Rara vez ocurre que el cliente confía al cien por cien en los arquitectos y no intenta convertir la construcción de una casa en una forma de psicoterapia. Pero la Cuarta Dimensión tuvo suerte. “El cliente mismo es un constructor muy bueno”, dice Mikhail Kanunnikov. - Discutimos los diseños y determinamos la dirección general. Nos dijeron que la casa debía ser de forma sencilla, ortogonal, fabricada con materiales de calidad, con revestimiento de ladrillo. Se citó como ejemplo el ladrillo de la fábrica Stanislavsky. Luego, el cliente se retiró.
La casa resultó ser estricta, ortogonal, pero nada simple. Como muestra para el revestimiento, se tomó el conjunto Mix Stanislavsky, que consta de ocho tipos de ladrillos de diferentes colores y formas, entre los que incluso hay una forma doblada. Los arquitectos propusieron su propia mezcla de ladrillos de clinker alemanes. Utilizaron una mampostería especial: el ladrillo está suspendido y cosido, el propietario de la casa lo manipuló él mismo y logró una alta calidad de artesanía. La misma calidad se puede ver en toda la casa: en balcones y terrazas de vidrio, estructuras metálicas, revestimientos de piedra, muebles y otros equipos diseñados por arquitectos bajo pedido.
La casa está destinada a la residencia permanente de tres generaciones de la familia. El terreno está ubicado cerca del pueblo de Slavino, fundado por el famoso oftalmólogo Fedorov, junto a la pista de esquí de Dmitrovka, donde los autores regresaron en sus días de estudiantes. El sitio se inclina hacia un barranco, un arroyo fluye debajo. La casa consta de tres edificios: el edificio principal, una casa de seguridad con garaje en la planta baja y una casa de baños. Los edificios forman la letra G en el plano, creando un borde para el patio. El edificio principal se encuentra en la parte superior, a lo largo del borde occidental del sitio, la parte recreativa con una casa de baños se cierne sobre el arroyo, magníficas vistas abiertas desde la altura de la pendiente. La parte superior del patio es un césped para actividades al aire libre, la parte inferior es un jardín para las generaciones mayores.
La distribución de la casa principal está construida como un conjunto de habitaciones ubicadas a lo largo del patio y con salidas al mismo. Se trata de una cocina frontal con bodega, comedor a doble altura, chimenea y despacho. Un pasillo separa la suite del frente de los dormitorios de la generación anterior y las habitaciones de huéspedes, y el acceso al área para dormir se puede bloquear si alguien lo necesita para relajarse. El pasillo termina con ventanas a ambos lados, es decir, funciona con despeje norte-sur. El comedor central de doble altura con una enorme vidriera da al patio, y enfrente hay una escalera con ventana. Así, el sol "perfora" la casa de manera cruciforme: de norte a sur y de oeste a este. Otro eje de luz oeste-este se ubica frente a la entrada acristalada, en el lado derecho de la casa, es decir, la entrada se realiza "hacia la luz". Entonces, los espacios no solo fluyen entre sí, se construye un drama de luz aquí.
En el segundo piso se encuentran los dormitorios principal y de los niños, el despacho principal, el gimnasio, que se abre a una sala de estar a doble altura con balcón. Todas las habitaciones dan al patio con ventanas hasta el piso y balcones con mampara de vidrio. Y desde uno de los dormitorios se puede acceder a un balcón en voladizo con cables colgando sobre la entrada principal. La consola con barandilla de vidrio y marquesina de vidrio es un elemento muy expresivo en la composición de la casa. Además de enfatizar la entrada, se trata de un gesto enérgico, una exclamación: no por función, sino por estética. Hay un rectángulo de vidrio en el piso del balcón voladizo. Una vez más, no solo por la iluminación, sino también por la adrenalina: caminar sobre vidrio vigoriza.
En general, la composición de la casa es bastante curiosa. A pesar de la ortogonalidad y la aparente simplicidad, la casa resultó ser plásticamente muy rica, de múltiples capas e incluso dramática. Debido a los materiales seleccionados - ladrillo oscuro, piedra caliza clara y metal negro, así como el vidrio, que es bastante responsable de la desmaterialización, de las “pausas”, existe una sensación de oposición e interpenetración de volúmenes rojos y blancos. La Guerra de Rojos y Blancos crea intriga. La superficie en sí también está dispuesta de manera interesante. La fachada del patio principal refleja la estructura interna, tiene “risalits” de ladrillo y brechas de vidrio, la división corresponde a las habitaciones. Los risalits, a su vez, se profundizan con logias, adornadas con metal negro, al igual que el balcón con acento de metal negro sobre la entrada.
A la derecha del edificio principal hay una caseta de guardia con fachada de piedra caliza ligeramente más baja. Este es un nombre condicional, porque la mayor parte del segundo piso está ocupado por una sala de billar con un bar y un balcón. Da al jardín, como el resto de las habitaciones de los propietarios, y el estudio de seguridad mira hacia el exterior de acuerdo con su finalidad. El espacio entre el edificio principal y la caseta de vigilancia es una especie de gourmand arquitectónico, es complejo, los autores admiran la dialéctica de masa y espacio, pesado y ligero, material y transparente, impecable articulación de nodos. Existe la sensación de que el temperamento de los arquitectos no encaja en la escala de una casa de campo, y los mismos temas plásticos podrían desarrollarse en una forma más amplia.
En la casa de baños, además del baño en sí, hay una sala de recreo, vestuarios, terrazas de verano e invierno. El interior está dominado por madera clara (roble y nogal) en contraste con el ladrillo oscuro de la fachada. Las escaleras, puertas, chimenea, sistemas de almacenamiento fueron diseñados por arquitectos específicamente para el hogar. Muchos elementos interiores están revestidos con paneles de roble. Los pisos están terminados con tablas macizas y piedra natural. Este es un interior "masculino": el énfasis está en los elementos arquitectónicos más que en las cortinas y las decoraciones. Según Mikhail Kanunnikov, el cliente se ocupó del trabajo de los arquitectos e introdujo sus cosas cotidianas en la casa con mucha delicadeza, de modo que después de un año de su vida, el concepto arquitectónico permaneció casi intacto.
