestiones de planificación cultural, dendrología y transporte en busca de ayuda.
Vera Butko:
“Estábamos seguros de que el resto de concursantes ofrecerían distintas interpretaciones de la historia del lugar. Nos pareció que esta es la única solución correcta para este sitio. Y luego, para nuestra sorpresa, los demás no tenían nada parecido.
- ¿Cómo se desarrolló el proyecto?
Vera Butko:
- Todo comenzó con catacumbas en ruinas … Primero, Maas sugirió experimentar con la matriz de contornos de mapas históricos de Zaryadye, separando las capas en el espacio en varios niveles. Por ejemplo, trataron de "exprimir" solo casas, luego solo calles, para llegar a algunos algoritmos formales y semánticos. En algún lugar, estos nuevos elementos se hicieron a partir de arbustos recortados, en algún lugar de hormigón para caminar tanto sobre ellos como entre ellos. La capa inferior del parque era un laberinto, que albergaba el programa funcional principal, y la capa superior era un parque panorámico. Eficaz y radical, pero estaba claro que nadie lo aceptaría. Pensamos que era imposible construir un laberinto en el centro de Moscú. Como resultado, fue posible hacer que el parque fuera cómodo y funcional conservando la brillante idea inicial.
El proyecto se basa en el principio de "superposición". Los arquitectos filtraron una serie de mapas de edificios que existieron en diferentes épocas, eligiendo los más interesantes. Además, se tuvieron en cuenta los planes de dos proyectos no realizados: los rascacielos Narkomtyazhprom y Chechulin. Los autores también introdujeron dos ejes de vista en diagonal: desde el arco doble del muro de Kitay-Gorod hasta la torre Beklemishevskaya y desde el rascacielos en Kotelnicheskaya hasta la Catedral de San Basilio. Todos juntos, combinados en una capa, formaron una cuadrícula ornamental de caminos, no exentos de generalización, pero aún no decorativos, pero motivados por edificios preexistentes.
Dado que el relieve histórico de Zaryadye fue destruido incluso durante la construcción del Hotel Rossiya, la malla se dobló para coincidir con la diferencia de elevación principal y los requisitos de las funciones proyectadas. “Los holandeses cortaron este adorno de papel y lo doblaron durante mucho tiempo, lo empujaron”, recuerda Vera Butko. “Entonces, en algún momento, el rastro simbólico de la torre de los hermanos Vesnin, concebida en la década de 1920, pero no construida, se convirtió en un 'bache' en el centro turístico”.
La gran cantidad de senderos permite crear una variedad de rutas a pie, convirtiendo el parque en un atractivo emocional e intelectual. Los senderos de grandes bloques huecos de hormigón de dos metros de ancho se elevan a 40 cm del suelo y son multifuncionales: también sirven como bancos y linternas. Según lo concebido por los arquitectos, en cualquier lugar uno podía sentarse con las piernas colgando. También hay nichos de iluminación dirigidos tanto al parque como debajo de los pies, por lo que sus contornos en las vistas nocturnas brillan. En la oscuridad, una red de luz flotando sobre la hierba y entre los arbustos sería tentadora. El diseño de los caminos, principalmente trazados en caminos antiguos, facilita la apertura de cualquier sitio para la investigación arqueológica y posterior exposición. Al mismo tiempo, la densidad de la red, proporcionada por la combinación de diferentes mapas, permite el paso de una gran cantidad de personas por el parque: en la TZ el parque se definió como "tránsito", la gente no debería permanecer más en él. de 1-2 horas. En este sentido, los ejes de visión diagonal introducidos, entre otras cosas, garantizan la posibilidad de atravesar rápidamente el territorio. En general, el parque resultó ser flexible, abierto a la transformación: cualquiera podía cambiar tanto un fragmento de su paisaje como la función de cualquier parte separada, todo esto sin perjuicio del concepto y la percepción general.
Numerosos miniparques, colocados entre los caminos, se han convertido en el sello distintivo del proyecto. La nota explicativa promete "750 jardines". Este es un caleidoscopio completamente natural basado en la riqueza de la naturaleza rusa. Además, los autores, a diferencia de sus competidores, operan no tanto con zonas climáticas como con diversidad de paisajes, destacando prados inundados, jardines campestres, parques señoriales y otros elementos similares de varias alturas, texturas naturales y diversos grados de ocurrencia natural. Así, de la imagen original del "laberinto pompeyano" en algunos lugares se han conservado arbustos esquilados con figuras. Exhibidos en lugar de edificios perdidos, parecen un escenario histórico exagerado y, al mismo tiempo, una pieza de Versalles romantizada. Este rompecabezas de varios tamaños con vegetación y funciones variadas fue, hasta cierto punto, una respuesta al requisito de TOR de evitar grandes espacios abiertos.
Una diferencia notable entre el proyecto y los demás es el estacionamiento, en cuya solución se reflejaba la idea original del laberinto inferior. Prestando atención a la presencia de la raíz-parque- en la palabra estacionamiento, los arquitectos lo convirtieron en otro paisaje subterráneo, donde puedes esconderte cuando hace mal tiempo, desde donde puedes llegar a la Sociedad Filarmónica y al Museo de Moscú. Todo el rectángulo de la losa de cimentación del antiguo hotel "Rusia" se entregó al estacionamiento: el número de espacios de estacionamiento resultó ser mucho mayor que los quinientos requeridos según los términos de referencia, lo que permitió a los autores hacer la disposición de los automóviles bastante gratis, también proponer trasladar los autobuses aquí de Vasilyevsky Spusk. En algunos lugares en el espacio inferior, aparecen pozos de luz: los árboles brotan desde el nivel inferior al nivel superior, formando una transición suave desde el estacionamiento hasta el parque. “Hicimos del estacionamiento una continuación o, más precisamente, la entrada al parque. El parque ya empezó aquí, y la gente que llegaba en coches y autobuses se encontraba inmediatamente en un espacio confortable”, explica Vera Butko.
A nivel del parque, el perímetro del hotel está marcado con una cinta de pequeñas piscinas decorativas. Una colina redondeada casi en el centro es una paráfrasis del "ombligo de la tierra", debajo de su cúpula hay un centro de información turística "puertas de Moscú" - el nombre poético se hace eco de la idea de la hospitalidad: los turistas llegarían aquí, consiguiendo fuera de autobuses y coches. Los senderos suben a esta colina, los huecos entre ellos están cubiertos de vidrio, en cuya superficie también se puede caminar. Se suponía que el punto superior de la cúpula del centro de información se convertiría en una plataforma de observación para fotografiar.
- ¿Cómo te encontraste en el consorcio MVDRV?
Anton Nadtochy:
- Nos conocimos en la Bienal de Venecia de 2012 (Sergei Kuznetsov acababa de ser declarado arquitecto jefe de Moscú, la saga de concursos aún no ha comenzado) y luego acordamos hacer algo conjunto, si se presentaba la oportunidad. Durante el año hubo varios intentos, tanto por nuestra cuenta como por iniciativa de ellos, pero fue solo en Zaryadye donde llegamos por primera vez a la etapa de diseño conjunto. Los holandeses fueron los iniciadores aquí.
Por cierto, en este concurso el requisito de participación de arquitectos rusos en el consorcio no era obligatorio. Pero desde nuestro punto de vista, diseñar en un lugar así no es posible sin una comprensión profunda de sus detalles.
¿Cuáles son sus impresiones del trabajo conjunto?
Anton Nadtochy:
- Contamos con una amplia experiencia en el trabajo con empresas extranjeras. Trabajamos con empresas alemanas, británicas y francesas y nuestra evaluación de sus actividades en Rusia es bastante ambigua.
Pero Zaryadye se ha convertido en un trabajo muy interesante y emocionante para nosotros. MVRDV son algunos de los arquitectos más conceptuales del mundo, tienen mucha experiencia tanto en realizaciones como en concursos. Una vez que han desarrollado un enfoque básico, lo desarrollan de manera constante y sin concesiones. Por lo tanto, todos sus proyectos resultan ser muy precisos, en algún lugar radicales, pero siempre conceptuales y formalmente interesantes. Nos inspiramos en su trabajo siendo aún jóvenes arquitectos. Recuerdo especialmente el año 2000, una visita al pabellón de Holanda en la Expo 2000 de Hannover y la exposición conceptual que ellos mismos desarrollaron en la Bienal de Venecia. ¡Fue super!
Vera Butko:
- Tienen un proceso tecnológico bien establecido, que no interfiere con el principio creativo. Todo el equipo se ilumina literalmente con el trabajo y todos los participantes comprenden perfectamente sus tareas. Vini es, en principio, una persona muy encantadora, capaz de provocar una idea; los arquitectos en la oficina lo escuchan perfectamente, captan rápidamente la idea y comienzan a trabajar instantáneamente: van a sus lugares y todos comienzan a hacer su parte. Dentro del equipo, hay un ambiente de máxima confianza y apertura, y la responsabilidad interna de cada miembro.
Anton Nadtochy:
- Los holandeses tienen una estructura de trabajo completamente diferente. Tienen una alta cultura de organizar la interacción entre los miembros del equipo. Es difícil para nosotros encontrar empresas asociadas: ingenieros, diseñadores, por lo que es más fácil para nosotros, por ejemplo, tener nuestros propios diseñadores en el personal que contactar una oficina externa: una cultura de intercambio de información, diálogo entre "socios aliados" no se ha formado.
Tienen, según tengo entendido, este es generalmente el caso en Europa, hay muchas empresas altamente especializadas, ninguna de las cuales realiza todo el volumen de trabajo del proyecto en su totalidad; interactúan entre sí y, al mismo tiempo, todos trabajan por un resultado final común. Hay, por supuesto, "monstruos" del diseño que pueden hacer todo de principio a fin, pero fallan en la parte creativa: lo hacen todo, pero a un nivel medio.
En las empresas especializadas, al contrario, hay superespecialistas que pueden hacer muy bien una cosa. Por lo tanto, tienen una interacción e intercambio de información muy bien desarrollados entre oficinas con diferentes especializaciones. Además, MVRDV es una empresa internacional, diseñan y construyen en todo el mundo, y esta también es una experiencia específica.
- ¿Cómo se organizó el trabajo en este caso?
Anton Nadtochy:
- Primero se elaboró un cronograma: dos semanas para análisis, un mes para desarrollar un concepto, luego algunas más para removerlo, enviarlo, etc. Se determinó el esquema general y además MVRDV, como líderes del consorcio, inició una polémica entre todos los participantes en el proceso. Nosotros y el paisajista suizo Anuk Vogel participamos en la discusión. En las etapas posteriores, la empresa de ingeniería Arcadis. De vez en cuando, los holandeses lanzaban preguntas conceptuales, se las hacían a todos los participantes en el proceso. Por ejemplo: la tarea era modernizar el parque, por eso la pregunta “¿qué es la modernidad?” Fue discutida durante mucho tiempo. y "¿qué es la modernidad para Rusia?"
A finales de julio, hubo un taller conjunto en Rotterdam, donde se eligieron decisiones fundamentales entre una variedad de opciones.
En el proceso de trabajo, analizamos y traducimos constantemente toda la información de fondo, participamos en discusiones colectivas y ofrecimos nuestras opciones, formamos un diagrama funcional, todo el programa cultural. Hemos adaptado y vinculado las propuestas de nuestros compañeros con la especificidad del territorio, mentalidad local, normas, etc.
Vera Butko:
- Debemos rendir homenaje a la extraordinaria capacidad de trabajo y productividad de los holandeses, su cultura de expresión gráfica y el intercambio de información gráfica.
Fue un gran trabajo y estamos contentos tanto con el proceso como con el resultado final. Creemos que nuestro equipo conjunto logró crear no solo un espacio de parque cómodo, sino también para preservar e interpretar los detalles históricos y culturales de este lugar único.
