El proyecto ganador para el concepto de transformar la parte oriental de la isla Vatny, más conocida como Tuchkov Buyan, en un parque fue desarrollado por Nikita Yavein Studio 44 en cooperación con el holandés WEST 8 Adrian Göse. Los primeros eran responsables de la arquitectura, los segundos del paisaje. Un consorcio de autores de larga data: Studio 44 es la oficina más famosa de San Petersburgo, los autores de un conocimiento público significativo: museos, estaciones de tren, escuelas y universidades, con una amplia geografía de obras. WEST 8 ha estado trabajando en Rusia durante muchos años, en San Petersburgo han implementado el parque New Holland, para Moscú han desarrollado un programa para la mejora de la calle Tverskaya entre el Kremlin y el Garden Ring.
La tarea del concurso, sin embargo, no fue fácil: un parque en el mismo centro de la ciudad, frente al Palacio de Invierno, en el lugar donde se diseñó el “Terraplén de Europa” desde 2009, entonces el Barrio Judicial, planeando trasladar todos los tribunales principales aquí desde Moscú; Se inició la construcción de este último, y de él partieron las subestructuras del estacionamiento subterráneo para 540 autos, que ocupan aproximadamente 2/3 del área del sitio. En la esquina norte del territorio, la construcción del Teatro de Danza Boris Eifman está casi terminada.
Los parámetros iniciales del futuro parque, que van desde el área total (16 ha a 13 ha) y que terminan con una anamnesis compleja, la presencia de la fundación y la importancia de la tarea del principal - significativo - nuevo parque de la ciudad, en muchos Los aspectos coinciden con el "Zaryadye" de Moscú, que no es ningún secreto. Además de la orilla del río, el teatro en un escenario y la iniciativa del gobierno de cancelar la construcción anterior por el bien del parque, todo esto recuerda la historia de Moscú, agrega responsabilidad, que ya es bastante debido a la visibilidad directa desde el Palace Embankment ya poca distancia de la Bolsa de Valores, Kunstkamera y Petropavlovka. La rivalidad es inevitable: todavía se compararán. En función de la situación, es fácil suponer que el parque no sería el mismo que en Moscú, preferiblemente mejor, y, además, para todos: turistas, estudiantes, residentes del lado de Petrogrado, visitantes de estadios deportivos vecinos y un Teatro en construcción. Aquí, se podría decir, no una tarea, sino un nodo completo.
En diálogo con el emperador
Los autores del proyecto ganador interpretan su parque como romántico, o incluso el parque Tuchkov a toda vela romántico: esta es la principal premisa ideológica del proyecto y, en cierto modo, la base de su paradoja. Petersburgo es una ciudad de tiempos modernos, todos sus jardines y parques son regulares, “barrocos y clásicos”; parecería que la imagen de un parque “romántico” en el mismo centro de la ciudad contradice el contexto histórico. Sin embargo, la ciudad de Petra en un momento contradijo el contexto natural local, dicen los arquitectos, por lo que la paradoja está históricamente arraigada, solo que más profunda: “La voluntad urbanística del fundador de San Petersburgo transformó el área más allá del reconocimiento. El relieve montañoso del parque paisajístico, las olas cayendo sobre el río, no parece menos una innovación radical en el paisaje urbano”. En otras palabras, los recuerdos de Pedro I no se pueden evitar, pero los autores no proyectan "en la memoria" o "en el espíritu", sino en un diálogo con el emperador, que es bastante audaz. Aunque hay que admitirlo, el propio Piotr Alekseevich era una persona paradójica, podía ejecutar por enfadado, y podía recompensar, si lo consideraba sensato.
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zoom 1/14 Los autores asocian el relieve artificial montañoso del parque con las velas de los barcos. Parque romántico "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
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zoom 14/02 Parque romántico "Tuchkov Buyan". Topografía escultórica © Studio 44, West 8
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zoom 14/3 Parque romántico "Tuchkov Buyan". Relieve © Studio 44, West 8
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zoom 14/4 Parque romántico "Tuchkov Buyan". Planificación de soluciones y su interpenetración © Studio 44, West 8
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zoom 14/05 Parque romántico "Tuchkov Buyan". Ecología © Studio 44, West 8
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zoom 14/6 Parque romántico "Tuchkov Buyan". Programa de parques diversos © Studio 44, West 8
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zoom 14/7 Parque romántico "Tuchkov Buyan". Biodiversidad, sistema de parques, contexto © Studio 44, West 8
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zoom 14/8 Parque romántico "Tuchkov Buyan". Ecología © Studio 44, West 8
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zoom 14/9 Parque romántico "Tuchkov Buyan". Paisaje © Studio 44, West 8
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zoom 14/10 Parque romántico "Tuchkov Buyan". Soporte de ingeniería del parque © Studio 44, West 8
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zoom 14/11 Parque romántico "Tuchkov Buyan". Biodiversidad, sistema de parques, contexto © Studio 44, West 8
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zoom 14/12 Parque romántico "Tuchkov Buyan". Soluciones estructurales y de ingeniería © Studio 44, West 8
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zoom 13/14 Parque romántico "Tuchkov Buyan". Desarrollo sostenible © Studio 44, West 8
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zoom 14/14 Parque romántico "Tuchkov Buyan". Ecología © Studio 44, West 8
Los autores están seguros de que es el "parque romántico" que es necesario para el residente moderno de San Petersburgo: le permite estar solo en sí mismo, evita la burocracia, abunda en sorpresas, se abre en movimiento y se esfuerza por la apertura. Todo ello compensa las peculiaridades de la ciudad de la Nueva Era, regular, predecible en su construcción y ruidoso público.
Emociones
La primera capa legible de la idea de un parque romántico es apelar a las emociones, los sentimientos personales de los visitantes del parque y trabajar en la personalización, la nutrición y la variedad.
Nikita Yavein, Estudio 44
“Los parques existentes de San Petersburgo, e incluso de los suburbios, son parques de comportamiento oficial. Incluso cuando el diseño es irregular, en el mismo Jardín Mikhailovsky, de alguna manera no te sientas en el césped.
Nosotros, en contraste con esto, hicimos un parque de diferentes estados y comportamientos no estándar: puede haber melancolía, deleite, contemplación, amor, soledad y comunicación, íntima o, por el contrario, en una multitud.
Por un lado, acentuamos las tradiciones de San Petersburgo, una de ellas es despedir el sol, nuestro parque está enfocado en ver el atardecer. Por otro lado, intentamos complementar lo que faltaba, para darle a la ciudad lo que le falta, en particular, interacción en el agua: no todos llegarán a la playa cerca de la Fortaleza de Pedro y Pablo, y en otros lugares no lo harás. realmente bajar al agua. Por eso, nuestro terraplén siempre busca interactuar con el Neva, en diferentes niveles, desde el contemplativo al táctil, hasta para que un ciudadano pueda mojarse las manos en el agua o ver un témpano de hielo arrastrándose hacia el anfiteatro - dijeron los hidrólogos que esto debería funcionar.
También es importante que el parque, si bien está cercado de la ciudad por su ubicación, en nuestro proyecto, en la medida de lo posible, se involucra en la ciudad, se incluye en ella y se conecta con ella, tanto por muchos miradores como por nuevos caminos peatonales. Y finalmente, replantea y multiplica los rasgos característicos de la ciudad: revela nuevas perspectivas, agrega nuevos puentes, se sabe que cuantos más puentes en San Petersburgo, mejor. Y terminamos con terraplenes en lugar de uno, dos, una especie de "terraplén en un cuadrado".
De ahí la primera diferencia con el "Zaryadye" de Moscú: desde el principio se posicionó como un parque-colección de impresiones vívidas, contrastantes y exóticas, peculiares no tanto del lugar como del país en su conjunto: frío, calor, pantano, tundra; puente-plataforma de observación, que no conduce a ninguna parte.
En la versión romántica del parque de Tuchkov Buyan, el énfasis se desplaza del efecto sorpresa de la "atracción" al modelado y activación de sensaciones reales.
Agua
Se trata de sensaciones, en particular, de un río real: puesta de sol, panorama, acercamiento al agua y tocarlo - “beso del Neva”, como lo llaman los arquitectos. El terraplén de granito, que no tiene la condición de OKN, se está transformando en varios lugares, acercándolo al agua, de modo que probablemente se inunde, como en Venecia, pero ligeramente. Recordando terribles inundaciones que ya no existen, lo que le permite tocar los elementos en su forma moderna y pacífica (en el verano, se planea un escenario flotante en un pontón frente al anfiteatro).
Es importante que el efecto sea natural y provenga de la divulgación del potencial natural del lugar. El mismo papel de demostración natural se asigna a los témpanos de hielo, que, tal vez, en la primavera subirán el umbral del anfiteatro: no una deriva de hielo en Veliky Ustyug, por supuesto, sino su versión ligera, y sin embargo, una demostración bastante en vivo de la fuerza del río. Como si los elementos, envueltos en todos los uniformes de la Rusia imperial, se quitaran la corbata, desabrocharan el botón del cuello almidonado y se les permitiera estar sin filas.
Tenga en cuenta que los escalones del anfiteatro en el proyecto están estilizados como témpanos de hielo, en general, pero de manera notable. Podría pensar que se están ajustando de antemano para proteger las placas de deriva de hielo.
En Zaryadye, debido a las circunstancias, miramos el río no solo desde una altura de metro y medio, sino también desde detrás de una valla de vidrio. Aquí, la idea de dar acceso al agua, que es relevante para el urbanismo moderno y se discute mucho, pero hasta ahora rara vez se implementa en las capitales rusas. Se expresa con el suficiente cuidado como para permitirle pensar en él como realista; Al mismo tiempo, los autores consideran la idea de “besar el río” como uno de los temas clave del parque.
Tenga en cuenta aquí que no hay agua artificial en el proyecto Studio 44, a excepción de la fuente en la plaza frente al invernadero; mientras que entre otras pujas incluso existía un canal artificial.
El romanticismo como solución
El siguiente estrato del parque romántico ya no es sentimental, sino metafórico: un diálogo intelectual destinado a comprender las fuerzas de la naturaleza, un Dios entendido panteístamente y la actitud de uno hacia ellos, al menos esto es. Es característico de los parques palaciegos, está presente en ellos desde los antiguos jardines de las villas del Alto Renacimiento, pero en una versión sentimental-romántica está experimentando un último auge de desarrollo. Casi al mismo tiempo, se está agotando: por razones socioeconómicas, los huertos urbanos y los bulevares son cada vez más relevantes. Me permito señalar que tanto bajo Pedro I como a mediados del siglo XIX, estos últimos no se distinguen por construcciones semánticas complejas, son solo una pausa recuperada por la sociedad al desarrollo urbano; su significado principal es la comunicación, al menos un monumento o una fuente. Pero no se puede contar con nada más, con un cambio de emociones coreografiado. Los parques de la ciudad albergan parterres de flores, deportes, comida y entretenimiento simple, atracciones.
Por otro lado, el “boom” del parque de los últimos veinte años ha llevado a que se vuelvan a exigir programas cada vez más complejos y diferentes a los demás. Pero incluso en el contexto de una especie de carrera por nuevas soluciones en el campo del paisajismo, recurrir a la idea de un parque sentimental-romántico parece una decisión audaz, ya que se basa no solo en la concentración de "actividades" (a lo que ya estamos acostumbrados), sino también emociones que requieren comprensión.
“San Petersburgo conoce bien West 8, durante muchos años hemos estado participando en la reconstrucción de la isla de New Holland. La ciudad tiene un carácter especial, su propia paleta de colores, sus propias reglas. Los Petersburgers son gente romántica. Vienen con niños a picnics en parques, traen trineos y patines, disfrutan de la nieve y el hielo, se reúnen para disfrutar de un concierto o una cena juntos. El parque debe proporcionar todo esto a sus visitantes. Debe convertirse en un imán para todos, un lugar que te permita no solo pasar un buen rato, sino también sentirte orgulloso de tu ciudad.
Como arquitectos paisajistas, tenemos una amplia experiencia en la creación de diseños de parques urbanos de clase mundial. El hiperromance y el drama del relieve del parque enfatizan la calidez y la conmoción de nuestro enfoque del proyecto del parque Tuchkov Buyan.
Este asombroso proyecto es el resultado de la cooperación internacional.
Creo que el parque se hará famoso por su colorida cubierta de árboles y las mejores vistas panorámicas de San Petersburgo y su "línea del cielo". Un parque urbano moderno también necesita un calendario de eventos interesante para todos los grupos de usuarios. Los tres espacios públicos de la ciudad del parque (Theatre Square, Orangery Square y Big Lawn) son ideales para la organización de eventos en diferentes épocas del año. El diseño del parque también da forma a nuevas imágenes icónicas, llamémoslas "momentos de Instagram", como grutas y jardines de invernadero, plataformas de observación y puentes.
El parque que hemos creado, sin duda, se puede realizar, no es solo un sueño en el papel. Creemos que este parque romántico encontrará a sus visitantes muy pronto”.
Colinas, puentes y grutas
Cabe señalar aquí que las colinas, los puentes y las grutas solo a primera vista pueden parecer pertenecer al Parque Zaryadye: de hecho, todos estos son elementos mucho más antiguos del arte del paisaje, técnicas que complican el espacio, agregan intriga a las sensaciones cambiantes y circunstancias.
Mientras tanto, mirando la forma de las grutas en el proyecto, uno recuerda la piedra del trueno traída de Karelia para el pedestal del Jinete de Bronce Falcone.
Bellevues, hermosas vistas, también forman parte del círculo de escenas de parques antiguos. En este caso, el parque está rodeado de monumentos de postal, por lo que no se requieren pabellones milovid adicionales, en su papel se encuentran nuevas perspectivas de paisajes clásicos. Muchos de ellos. Nótese que aquí nuevamente estamos tratando solo con la intensificación de la percepción de lo dado, como en el caso del río.
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zoom 1/9 Parque romántico "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
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zoom 2/9 Parque romántico "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
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zoom 3/9 Parque romántico "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
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zoom 4/9 Parque romántico "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
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zoom 5/9 Parque romántico "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
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zoom 6/9 Parque romántico "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
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zoom 7/9 Parque romántico "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
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zoom 8/9 Parque romántico "Tuchkov Buyan". Patrimonio cultural © Studio 44, West 8
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zoom 9/9 Parque romántico "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
Los puentes se lanzan no a lo largo de las carreteras principales, sino a través, acentuando la complejidad del espacio de doble capa, y formando un camino alternativo que cruza el principal, vientos aún más fuertes y finalmente obedece al círculo general alrededor del óvalo de la " claro principal "(el óvalo es la figura favorita de Adrian Gueuze, pero los arquitectos del Studio 44 también encontraron una justificación contextual para ello: aproximadamente la misma figura se puede leer en el plano del Parque Alesandrovsky, dispuesto en el medio del Siglo XIX en el lado opuesto de la Fortaleza de Pedro y Pablo, en el sitio de su terraplén defensivo).
Los autores entienden el prado ovalado como un "anfiteatro verde", está inclinado hacia el río, desde aquí también se revelan las vistas.
Las grutas están iluminadas por ventanas cenitales y también enfatizan la complejidad del conjunto: en una buena montaña, como saben, debe haber una cueva, y la gruta no es solo un lugar para refrescarse en un clima cálido o organizar una exposición, aunque estas funciones están previstas - la gruta nos recuerda el lado mareado de la tierra, que hay algo bajo nuestros pies y que llegar allí, abajo, puede cambiar radicalmente nuestra visión de las cosas, que se siente al salir de cualquier cueva, real o simbólico. Las colinas y los puentes tienen los mismos roles: algunos se elevan, otros flotan y se conectan. Es una especie de alfabeto de parque.
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zoom 1/4 Parque romántico Tuchkov Buyan © Studio 44, West 8
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zoom 2/4 Parque romántico "Tuchkov Buyan". Soluciones estructurales y de ingeniería © Studio 44, West 8
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zoom 3/4 Parque romántico "Tuchkov Buyan". Paisaje © Studio 44, West 8
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zoom 4/4 Parque romántico Tuchkov Buyan © Studio 44, West 8
Una parte necesaria del parque romántico es una ruina, en el proyecto de Tuchkov Buyana estaba conectado con un puente: un puente, el más sólido, de piedra, está cubierto con un "abrigo de piel" de piedra rústica. Es él quien conduce desde el gran anfiteatro de agua hasta el Teatro Eifman, es él quien se puede ver desde la plaza principal frente al invernadero.
Video de presentación del proyecto "Parque romántico" Tuchkov Buyan ":
Invernadero
El parque romántico como tal no es ajeno al orientalismo y, a pesar de la naturalidad de las vívidas impresiones del agua, las colinas, los árboles y las vistas de la ciudad, debería haber un invernadero junto a la gruta. Aquí es grande, combinado con un restaurante, promete higueras, limoneros y naranjos y se distribuye en el espacio en una especie de arquitectura de vidrio-madera (no como en el proyecto de JV Vogt y Herzog & de Meuron, en forma de torre expansiva, similar al Palacio de los Soviets).
Frente al invernadero se encuentra la plaza principal, sobre ella se planea un mosaico de manchas verdes, una pista de hielo y un mercado navideño en invierno. Cerca hay un gran parque infantil, una parte necesaria de un parque moderno, con un "hipóstilo": un bosque de troncos pulidos. Aquí están en silueta, quizás, y se asemejan a un pantano, que no está en los proyectos Studio 44 y WEST 8, y esto, aquí, es otra diferencia con Zaryadye, donde el pantano ha causado mucha controversia.
Como ves, el proyecto combina un conjunto de elementos del parque con un complejo programa de contemplación-movimiento-estancia y una larga historia con funciones modernas, ubicación en el centro de la ciudad y, con la enmienda, cierta "compactación" en el espacio., provocada, en primer lugar, por un territorio no demasiado extenso y contando justificadamente con un público heterogéneo y variado. Un turista, un amante, un colegial, un visitante de un estadio o un teatro de danza son personas muy distintas. La audiencia se convierte en un elemento clave del proyecto, lo cual es muy acertado en nuestro tiempo, el parque romántico se extinguió en su época por la ausencia de una audiencia buena, diversa e interesada. Quizás ahora ha aparecido.
La audiencia
El análisis de asistencia al parque se llevó a cabo en el proyecto con sumo cuidado, con el estudio de flujos y la elaboración de esquemas "térmicos", que recuerdan los modelos de tráfico de pasajeros aplicados por Studio 44 al proyecto de la estación de Sochi.
La concentración máxima de visitantes, según los cálculos del consorcio, es de hasta 18 personas por cuadrado 5x5 m, pero no más de 3 personas por 1 m2 incluso durante los eventos. Los tipos de visitantes se superponen en escenarios, escenarios para estaciones y partes del día; el modelo digital es complejo y voluminoso. Los datos de la asistencia estimada se basan en él: 30.000 personas al día en verano, 12.000 en invierno, 15.000 fuera de temporada. Aún quedan bastantes sutilezas en los cálculos, no se puede descartar que, en cierta medida, esta meticulosidad y claridad en el trabajo con el análisis de la distribución de visitantes se haya convertido en uno de los puntos fuertes del proyecto y en la base de su triunfo.. En definitiva, el correcto análisis de la audiencia de un proyecto público moderno es prácticamente la clave del éxito.
El multifacético
Según el plan, será posible llegar al parque desde cualquier lado. Pero cada una de sus tres fronteras se interpreta a su manera. Desde el lado del río, todo es asimétrico y en pendiente. La frontera de la ciudad, en cambio, está marcada por una “pérgola-columnata” a lo largo de la calle Dobrolyubov, una especie de soporte de madera a través del cual se puede ir a cualquier parte, pero que se convierte en la ciudad “esbelta” con un estilo regular, algo incluso clasicista. ritmo. La “columnata”, que se parece más a una pérgola, conduce a lo largo del borde de la calle Dobrolyubov hasta el edificio del Teatro Eifman, y casi de inmediato se envuelve, y se incluye en el movimiento general de espiral ovalada. Una plaza de la ciudad se forma frente al teatro, en cierta medida frente a la plaza del invernadero "verde" en el barrio: al comienzo de los rayos está rodeada de anfiteatros.
El tercer borde de la sección triangular colinda con el territorio del Complejo Deportivo Yubleiny, sus arquitectos lo consideran una continuación lógica del parque y lo están mejorando. Los autores proponen hacer la calle Speranskogo, que separa a Yubileiny, por la mitad, convirtiéndola en un bulevar peatonal desde el lado del río; aquí el parque se intercepta al oeste del bulevar con pequeños espacios verdes de otro tipo: rectángulos de un laberinto y un huerto.
Abierto a la ciudad
Se presta especial atención a la accesibilidad del transporte: el parque se considera parte del "anillo verde" del centro de San Petersburgo, que incluye el Alexander Admiralty Garden y el Summer Garden, pero sobre todo las zonas verdes cercanas: el territorio de Yubileiny y Petrovsky Island, que se consideran parte del parque de Tuchkov Buyan. Los autores proponen abrir una nueva salida de la estación de metro Sportivnaya y extender un puente de pontones sobre el río Zhdanovka hasta la isla Petrovsky. También hay dos pasajes subterráneos en el proyecto: en la parte este bajo el puente Birzhevy y la plaza Likhachev, hasta el terraplén de Mytninskaya, en la parte occidental bajo la perspectiva de Bolshoy del lado de Petrogradskaya. Se planea una acera extendida en Exchange Bridge.
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zoom 1/5 Parque romántico "Tuchkov Buyan". Contexto urbano © Studio 44, West 8
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zoom 2/5 Parque romántico "Tuchkov Buyan". Conexión con la ciudad © Studio 44, West 8
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zoom 3/5 Parque romántico "Tuchkov Buyan". Contexto urbano © Studio 44, West 8
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zoom 4/5 Parque romántico "Tuchkov Buyan". Transporte © Studio 44, West 8
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zoom 5/5 Parque romántico "Tuchkov Buyan". Paso de peatones subterráneo cerca del Exchange Bridge © Studio 44, West 8
En la exhibición del aniversario de primavera de Studio 44 en el ala este del edificio del Estado Mayor, una de sus técnicas favoritas fue el contenido de múltiples capas que los arquitectos pusieron en los proyectos. Además de la trama principal y los plásticos obvios, debe haber algo más, y aquí está el mismo caso. El parque en sí tiene capas: niveles inferiores invisibles, colinas con cavernas, puentes entre ellos, esto es de arriba a abajo; de la ciudad al prado y al río, esto es de norte a sur. También se observa multicapa en la idea principal y la forma: la vieja idea de un parque sentimental-romántico, sintonizado con la contemplación, se combina con un programa moderno de caminar como un movimiento constante con un cambio de imágenes "clip", varios descanso y diferentes formatos de comunicación, y con una idea fresca de activar impresiones reales hasta táctiles. La forma antigua de la gruta-cueva y el puente-“ruinas” se combinan con estructuras de madera completamente modernas del aspecto festivo “nuevo”, “temporal”. Incluso dos cuadrículas de planificación se superponen entre sí: una cuadrícula de ciudad de rayos y una cuadrícula de parque ovalada flexible. Y finalmente, el parque en sí se ha superpuesto a la ciudad por una nueva red de conexiones de transporte, principalmente peatonal. Todo esto resulta bastante complicado, especialmente en la interconexión, pero quizás debido a tal intersección de parcelas, resultará que diferentes visitantes encontrarán cada una de ellas algo diferente en el parque. Depende de la implementación.
