Dos placas gigantes en forma de L de 35 pisos forman un enorme zigzag, a vista de pájaro, que se asemeja vagamente a dos manos unidas por las yemas de los dedos. En el lugar de "acoplamiento", donde las esquinas de los dos edificios convergen, pero no se tocan, se organizan pasajes: un arco que conduce desde el patio norte al sur y un pasaje cerrado entre las casas. Aquí está el eje longitudinal del barrio, a lo largo del cual los edificios no residenciales del complejo están alineados en una línea: un gimnasio de tres pisos y un edificio de oficinas de seis pisos.
La arquitectura del complejo sorprende con la franca honestidad de sus formas. Las casas no ocultan la naturaleza celular de un hormiguero bien organizado inherente a cualquier complejo de apartamentos; por el contrario, esta característica se enfatiza e incluso se hipertrofia. Las casas son muy grandes y muy cuadriculadas. Las fachadas están revestidas con una cuadrícula uniforme, que en la primera versión era incluso más uniforme de lo que es ahora (luego los desarrolladores pidieron aumentar las proporciones de las celdas pertenecientes a los áticos).
En combinación con un pequeño módulo de "ventanas" idénticas, la escala del complejo parece ser aún más gigantesca de lo que realmente es, muestra abiertamente su característica principal: es una ciudad claramente estructurada, equipada con todo lo necesario y densamente poblada ". "dentro de una metrópoli muy grande, una parte integral, que expresa claramente la esencia del todo. Según el propio Vladimir Plotkin, "… si tenemos una ciudad de diez millones, entonces esto debería expresarse de alguna manera en arquitectura".
Es fácil ver que el complejo Plotkinsky va en contra de la tradición de construcción de élite que se ha desarrollado en Moscú durante la última década, prefiriendo torres que se han convertido en un símbolo del bienestar de la vivienda. Puede haber una torre, o varias, pero sin embargo, digan lo que digan, a los ojos de un moscovita moderno, una casa cara es una torre, y una casa de placas inevitablemente trae recuerdos de la construcción típica de paneles. Esta coyuntura, formada espontáneamente en la ola de oposición al pasado soviético, simplemente no es notada por el arquitecto. La lejana semejanza con las placas de las casas de paneles, que aparece en la mente de cualquier residente de Moscú, no parece existir para Plotkin, y, examinando sus casas con más detalle, entendemos que en este caso es, esta similitud es solo externo.
En primer lugar, en la casa Plotkinsky, las celdas de la fachada, aunque en términos generales corresponden a la estructura de los locales internos, no dependen completamente de ellas, porque el patrón externo pertenece a la "pantalla" de la fachada ventilada. Las líneas blancas que lo delimitan son delgadas, mucho más grandes que el vidrio, y cada celda "grande" en el interior está dividida dos veces más, todas las fachadas grandes están alineadas con dos líneas que se cruzan de mayor espesor y las proporciones están cercanas a la proporción áurea. La rigidez de la cuadrícula geométrica se ve perturbada por inclusiones "aleatorias", puntos blancos que ocultan los bloques de comunicaciones. Todos juntos crean un ritmo ambiguo, multinivel, que emana de una técnica simple y de vez en cuando "tocando" en violación de sus propias reglas.
Sin embargo, el racionalismo geométrico estricto es inherente a este conjunto solo en grandes planos. Los pequeños elementos del complejo resisten con éxito la sobreorganización de los grandes: las fachadas finales son aplastadas por planos rotos en ángulo, parece que las placas de las casas han sido arrancadas por alguna mano sobrenatural de algo mucho más grande, y así, con bordes rasgados y clavados en el suelo. A lo largo del eje longitudinal del sitio, aferrados al suelo, se extienden los coloridos edificios del gimnasio, enmarcados por sinuosos caminos angulares. Así, una casa-barrio estrictamente estructurada no es ajena a las "decoraciones", entendidas no trivialmente, en forma de rizos, sino a gran escala, de acuerdo con el alcance del concepto arquitectónico y constructivo.
