La próxima Bienal de Venecia, el anuncio de un nuevo tema, una presentación ya ha tenido lugar, los participantes y comisarios del pabellón ruso han sido nombrados. Todo esto me impulsó a recordar ese “período heroico”. Visitar Venecia, estar presente, participar en el concurso de este Olimpo del pensamiento arquitectónico es el sueño de todo arquitecto. Además, han pasado diez años desde todo esto, y los rumores se han llenado de mitos, y la información en Internet en plural da "León de Oro para la fotografía de arquitectura …".
Según la definición oficial del jurado, literalmente, era "Premio especial para un fotógrafo en el campo de la arquitectura por una gran contribución al Pabellón Ruso, cuya exposición demostró vívidamente las brillantes imágenes de las ruinas abandonadas de Utopía". Aún así, para la exposición, parte de la cual fue tomada por fotografías. Y el "León de Oro" fue para Jean Nouvel para el pabellón francés. Más tarde se dijo que le debía el premio a Lara Vinca Masini, historiadora del arte y crítica arquitectónica, que defendió ferozmente esta posición ética entre los otros cuatro miembros del jurado. Entonces, el tema de la bienal es “Ciudades. Menos estética, más ética”fue la elegida por el director de la exposición, el italiano Massimiliano Fuksas. Por primera vez, el comisario del pabellón ruso fue el crítico de arquitectura Grigory Revzin, quien presentó su concepto de "Las ruinas del paraíso", y en el marco de este concepto - una exposición de obras de los arquitectos Mikhail Filippov e Ilya Utkin.
Mi aparición en la Bienal está asociada principalmente con la exposición Melancholy de 1995 en la Galería Regina. La exposición se basó en un centenar de fotografías tomadas en Moscú, que espera cambios a principios de los 90. El tema de la exposición fue "Ruinas", la contemplación de la muerte del viejo Moscú, que suscita pensamientos sobre la muerte de la cultura del siglo pasado. La actitud ética hacia el patrimonio cultural fue el tema de mi exposición bajo el título general "Estratigrafía de la Metrópoli". Estaba ubicado en la parte inferior del pabellón ruso. En una sala había una parte de la exposición Melancholy, en la otra había una instalación llamada La corteza de la tierra, que es un pesado bloque de piedra con un plano de Moscú grabado en él: una capa de tierra, como una obra. de arte, tallado en el centro de la ciudad. Y la instalación "Monumento del Tiempo", que constaba de 8 grabados, que representaban sucesivas capas de líneas y el propio tablero de grabado. A través del acto artístico, te urgí a amar tu ciudad tal como es.
Fuksas respondió al llamado “Menos estética, más ética” con su exposición en el pabellón “Arsenal”. En él, las nuevas tecnologías y la arquitectura moderna salvaron un mundo moribundo. Cabe señalar que la exposición del "Pabellón Ruso" argumentó militantemente con el concepto de Fuksas. Y a pesar del tema, la poderosa instalación de Mikhail Filippov, que representa el estilo neoclásico del autor, no se parecía a nada y era muy hermosa. Al día siguiente de la entrega de los premios, el propio Jean Nouvel se acercó a nosotros, sonrió y miró todo durante mucho tiempo, luego pidió firmar los catálogos, y cuando se fue, "discutimos" a fondo su pabellón, que en realidad es muy similar a las obras de Russian Sots Art de finales de los 80 … Estos alegres sentimientos patrióticos ante una copa de vino se vieron estropeados por la aparición de una delegación rusa encabezada por Vladimir Iosifovich Resin. Grigory Revzin fue el primero en disparar e informar, luego Filippov mostró su exposición. Y por mucho que lo intenté, no pude explicar el significado de la exposición, qué es el amor por mi propia ciudad y por qué fotografié las ruinas cuando hay muchas casas buenas y hermosas en Moscú. Un poco más tarde, en una cena, como un "perejil laureado", me senté frente a Resin, y continuamos nuestra conversación sobre Venecia, y traté de explicar los secretos de su belleza, y recibí un categórico desacuerdo con mis propios argumentos. y, además, escuché que el complejo de edificios de Moscú ofrecerá su ayuda al alcalde de Venecia en la revisión de su parque de viviendas. Y luego la cagué en serio, y me di cuenta de lo afortunados que "pasamos" esta vez. Ahora solo se recuerdan las cosas buenas. No hubo presión de las autoridades y la supervisión no fue demasiado intrusiva, e hicimos lo que queríamos hacer.
El tema del autor, el curador y las autoridades es muy frágil y controvertido. Cuando, en nuestra lejana juventud, Sasha Brodsky y yo hicimos concursos, no teníamos miedo de nada y ganamos, no teníamos censura ni curadores. Cuando luego viajamos al exterior, hicimos exposiciones e instalaciones, tampoco estaban allí. Tuvimos suerte y luego "pasamos". Pero los tiempos han cambiado y aparentemente ahora es imposible sin curadores. Por supuesto, las exposiciones de autores son una cosa y el pabellón ruso con sus connotaciones patrióticas es otra. El pabellón representa a Rusia. Hoy Rusia es un estado atrasado en todos los aspectos y no puede competir con los países desarrollados ni en política social ni en ningún ámbito de desarrollo económico. El país está en el fondo de la "revolución técnica". Lo único que tenemos y de lo que podemos estar orgullosos es la cultura, el patrimonio histórico y las personas, su potencial humano creativo, el trabajo real de los autores.
Pero todos entienden el significado del patriotismo a su manera. Entonces surge la pregunta, ¿quién es más patriota? Un complejo de construcción que representa dinero y poder, dando kilómetros cuadrados de vivienda, o un grupo de intelectuales de Arhnadzor tratando de preservar una pequeña casa histórica. ¿Por qué la victoria en un partido de fútbol es tan importante en este país y no importa quién gane, Gazprom City o el histórico San Petersburgo? ¿Por qué las autoridades rusas le tienen tanto miedo al autor y prefieren tratar con una masa impersonal de diseñadores, y en competencia y sin competencia, un proyecto siempre gana de una "estrella" extranjera?
La comprensión del patriotismo en cada caso concreto resulta decisiva. Para mí, sucedió en Holanda en la gran inauguración de la entrada del Portal al centro de cerámica Den Bosch, que hicimos con Sasha Brodsky, y no había delegaciones rusas allí. Entonces un residente local, un anciano canoso, se me acercó y me dijo: “Luchamos contra ustedes, rusos, siempre tuvimos miedo y no los amamos, pero lo que hicieron por nosotros - me gusta, y ahora Ya pienso en ti de otra manera … . Probablemente, una victoria en el deporte provoque una manifestación más simple de sentimientos de patriotismo, pero ¿es necesario a toda costa convertir el pabellón ruso en los Juegos Olímpicos de Sochi o Eurovisión? Todas estas preguntas no son un problema para los autores seleccionados esta vez. Solo necesitan creer y responderán al tema de hoy, posado para la bienal, y arreglarán todo a la perfección, y harán su trabajo. ¡Simplemente no necesitan interferir!
