La ola de decisiones revolucionarias de las autoridades de la capital fue provocada por la demolición del edificio de apartamentos Kolbe en Yakimanka, sobre el que escribimos en nuestra última reseña. Parecería que la situación para Moscú es bastante común: el desarrollador, Capital Group, ignoró los piquetes de activistas junto con la decisión del Departamento de Patrimonio y completó la destrucción del monumento, pero, como dicen, la paciencia de Moscú. El Comité de Patrimonio se ha agotado. “Ha habido una variedad de historias de demoliciones en Moscú, pero nunca ha habido algo así para que un desarrollador ignore abiertamente la posición de un organismo estatal oficialmente autorizado”, está seguro Nikolai Pereslegin. El 26 de abril, Moskomnaslediya canceló todos los permisos emitidos bajo el ex alcalde para trabajos de construcción dentro de edificios de valor histórico y cultural: Kommersant y Rossiyskaya Gazeta lo cuentan con más detalle. Y en relación a Capital Group, la Concejalía inició el trámite de revocación del plan urbanístico del solar.
Pero más, más: a principios de esta semana, el alcalde de Moscú, Sergei Sobyanin, aparentemente respondiendo a la iniciativa del departamento, anunció la suspensión de la implementación de todos los permisos de construcción válidos en el centro histórico de la ciudad. Como escribe Moskovskiye Novosti, estamos hablando de los territorios no solo de los monumentos en sí, sino también de los objetos ambientales ubicados dentro de las zonas protegidas. El alcalde instruyó que se revisen los permisos ya existentes y dentro de un mes se prepare un nuevo trámite para su expedición. Principalmente, se trata de los planes de la ciudad de terrenos, "los más embarrados", según Sobyanin, de todos los procedimientos. Según el arquitecto jefe de la capital, Alexander Kuzmin, citado por Rossiyskaya Gazeta, ahora la decisión la tomará la Comisión de Urbanismo y Tierras, que está encabezada por el propio alcalde. Kuzmin agregó que será posible recrear los edificios antiguos solo en sus dimensiones originales, informa el canal Vesti. "Arhnadzor", que jugó casi el papel principal en toda esta historia, acogió activamente las innovaciones. Según Natalya Samover, ahora las manipulaciones con la ley, cuando la demolición fue "arrastrada" mediante un reemplazo banal en los documentos con la frase "desmantelamiento parcial conservando la pared frontal", no funcionarán.
Sin embargo, los desarrolladores de la capital no tienen prisa por implementar las decisiones del alcalde: continúa la construcción en Yakimanka. Recientemente se agregó al desmantelamiento del ala vieja en la finca de Shakhovskys en Bolshaya Nikitskaya y la casa de madera de los comerciantes Feoktistovs en Bolshaya Ordynka, 42. El trabajo destructivo en ambos casos se suspendió, pero los monumentos resultaron dañados. El ala perdió su techo teremkovy, techos entre pisos y un kokoshnik estampado en la fachada, según IA Regnum y Gazeta. Para desmantelar este último, el cliente STD Developments (del cual, según Samover, el permiso de construcción fue revocado el día anterior debido a numerosas violaciones) comenzó, aparentemente, obligando a la implementación del proyecto de reconstrucción prolongado de Helikon-Opera. La casa en Ordynka, en cuyo sitio Redan-Style LLC planea construir un edificio de dos pisos con un restaurante, 4 veces más grande que el monumento, también ha perdido parcialmente su techo como resultado de los preparativos para la demolición, el sitio web de Arhnadzor. informes.
Gazeta.ru está convencido de que "el acto heroico del Comité del Patrimonio de Moscú, que decidió revisar una gran cantidad de aprobaciones y permisos de construcción, no hará que Moscú sea más habitable". Es necesario crear un nuevo sistema, "que no reproducirá defectos conocidos", de lo contrario las reformas actuales solo afectarán el alza en el costo de "aprobaciones" y "permisos". Sin embargo, los primeros pasos están a punto de darse: por ejemplo, recientemente el Departamento de Patrimonio Cultural presentó una iniciativa para crear varias JSC especializadas. Según Kommersant, la alcaldía, como contribución a su capital autorizado, aportará monumentos pertenecientes a la ciudad e inversores, dinero que está previsto utilizar para la restauración. Sin embargo, aunque todas estas reformas solo se están planificando, el medio más eficaz para proteger los objetos, según Konstantin Mikhailov, podría ser una unidad especial de la "policía de seguridad" en el departamento de policía de la capital, que inspeccionará el centro histórico, Gazeta. citas de activistas ru.
Los planificadores y activistas de la ciudad de Petersburgo, a su vez, están ahora ocupados discutiendo el proyecto de reconstrucción de la Plaza Sennaya. El proyecto es a gran escala, costoso y responsable: es necesario no solo restaurar el tejido histórico, sino también corregir los errores de sus predecesores. La parte más discutida es la posibilidad de restaurar la Iglesia del Salvador en Sennaya. Los diseñadores consideran que esto es imposible, ya que el edificio de culto está "superpuesto" en el vestíbulo del metro (en el proyecto anterior, la salida del metro se construyó en el primer piso del complejo comercial). Sin embargo, como informó recientemente Fontanka.ru, la Iglesia Ortodoxa Rusa ya ha logrado registrar la llegada del inexistente templo de la Asunción como entidad jurídica y sus derechos sobre un sitio con cimientos conservados. Así que ahora los vestíbulos de las estaciones de metro de Sennaya y Spasskaya probablemente tendrán que construirse en las paredes de la iglesia restaurada, escribe Novaya Gazeta Spb.
En ese momento, la primera etapa de la más grande de las ramas existentes del Centro Nacional de Arte Contemporáneo se abrió en Nizhny Novgorod, en el edificio histórico del "Arsenal" en el territorio del Kremlin. Según Kommersant, el arquitecto Yevgeny Ass y el restaurador Alexander Epifanov, que dirigieron la adaptación del monumento a las necesidades, no tocaron una sola pared del monumento federal. Nezavisimaya Gazeta aclara: “Exteriormente, el edificio sigue funcionando para el conjunto del Kremlin, pero el truco está en cómo Ass empacó el contenido del museo en el caparazón del Imperio. La contaminación del interior y el exterior se produce cuando el interior está dominado por arcos gigantes de paredes de ladrillo, al igual que en las fortificaciones de la calle. El espacio interior se dibuja hacia el exterior, honrando la historia de su ubicación. Pero el exterior también se extiende hacia el interior: el muro de la fortaleza se convierte en el muro interior de la casa, al mismo tiempo que insinúa que el arte contemporáneo sostiene y resistirá cualquier defensa ". Ahora se ha dominado un tercio del edificio: 1700 pies cuadrados. m de 5.000, se espera que el resto se complete en tres años. El Arsenal de Nizhny Novgorod, reconocido por la crítica como un digno colega de la famosa sala de exposiciones veneciana, alberga tres niveles de áreas de exhibición, una biblioteca multimedia, un cine y una sala de conciertos, una biblioteca, una librería y un café.
La semana pasada, se presentó una serie de carteles publicitarios que muestran la identidad corporativa de los Juegos Olímpicos de Sochi. Para el autor del portal Openspace Gleb Napreyenko, esto se convirtió en una ocasión para reflexionar sobre la ideología del diseño de los Juegos, que, por supuesto, también afecta a la arquitectura. En los carteles, diseñados por el grupo de arte Doping-Pong de San Petersburgo, se representan jóvenes rubios idealizados con una tabla de snowboard y una niña con patines sobre el fondo de estatuas blancas y arcos de Gorki-Gorod, cuyo proyecto, como saben, trabajaron los arquitectos Mikhail Filippov y Maxim Atayants. Las imágenes recordaron al periodista "carteles nazis para los Juegos Olímpicos de 1936, la pintura oficial del Tercer Reich, esculturas de Arno Brecker y fotogramas de las películas de Leni Riefenstahl …". Sin embargo, a pesar de que la arquitectura de Gorki y se asemeja a los conjuntos estalinistas, según Gleb Napreeenko, “imitan simultáneamente un antiguo pueblo de montaña europeo; incluso reproduce capas históricas en las juntas de los edificios ". El autor llega a la conclusión de que lo que ocurre en Sochi no es en absoluto neoclasicismo estalinista, pero son sueños muy similares de “colonizar” nuestro propio territorio. Solo que ahora la población local en estas imágenes se disuelve en algún lugar, y en su lugar hay un resort de élite con sus rubios personajes europeos …
Moscú tampoco pasó por alto las cuestiones ideológicas: esta semana, la comisión de arte monumental de la Duma de la ciudad de Moscú discutió seriamente la transferencia del monumento a Gagarin de la plaza del mismo nombre a la Lubianka. Según Nezavisimaya Gazeta, la idea vino de un moscovita común Vladimir Balakin, quien hace un año ya propuso llenar el espacio vacío después de Dzerzhinsky con un monumento al mariscal Zhukov de la plaza Manezhnaya. Moskomnasledie y Moskomarkhitektura protestaron, señalando que el monumento a Yuri Gagarin, erigido en Leninsky Prospekt en 1980, es un objeto de patrimonio cultural y está sujeto a protección estatal, especifica Kommersant. Los expertos creen que la transferencia fue puramente especulativa desde el principio, por lo que las autoridades investigaron la opinión pública. Recuerde que la comisión aún no puede llegar a un consenso sobre qué estado debe inmortalizarse activamente en el centro de la plaza Lubyanka; en una de las últimas reuniones, se discutió la candidatura de Iván III.
La noticia más triste de las últimas semanas para toda la comunidad arquitectónica fue la muerte de Selim Omarovich Khan-Magomedov. “Gracias a él, la arquitectura rusa en el contexto de la historia moderna del país es conocida por los arquitectos de todo el mundo”, escribió Natalia Dushkina, profesora del Instituto de Arquitectura de Moscú, sobre el famoso investigador. De hecho, la lista de sus trabajos es asombrosa: hay cientos de artículos científicos, alrededor de siete docenas de monografías publicadas en varios idiomas, y la mayoría de ellos, en palabras de Dushkina, son “pioneros”. Como escribe Grigory Revzin en su obituario, "él mismo visitó a más de 150 familias de quienes una vez, en la década de 1920, constituyeron la vanguardia arquitectónica rusa, examinaron archivos, grabaron entrevistas y publicaron casi un centenar de libros sobre ellos". En el contexto de tantos trabajos, Khan-Magomedov estaba "increíblemente tranquilo", recuerda Revzin, un científico modesto y lejos de la publicidad, que cumplió con su tarea general de transmitir la totalidad del conocimiento sobre el tiempo que estudió.
