Leyenda de la arquitectura
La arquitectura es una forma de arte compleja asociada con la duración de la implementación y la adopción de muchas decisiones por parte de los participantes en el proceso. Requiere una explicación y argumentación constante, los arquitectos están acostumbrados a esto, se les enseña que el proyecto comienza con la investigación y se acompaña de una "leyenda", muchas veces muy dramática, que da la clave para entender un conjunto de problemas profesionales, desde el lugar en el contexto mundial y la formación de una tradición local a las prioridades de arreglo dentro de un taller separado.
El proyecto del complejo residencial en Moskovsky Prospekt es uno de los ejemplos de una "leyenda" dramática y complejamente formada que entreteje los campamentos militares de los antiguos romanos en un único sistema de planificación arquitectónica y urbana, el séquito del comercio de ganado en el siglo XIX siglo, el difícil destino del clasicismo en Rusia, la preservación de monumentos y la simbiosis con ellos, extraña la popularidad del pseudo-neoclasicismo de la década de 1950, nuevas ideas sobre los estándares de la vivienda moderna.
Dentro de la historia
Ahora, el lugar asignado para la construcción de un complejo residencial en la intersección de Moskovsky Prospekt y Obvodny Canal, junto a la estación de metro Frunzenskaya, se considera bastante prestigioso. Y una vez, a principios del siglo XIX, estos eran casi asentamientos, la frontera de la ciudad real y los suburbios circundantes, desde donde llegaban los alimentos y otros bienes a la capital. Algunos de ellos tenían requisitos especiales de transporte y almacenamiento. Las necesidades diarias de carne de vacuno de la ciudad eran de varios miles de cabezas, para cuya colocación y reventa en 1826, según el proyecto del arquitecto Joseph Ivanovich Charlemagne, se construyó la "Casa del Ganado". Al parecer, debido a la ubicación del patio en el límite con los pantanos y bosques "salvajes", o en relación con los gustos y ambiciones personales del arquitecto, el esquema de planificación del antiguo campamento militar romano se eligió con dos calles axiales perpendiculares. - cardo (norte-sur) y decumanus (oeste-este), con filas dobles que se extienden a ambos lados de este último para 5.000 invitados cornudos. Por tres lados, el patio estaba rodeado por un edificio perimetral de 6 metros de ancho, que era un cruce entre una valla y un almacén. En el centro de sus lados norte y sur, se construyó una puerta de tres arcos con un frontón bajo, y en el centro del lado este, con una salida a la futura Moskovsky Prospekt, había un edificio principal de dos pisos. Estilísticamente, todo el edificio estaba “vestido” con ropa neoclásica solemne y, según los expertos, la arquitectura muestra una transición del clasicismo de Alejandro con sus alusiones griegas antiguas al estilo del Imperio Ruso con su romanofilia. Por eso es especialmente valioso.
En la época soviética, el "Skotoprigonny Dvor" conservó su apariencia y, en parte, su función, a pesar de que el matadero y los establos fueron trasladados fuera de la ciudad. La revolución industrial de la década de 1930 llevó a la reestructuración de las filas de "toros" en los edificios de producción de la Planta Lechera (arquitectos V. F. Twelkmeyer, A. M. Sokolov, I. I. 50-ies por una versión más respetable, en línea con la moda de la versión de Moscú de "pseudoneoampiro" (arquitecto VA Matveev). La reestructuración de mediados del siglo XX también afectó a los edificios principales del conjunto: se cambió el ala norte del edificio histórico y allí, en el terraplén del Canal Obvodny, un poco al oeste de la puerta original, un nuevo edificio de entrada. fue construido. Sin embargo, tanto la perestroika como una vida difícil como cerca de una empresa industrial no impidieron que los edificios perimetrales obtuvieran el estatus de monumento arquitectónico del primer tercio del siglo XIX. Así las perturbaciones de "Dvor", con el cambio de propietarios en la década de 1990, la reubicación de las tiendas de la lechería "Petmol" en 2009, y ya en la década de 2010, con el inicio de un nuevo período de desarrollo del territorio ya como lugar para la construcción de viviendas comerciales, tuvo lugar como y antes, dentro del perímetro histórico, definido por la mano confiada de Joseph Charlemagne, seguidor de Nicolas Ledoux y Charles Cameron.
Primera llamada
Studio 44 comenzó a trabajar en un proyecto para un conjunto residencial en una parte del territorio de la antigua planta de Petmol con una superficie de 3,3 hectáreas en 2016. Se establecieron como puntos de partida varias restricciones urbanísticas y de conservación histórica. Todos los objetos del patrimonio cultural incluidos en el perímetro de los edificios bajos extendidos, por supuesto, se conservaron, y la zona de seguridad adyacente con un ancho de 4 a 23 metros se dejó sin desarrollar. Todas las demás estructuras dentro del perímetro, que datan del período soviético, fueron desmanteladas. Además, los arquitectos tuvieron que tener en cuenta las restricciones de altura en el frente del terraplén del canal de Obvodny y Moskovsky Prospekt: edificios de no más de 25 m a una distancia de 20 m de la línea roja y no más de 30 ma un distancia de 50 m de la línea roja. Para el resto del territorio, se permitieron marcas máximas de 28 y 33 m.
Como resultado, un espacio central, rodeado por el perímetro de muros históricos con una "leyenda" impresionante, que enfrenta a los arquitectos con una opción: aceptar las reglas del juego propuestas o ir en contra de ellas, quedó para el proyecto de un complejo residencial moderno.. Studio 44 eligió la primera opción. “Al trabajar en un proyecto de futuro, estamos tratando de seguir una receta rígida dictada por la propia situación urbanística, por la lógica de su desarrollo histórico. Realmente no me gusta resistirme al sitio e imponerle mi voluntad. Me parece que cuando te dejas llevar, en el buen sentido de la palabra, puedes lograr más. Y si, como en este caso, el sitio tiene un perímetro pronunciado y rígidamente fijo, su propia historia y estructura que ha sobrevivido en perturbaciones temporales y funcionales, esto debe ser seguido y desarrollado para obtener como resultado una solución espacial efectiva ". - Así comenta Nikita Yavein sobre la posición de su oficina sobre el trabajo en un entorno histórico.
Los arquitectos recrearon deliberada y consistentemente la estructura ortogonal del diseño, enfatizando su conexión genética con los campamentos militares romanos y con los conjuntos de estilo clásico del Imperio y, por supuesto, con el diseño original del Stockyard. La versatilidad de la "leyenda" obtenida gracias a esta continuidad permitió desarrollar la solución volumétrico-espacial e imaginativa del complejo, combinando creativamente diversas técnicas y métodos de trabajo con la estructura y un amplio abanico de referencias estilísticas.
Una ciudad con puertas abiertas o el poder de la planificación ortogonal
El territorio del conjunto residencial está atravesado por dos calles perpendiculares, dos ejes compositivos, de los cuales el protagonismo principal se da al eje norte-sur. El amplio paseo está diseñado como un bulevar, que va desde el arco de entrada desde el lado del Canal Obvodny, conservado en el estilo de la entrada de la Planta Lechera (proyecto de V. A. Matveev), hasta los edificios históricos. Desafortunadamente, la puerta sur no coincide ligeramente con el eje, pero esto no afecta la composición general del bulevar, en el centro del cual hay parterres elevados con árboles y pérgolas caladas. El eje perpendicular a él, que pasa desde el este, desde Moskovsky Prospekt y el edificio principal hacia el oeste, penetra en los dos edificios principales (bloque "A" y bloque "B"), dejando amplios pasajes en ellos. Los arquitectos decidieron no cubrirlos con arcos y limitarse a portales decorativos estilizados como un sistema de orden simplificado.
Los dos bloques principales de edificios residenciales forman cuadrados abiertos de 115x65 m. Los bloques son casi idénticos, con una excepción: se construye un jardín de infancia para 100 plazas en el primer piso de la fachada este del bloque "A", por lo que fue necesario sacrificar la ruptura final del perímetro y el parecido total con el prototipo romano antiguo, así como un pasaje de Moskovsky Prospekt a nuevos complejos residenciales en las profundidades de la manzana, lo que muy probablemente puede considerarse una ventaja para los futuros residentes, que apenas están preparados para soportar el tráfico constante de decumanus.
Además de los huecos a lo largo del eje "este-oeste", cada edificio tiene dos vanos más rectangulares en forma de arco de dos plantas de altura, que marcan el eje de simetría que va de norte a sur y conectan los patios de 82x32 m con el exterior. calles comerciales y peatonales que ocupan la seguridad del área entre los edificios principales y el perímetro histórico.
Los patios están completamente libres de automóviles gracias al estacionamiento subterráneo, que ocupa casi toda el área disponible para el desarrollo dentro del área protegida de sitios del patrimonio cultural.
El resultado es un sistema ortogonal bien construido, en el que conjuntos de edificios, nuevos e históricos, se intercalan con espacios públicos, equipados con marcadores adicionales de ejes y puntos cardinales: arcos, portales, hileras de árboles, que ayudarán a orientar un residente o visitante perdido en este sistema, recurriendo a la ayuda del musgo en los árboles o de la Estrella del Norte en el nublado cielo de San Petersburgo.
La lógica irresistible del diseño y la fuerza de las ortogonales permitieron que la estructura propuesta al comienzo del trabajo en el proyecto sobreviviera al cambio de dos desarrolladores, quienes claramente apreciaron no tanto su pureza clásica y su conexión con prototipos históricos, sino La eficiencia del espacio de producción, las perspectivas de arrendamiento de plantas bajas públicas y a priori resolvió el problema de la seguridad intra-trimestre.
El último argumento, dictado por la naturaleza introvertida del desarrollo resultante, que en realidad es una "ciudad dentro de una ciudad" con edificios residenciales perimetrales construidos dentro del perímetro de las murallas históricas, contradice en cierto modo la idea de un comercio animado y una infraestructura de servicios desarrollada en las calles comerciales y peatonales internas, pero solo la vida mostrará cuán hospitalario será el futuro complejo y las buenas ideas de los arquitectos, que llamaron a este proyecto “una ciudad con puertas abiertas”, no caerán bajo la presión de la opinión colectiva de residentes interesados en la privacidad.
Segunda llamada
La metodología de diseño del sitio genius loci también predeterminó el enfoque del diseño estilístico del futuro complejo residencial. La presencia de monumentos clásicos "propios", la transformación constructivista experimentada por el conjunto en la década de 1930 y, finalmente, el barrio con los edificios "pseudo-neoclásicos" de Moskovsky Prospekt, proporcionaron un amplio abanico de búsquedas creativas. Se suponía que la imagen del complejo era una fusión orgánica de las tres tradiciones arquitectónicas de San Petersburgo, lo que hizo que la solución del problema fuera más interesante para los arquitectos de Studio 44, y el resultado, hasta cierto punto programático, que encarnaba las ideas del autor. interpretación del "estilo Petersburgo", discusiones sobre las cuales continúan en el norte de la capital no es la primera década. Y resolver este problema se convirtió en otro desafío para el equipo.
Nikita Yavein comenta el problema del “estilo Petersburgo” de la siguiente manera: “Desafortunadamente, el tema de la formación de un lenguaje arquitectónico moderno, al mismo tiempo orgánico para la construcción en el centro de nuestra ciudad, se discute al azar en el ambiente experto y, por regla general, solo en relación con discusiones de proyectos controvertidos en los que el término "estilo Petersburgo" se usa cínicamente para justificar errores o incompetencias profesionales. Y lo más sorprendente es que la arquitectura de los años 50 del siglo XX, a la que mi padre denominó "pseudo-neoclasicismo en la era del culto a la personalidad", fue elegida como el modelo de interpretación más utilizado, o mejor dicho, el tipo de él que se construyó en nuestro país, aunque muy raramente, a imitación del desarrollo de la posguerra de Moscú. Mientras que para San Petersburgo es más característica una tradición neoclásica completamente diferente, que se puede rastrear en los ejemplos de edificios de E. A. Levinson y, hasta cierto punto, I. I. Fomin. Representan una versión geometrizada del neoclasicismo, en la que grandes volúmenes de formas simples se resuelven según los mismos principios de ordenamiento que los monumentos clásicos. Fue este enfoque el que tomamos como base para el proyecto del complejo en Moskovsky Prospekt, donde intentamos mostrar cómo entendemos el estilo de San Petersburgo. Nos esforzamos por asegurar que la arquitectura de los nuevos edificios heredara el código genético de sus predecesores, tanto el estilo Empire de la década de 1830 como el estilo Empire de la década de 1930-50, y que se convirtiera en un vínculo orgánico entre ellos”.
Puesto avanzado de estilo
El diseño de los cuatro bloques monumentales que forman los edificios residenciales se convirtió en un desarrollo natural del sistema de planificación dado y los principios de la formación de un nuevo lenguaje arquitectónico. La negativa a utilizar grandes articulaciones plásticas, como risalits y ventanales, hizo posible centrar toda la atención del espectador y la expresión artística en la tectónica, las sutilezas del dibujo y las proporciones de la estructura de la fachada, que recuerda a un sistema simplificado de orden de tres niveles., que está coronado por una doble buhardilla con columnata que bordea el perímetro de la terraza resultante. Los pisos ubicados debajo están divididos en tres niveles: el primero, de un piso de altura, está destinado a infraestructura de servicios y comercio y no está decorado de ninguna manera. Los siguientes niveles están unidos por dos pisos y difieren en el número y forma de pilastras que cubren cada segundo muro. En el nivel inferior son de planta doble y rectangular, en el nivel superior son simples y semicirculares. La estructura se decide de manera enfáticamente lacónica, sin capiteles, bases y otros elementos canónicos del conjunto de órdenes. El rechazo de los mismos es otra muestra del "estilo Petersburgo" de "Studio 44", que prioriza no la decoración ni su imitación, sino las proporciones y la tectónica.
Las fachadas exteriores están revestidas con piedra natural beige claro. Pero no del todo. En las esquinas, las estructuras de orden de piedra se rompen, revelando paredes de ladrillo empotradas por un metro con ventanas simples y redondas, un guiño inesperado pero reflexivo al proyecto constructivista de la Planta Lechera, y finos cinturones blancos que marcan el nivel de los pisos. Una broma tan completamente posmodernista, demostrando al espectador atento toda la convencionalidad de la fachada frontal y el sistema de orden, que se apoyaba en un simple edificio de ladrillo como decoración. Lo cual, de hecho, es la pura verdad.
No es de extrañar que las fachadas del patio y del paseo axial estén realizadas en ladrillo caravista y el orden de las piedras resuena en ellas en forma de cinturones y pilastras que sólo sirven como recordatorio del triunfo del orden y ritmo de sus inteligentes hermanos trabajando como el "Frente" del conjunto residencial. Sin embargo, la estructura dada desde el exterior también se conserva aquí. Solo está cambiando la forma en que se presenta. A la piedra decorativa ya mencionada "invitados" se añaden técnicas puramente de ladrillo, como la alternancia de mampostería estructural y lisa, que recuerda a pilastras. *** Como resultado, el conjunto residencial se percibe como un todo. La expresividad de la técnica declarada por los autores y la moderación en su interpretación ayudan a formar un conjunto armonioso. Los volúmenes monolíticos, vestidos en estructuras de orden, que se elevan por encima de las murallas históricas, a pesar de su aparente compacidad, especialmente en el contexto de nuevos edificios de menos de 60 metros de altura en el fondo, pretenden ser un urbanismo dominante en toda regla. El complejo residencial, como una isla o más bien un puesto de avanzada, marca la frontera entre la ciudad vieja y la nueva, conectando la arquitectura tradicional y nueva de Petersburgo.
