¿Por qué te dejaste llevar por la carpintería y empezaste a especializarte en arquitectura en madera? ¿Fue una elección deliberada o sucedió por casualidad?
Como muchas de nuestras inclinaciones, todo proviene de recuerdos e impresiones de la infancia. La mitad de mi infancia transcurrió en el pueblo de NIL, cerca de Moscú, en una clásica casa de campo de madera, igual que la mayoría de las casas del pueblo: inicialmente talada y luego repetidamente terminada y reconstruida. El asentamiento NIL era un mundo especial y único, con una atmósfera increíble de vida en la dacha y la sensación de que no hay nada mejor que una casa de madera.
Luego, ya en nuestros años de estudiante, mientras estudiaba en el instituto de arquitectura, hicimos mucho para tomar medidas y viajamos por el norte de Rusia. Y hace cuarenta años, absolutamente por casualidad, mis amigos y yo compramos varias casas en un pueblo abandonado a 700 kilómetros de Moscú, en la frontera noreste de la región de Kostroma, cerca de la gloriosa ciudad de Kologriv. En el transcurso de varios años, tuvimos que reconstruir las casas nosotros mismos, aprender a cortar leña, reorganizar las coronas, cambiar los cimientos y colocar las estufas. Al principio suplimos la falta de conocimiento con entusiasmo y coraje. Pero gradualmente, nos sumergimos cada vez más profundamente en el tema, estudiamos toda la literatura disponible en la Biblioteca Lenin y la Biblioteca de Literatura Extranjera. Además, muchos manuales sobre arquitectura de madera estaban en nuestra biblioteca familiar, gracias a los intereses multifacéticos de mi bisabuelo. Poco a poco, ya podía actuar como un experto y con mucho gusto ayudé a mis amigos no solo con las reparaciones, sino también cuando me pidieron que les ayudara a diseñar una nueva casa o cabaña de verano. Y más de una vez esto condujo a resultados inesperados: a la gente le gustó tanto vivir fuera de la ciudad que cambiaron su manera de pasar el mayor tiempo posible allí.
Luego llegó el momento en que estaba dirigiendo mi propio taller y haciendo grandes proyectos en Moscú y París. Durante otros cinco años, el árbol siguió siendo mi pasatiempo. Pero en 2002, me di cuenta de que quería hacer solo arquitectura de madera, a la que siempre he tenido alma. Cerré la oficina y comencé mi propia empresa para el diseño y construcción de casas de madera. Vi muy bien todas las dificultades y problemas de su fabricación y al mismo tiempo comprendí las inmensas posibilidades que esconde esta tecnología en sí misma, si se utilizan métodos tradicionales y se desarrollan nuevos y modernos métodos de trabajo con la madera. ¿Cuál es el potencial de la casa de troncos y todas las conexiones, como cola de milano, ranuras ocultas, etc., qué se puede cambiar o combinar de una manera nueva y cómo afectará todo esto a la forma? Para que mis proyectos no dependan de carpinteros poco calificados que no están interesados en el resultado final, decidimos crear nuestra propia producción y compramos una máquina abandonada y una estación de tractores cerca de Galich.
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zoom 1/7 Drevolyutsiya 2016. El equipo "IN DYNAMIKE". Objeto: Grupo escultórico "Split". Drevolyutsiya2016 Autores: Cheremnova Anna, Dudina Ksenia, Kuzina Anastasia, Mukhin Dmitry, Smetanin Ilya. Foto: Anastasia Kuzina © Drevolyutsia
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zoom 2/7 Drevolution 2016. Objeto: "Mobius Trail" Autores: Podaguts Galina, Pokatovich Alexandra, Sotnikova Ksenia, Shevchuk Polina © Drevolyutsia
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zoom 3/7 Drevolution 2017. Objeto: "Té de tilo". Autores: Maria Alymova, Alexey Kosterin, Ivan Krutikov, Denis Kudryakov, Alexander Nikolaev, Olga Repina, Alexander Taslunov © Drevolyutsia
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zoom 4/7 Drevolution 2017. Objeto: "O. R." Autores: Vorotnikova Ksenia, Zhernakova Natalia, Posadsky Yan, Sushchin Alexander, Cheremnova Anna © Drevolyutsiya
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zoom 5/7 Drevolution 2017. Objeto: "PRO … SUKHANOVO" Autores: Daria Vyborova, Maria Levchenko, Anton Nikolaenkov, Anton Purenkov © Drevolyutsia
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zoom 6/7 Drevolution 2017. Objeto: "ESQUELETO DEL PASADO (MARCO DEL FUTURO)" Autores: Maria Polishchuk, Yaroslav Razumovsky, Alexey Ushakov, Maria Yakovleva, Alexey Kolesov © Drevolyutsia
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zoom 7/7 © Drevolyutsiya
Está ubicado en un lugar increíble: en uno de los puntos más altos de la región de Kostroma, justo en la cuenca de arroyos y ríos, algunos de los cuales fluyen hacia el sur y desembocan en el Volga y más allá en el Mar Caspio, y el otro - al norte, hacia el norte de Dvina y el mar Blanco. Un lugar maravilloso, abierto al sol y al viento, rodeado de bosques, el más adecuado para el procesamiento de estructuras para casas de madera. El sistema de producción construido nos permitió tener la arquitectura de madera que presentamos a nuestros clientes, mostrar en todas las exposiciones.
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zoom 1/4 Casa de Nikolai Belousov en una fábrica cerca de Galich © Drevolyutsia
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zoom 2/4 En el sitio de producción cerca de Galich © Proyecto OBLO
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zoom 3/4 En el sitio de producción cerca de Galich © Proyecto OBLO
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zoom 4/4 "Drevolution 2003" en una planta cerca de Galich © Drevolyutsia
No está limitado a desarrollar su propio negocio. ¿En qué momento y por qué apareció la idea de "Drevolution"?
Al estudiar el tema, explorar las tradiciones de la arquitectura de madera rusa, me di cuenta de lo limitada y subdesarrollada que está toda esta industria en nuestro país ahora y de los pocos especialistas que saben y están ansiosos por trabajar con madera. Ninguna de las universidades de arquitectura imparte un curso de arquitectura de madera; los arquitectos jóvenes simplemente no tienen dónde aprender sobre sus posibilidades. Al principio quería publicar una revista sobre arquitectura en madera, y luego surgió la idea de crear una especie de escuela en nuestra fábrica. Y ya en 2003 tuvo lugar la primera "Drevolution" cerca de Galich. Inicialmente, quería hacer una escuela de prácticas de verano permanente para arquitectos y estudiantes, donde pudieran aprender los secretos de poseer madera, esta muy compleja, viva, solo renovable de todos los materiales de construcción existentes. Pero organizar un curso de tres meses fue muy difícil, por lo que desarrollamos el concepto de taller de dos semanas, que se ha mantenido prácticamente inalterado durante quince años.
La esencia de la idea radica en una combinación reflexiva de teoría y práctica. Los estudiantes y los jóvenes arquitectos se encuentran en un entorno inusual donde aprenden a comprender y trabajar con la madera. Al principio, reciben conferencias sobre la historia de la arquitectura de madera. Al mismo tiempo, estudian el proceso tecnológico: métodos para unir elementos de madera, sujetadores, características de diseño de la madera y diversas maderas. También investigan el territorio propuesto como polígono e intentan formarse sus ideas sobre él, qué necesita este territorio, qué pueden ofrecerle, qué problemas resolver utilizando un árbol. Durante cinco días diseñan sus objetos y los defienden ante el jurado, que en realidad da permiso para su implementación.
Durante la próxima semana y media, los participantes del taller implementarán sus proyectos. Se elabora una especificación para aserraderos y pinturas y barnices, sujetadores, etc. Nuestros socios, fabricantes de herramientas, se los facilitan a los participantes de forma gratuita. Todas estas dos semanas, de la mañana a la noche, las paso con los participantes, consultándoles, explicándoles dónde se puede y dónde no se puede girar tornillos y muchos otros matices. Al final del taller, hay una presentación general de los objetos construidos para el jurado principal, que tradicionalmente incluye a mis amigos: arquitectos famosos y expertos reconocidos en arquitectura de madera. Los autores hablan sobre el proceso de creación de un proyecto: desde el primer pensamiento, el primer boceto hasta el objeto terminado. Y lo más importante, los estudiantes formulan su sentido de conformidad o no conformidad del resultado final con la imagen original. En la tarde del último día, el jurado anuncia su decisión y entrega diplomas a los premiados. De acuerdo con las reglas del taller, el jurado tiene derecho a no otorgar el primer premio, pero esto es muy raro. La celebración se realiza de manera conjunta, para que los jóvenes arquitectos tengan la oportunidad de comunicarse con los miembros del jurado y, creo que esto es muy importante, porque crea un sentido de comunidad y lleva a los concursantes de inmediato al nivel de la conversación profesional, no como con profesores o "estrellas", pero como con los compañeros … Gracias a este formato del taller, todos los participantes reciben un objeto completo en su portafolio, lo que siempre es significativo para los arquitectos, y la experiencia de pasar por todo el ciclo de implementación de un proyecto arquitectónico. Además, me enorgullece que los trabajos de los estudiantes de "Drevolyutsiya" reciban los primeros premios en ArchiWOOD, "Zodchestvo" y en los concursos de arquitectura paisajista. Esto significa que nuestros esfuerzos son apreciados no solo por las personas involucradas en nuestro proceso, sino también por una amplia gama de profesionales que no están absolutamente comprometidos.
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zoom 1/3 Casa "Trampa para el sol". Región de Moscú, el pueblo "Green Grove". Taller de arquitectura de Nikolai Belousov: Nikolai Belousov, Nikolai Soloviev. 2014. Foto © Alexey Naroditsky
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zoom 2/3 Casa junto al lago. Taller de arquitectura de Nikolai Belousov: Nikolay Belousov, Vladimir Belousov. 2018. © Drevolyutsiya
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zoom 3/3 Casa de campo en Zavidovo. El pueblo de Zavidovo, región de Tver. Taller de arquitectura de Nikolai Belousov: Nikolay Belousov, Vladimir Belousov. 2018. © Drevolyutsiya
¿Qué priorizas en la construcción del programa "Drevolution": dominar las habilidades de trabajar con madera o la búsqueda creativa de los estudiantes y experimentar con la forma?
Mi tarea es darles a los estudiantes la oportunidad de creer en sí mismos, enseñarles a respetarse y abrirse. Es muy difícil hacer más en dos semanas, muy poco tiempo. Y este objetivo se logra en el transcurso de un intenso proceso educativo y creativo, gracias al cual los estudiantes establecen una profunda conexión asociativa con el entorno y visten esta conexión con una forma arquitectónica hecha de madera.
A este respecto, los resultados del taller del año pasado, que tuvo lugar en Lesnoy Terem Astashovo, en el distrito de Chukhlomsky de la región de Kostroma, fueron muy indicativos. Cada uno de los objetos creados hace un año, además de una alta calidad artística y, en algunos casos, una función práctica, tenían un profundo significado filosófico. Por ejemplo, en el proyecto "House Sprouted", que recibió el Gran Premio, los autores: Ksenia Dudina, Nastasya Ivanova, Dmitry Mukhin, Yan Posadsky, lograron, por así decirlo, despedirse de lo que ya se fue y no volverá..
Los fantasmas de un pueblo muerto y las casas en ruinas vuelan volando como alas con abanicos de vigas. Y esto se hizo a la perfección tanto desde el punto de vista arquitectónico como paisajístico. O el columpio de doce metros, el objeto "Above", creado por el mismo equipo, se inspiró en el vuelo de las golondrinas que vivían en la mansión, incluso cuando estaba casi destruida. Este diseño permite a una persona despegar del suelo, de la rutina y volar como un pájaro sobre un bosque.
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zoom 1/3 "Drevolyutsiya 2003" en la planta cerca de Galich © Drevolyutsiya
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zoom 2/3 "Drevolution 2003" en la planta cerca de Galich © Drevolution
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zoom 3/3 "Drevolution 2003" en una planta cerca de Galich © Drevolyutsia
Todos los objetos contaban sus propias historias y, al mismo tiempo, eran bastante escrupulosos, minuciosamente elaborados en los detalles: en cruces, en intersecciones, en cuestiones de asegurar la rigidez espacial. Este es un indicador extremadamente importante para mí de que en nuestro taller los estudiantes no se involucran en experimentos por el hecho de experimentar, sino que aprenden a crear arquitectura de madera y hacerlo de una manera significativa, constructiva y tecnológicamente competente. Los estudiantes, los jóvenes arquitectos reconsideran su percepción de la madera, comienzan a sentirla de una manera nueva.
¿Cuál es, en su opinión, el motivo de la creciente popularidad de la madera en todo el mundo? ¿Por el desarrollo de nuevas tecnologías, gracias a las cuales se amplían las posibilidades de uso de estructuras de madera, o por cuestiones de ecología y conservación de recursos?
Siempre les digo a los estudiantes y arquitectos jóvenes que la madera es el primer material que la gente empezó a procesar al salir de las cuevas. Fue a partir de la madera que la gente comenzó a construir casas para protegerse de un entorno desfavorable. Durante los últimos milenios, la tecnología se ha desarrollado, presentando obras maestras como los templos de madera del norte de Rusia, que alcanzan los treinta metros de altura. Pero en nuestro país esta tradición no se está desarrollando a la escala y con el nivel de apoyo estatal, como ocurre en el mundo, especialmente en los países europeos. Hace mucho tiempo que se dieron cuenta de que la construcción de madera es barata y respetuosa con el medio ambiente. Allí, según la ley, se prescribe construir casas para discapacitados, geriátricos, jardines de infancia, guarderías, etc. de madera, porque los niños se enferman menos en los objetos de madera y aprenden mejor.
Pero la principal razón por la que creo que el futuro pertenece al árbol es la reposición de este recurso. Estamos construyendo una casa de madera y durante la vida de esta casa crecerán más árboles de los que fueron talados. Ningún otro material de construcción puede reponerse: ni arena, ni arcilla, ni piedra, ni mineral de hierro aparecerán durante los próximos milenios. Se necesitan miles de millones de años para hacer arena simple.
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zoom 1/4 "House of Poros" / equipo APIL SAW © Drevolyutsia
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zoom 2/4 "House of Poros" / equipo APIL SAW © Drevolyutsia
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zoom 3/4 "ARRIBA" / Team APIL SAW © Drevolyutsia
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zoom 4/4 "ARRIBA" / Equipo APIL SAW © Drevolyutsia
¿Cómo evalúa la dinámica de cambio en el interés por la madera basándose en la experiencia de enseñar en MARSH y dirigir "Drevolution"?
El interés crece constantemente. En MARSH, desde hace tres años, he estado impartiendo un curso semestral de pregrado en madera para maestros. Y puedo decir que los chicos están haciendo un trabajo increíble, con maquetas, con detalles a gran escala y con material ostentoso.
Parece que los arquitectos jóvenes realmente carecen de la oportunidad de trabajar con madera, y tan pronto como aparece, comienzan a brotar de ideas.
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zoom 1/5 Drevolyutsiya 2015. Objeto: Sauce con un hueco. Autores: Strelnikov Dmitry, Bakhyshev Timur, Melnikova Olga, Radchenko Svetlana. Foto: Nika Demidova © Drevolyutsiya
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zoom 2/5 Drevolyutsiya 2015. Objeto: Teatro de sombras. Autores: Deikin Alexey, Shcherbakov Fedor, Yakovlev Anton, Sayfutdinov Safiulla, Zhurkina Maria, Stakankova Ekaterina, Novikova Anna, Alexandrov Fedot, Kovalev Dmitry, Alexandrov Andrey, Portnova Oksana, Khokhlov Vladislav, Gribanova Anastasia. Foto: Nika Demidova © Drevolyutsiya
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zoom 3/5 Objeto: Cuatro tatami. Equipo 4. Autores: Bobrova Anastasia, Gerasimchuk Nadezhda, Gribanova Anastasia, Kolesov Nikita, Naumov Leonid, Pestryakova Ekaterina, Rudneva Valeria © Drevolyutsia
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zoom 4/5 Drevolyutsiya 2016. Objeto: "Casa fantasma". Equipo de stock WOOD. Autor: Alina Dolzhenkova (San Petersburgo), Yegor Egorychev, Alexey Kolesov, Elizaveta Ovchinnikova, Evgeniya Stakhanova, Alexander Ulko © Drevolyutsiya
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zoom 5/5 Drevolyutsiya 2016. Equipo 171. Objeto: "Echo" Autores: Ivanova Anastasia, Medvedenko Nikolay, Nikitin Artem, Stepanov Artem, Chugreev Vsevolod, Shakuryanova Alfiya © Drevolyutsia
Una situación similar con "Drevolution". Gracias al buen hacer de todo el equipo y, en primer lugar, a la comisaria organizativa Olga Starkova, el número de los que desean participar en el taller crece constantemente de año en año, al igual que el número de publicaciones sobre el proyecto. Este año recibimos un número récord de solicitudes: 56 equipos enviaron sus solicitudes de proyectos. Son 117 personas. Y, aunque originalmente planeé invitar solo a 30 estudiantes a participar, tuve que aumentar el cupo a 45. En total, planeamos hacer 5-6 objetos, que presentaremos el 4 de agosto. Los invito a todos a Art-Play.
