A finales de julio se anunció que TPO "Reserve" se convirtió en el ganador del concurso por el concepto de un nuevo edificio para el Comité Olímpico Ruso. Siete talleres participaron en el concurso (los proyectos de otros participantes se pueden ver aquí).
Está previsto que el nuevo edificio se construya en el sitio del antiguo, erigido para los Juegos Olímpicos de 1980; su bajo paralelepípedo ahora se extiende a lo largo del paso de Novoluzhnetsky, desde el paso elevado de Komsomolsky Prospekt hacia el río. El nuevo ROC ocupará por completo un área rectangular, pero será más alto que su predecesor: en lugar de cuatro pisos, diez, el área total es de 80,000 m2… El edificio está previsto que se construya con el dinero de un inversor que recibirá la mitad del local de trabajo, por lo que lógicamente se dividió en dos edificios, lo que determinó al menos dos características. Uno es el de planificación: el comité prefiere un sistema de pasillo-gabinete, por lo que los arquitectos, según la TOR, dividieron sus locales en oficinas bastante espaciosas, en promedio 18 m2 cada; y el diseño de las áreas del inversor se decidió en el espíritu del espacio abierto popular. Mientras tanto, los términos de referencia requeridos para hacer al comité y cuerpo de inversionistas, por un lado, "iguales e independientes", y por otro, combinarlos en un "cuerpo único con un espacio común". Los arquitectos, al considerar acertadamente esta tarea como contradictoria (ver descripción del autor), la afrontaron, mientras tanto, con bastante éxito.
Ambos edificios están inscritos en los contornos de una figura simple, cerca de un paralelepípedo, y están separados por un espacioso patio cuadrado, cuya amplia campana de paredes doradas se abre hacia el río Moscú y el rascacielos de la Universidad Estatal de Moscú en Vorobyovy. Sangriento: los biseles asimétricos de las paredes fueron cuidadosamente calculados por los autores para lograr el mejor panorama … El patio divide y une los edificios, y la coherencia y la unidad del volumen en su conjunto se enfatiza con el letrero de celosía del techo: cinco anillos integrados en su plano brillarán por la noche.
El módulo de la delgada malla blanca de las fachadas es enfáticamente simple: las celdas en las paredes de los extremos son cuadradas, en las longitudinales están divididas por la mitad verticalmente; resulta bastante fraccional, pero uniforme y tranquila, como un tributo a los clásicos. modernismo y, por tanto, a la memoria del antiguo edificio. Curiosamente, una jaula de piso limpia en su simplicidad parece fresca: en los últimos años en Moscú se ha puesto de moda ocultar la escala de los edificios, combinando pisos de dos o tres, pero aquí todo es inesperadamente honesto, como una hoja de cuaderno. Aunque todavía existe una técnica óptica: la división de celdas en dos partes verticalmente hace que nuestro ojo piense que hay el doble de escalones modulares, y que la “barra” del edificio es más larga y delgada de lo que realmente es.
Todo junto se suma a una imagen simple y ligera con varios significados. El primero es fácil y claro de leer: ante nosotros hay un lingote de oro olímpico, encerrado en el material estructural de las fachadas blancas, como un pincel de amatista en una concha de piedra caliza. El exterior es simple y racional, el interior, brilla intrigantemente, revela la preciosidad de los contenidos. La celosía de fachadas puede entenderse como una encarnación visual del trabajo administrativo del comité: papeles, oficinas, contabilidad, un proceso rutinario pero estrictamente organizado. El patio dorado, tallado en un volumen a cuadros, expresa su esencia y propósito, aludiendo a los premios de los ganadores. Sin embargo, debo decir que Vladimir Plotkin no sería él mismo si el oro de la corte pareciera un lingote derretido: el brillo consiste en laminillas discretas ensartadas en ejes verticales y giradas, como banderas de medallas dibujadas convencionalmente, en diferentes ángulos. De cerca, se obtiene un sombreado volumétrico, una imagen de dibujo de plástico dorado: luz, brillo, sombra; y desde la distancia, por ejemplo, si mira a través de binoculares desde la plataforma de observación, se fusionará en una cueva dorada. Sin embargo, el edificio se concibe como transparente, permeable, prácticamente sin gravedad, como una figura compleja pero racionalmente planificada en volumen: esta ligereza estructurada, que hace que el edificio sea una celosía casi molecular con raras inclusiones revitalizantes de masa, es una de las características distintivas. de la arquitectura de Vladimir Plotkin.
El segundo tema es contextual. Si miras a lo largo de Novoluzhnetskiy proezd, en el futuro verás el rascacielos del Presidium de la Academia de Ciencias, construido por Yuri Platonov en los años setenta: una torre blanca con una cima dorada, claramente visible en el paisaje. El edificio de la República de China en el proyecto de Vladimir Plotkin se hace eco de la Academia, entra en un diálogo, creando,
según los autores, "un macizo de oro de una escala similar", sin embargo, de alguna manera, alternativa: una horizontal en lugar de una vertical, una depresión en lugar de un volumen. Entre los edificios, y la distancia entre ellos es lo suficientemente grande, hay un eje de planificación urbana longitudinal y significativo.
Y finalmente, el patio triangular entre los edificios no solo juega el papel de un marco espectacular para contemplar las Colinas de los Gorriones, sino que también crea un nuevo eje perpendicular paralelo al Prospecto Komsomolsky: un desfiladero estrecho formado por el embudo del patio en el noreste será convertirse en un pasaje hacia el territorio, donde después de un tiempo se planea una nueva construcción en el sitio del Instituto de Helio; el nuevo distrito recibirá acceso al Estadio Luzhniki.
"Golden Square" debería convertirse en un espacio público y urbano: en los primeros pisos, los autores planearon tiendas y cafés. Además, apelando a la apertura y al papel unificador del movimiento olímpico como tal, los arquitectos propusieron conectar los dos edificios con un "camino peatonal" de una serie de rampas: discurre a lo largo de la fachada de la calle en el primer piso del edificio inversor., gira a la derecha, cruza el patio y, subiendo gradualmente, continúa por las fachadas de la República de China al nivel del segundo piso, terminando con una pequeña consola, una especie de plataforma de observación frente al estadio Luzhniki. El sendero es una trama de la adición del autor, según el plan, la ruta de viajes de estudio dedicados a las actividades del comité puede pasar por él.
La consola de observación en la fachada frontal se hace eco de un nicho dorado: una repisa en una repisa de pandanus, una vez más enfatiza que cualquier corte en la tela de celosía de las fachadas revela un relleno dorado. La fachada noroeste es la segunda principal, aquí está la entrada a la estación de metro, que conduce a la sala de conferencias de la República de China, aquí también se recogen acentos de luz y detalles elegantes: una consola, un nicho y cuatro soportes delgados en colores del arco iris. La mejor vista del edificio, por lo tanto, desde el lado de Komsomolsky Prospekt y Novoluzhnetskiy Proezd, le permite ver dos fachadas principales al mismo tiempo.
En el interior, ambos edificios están impregnados de atrios; sin embargo, aún no se ha decidido si serán acristalados o permanecerán abiertos. La parte central del edificio de la República de China está ocupada por una gran sala de congresos, cuyo techo se supone que debe ser verde al disponer un gran patio, un atrio rómbico detrás del escenario y luego un atrio triangular con ascensores. El espacio de múltiples escalas y niveles está entrelazado con puentes con bisagras; por otro lado, el atrio de la parte del inversor está equipado con un amplio vestíbulo de entrada que da a la “Plaza Dorada” y una escalera, no del todo en espiral, pero sin embargo gira y “tuerce” el patio alrededor de sí mismo. Los atrios de los edificios, así como la retícula lacónica de las fachadas, recuerdan al antiguo edificio de la República de China: un simple paralelepípedo con dos patios cuadrados, y por lo tanto construyen otro nivel de conexiones, colocando el edificio ya no en un planeamiento urbano, sino en un contexto histórico. Sin embargo, si comparamos la propuesta de la "Reserva" con los sencillos patios regulares de un edificio antiguo, se hace evidente que si bien la arquitectura moderna heredó la inevitabilidad de los atrios del modernismo de los años setenta, la dirección del espacio interior plástico se ha convertido en mucho más complicado, emocional y plástico. Esta capa espacial interior del proyecto está llena de escenografía arquitectónica, desde el sendero de excursión hasta los senderos del secretario en los patios de varios niveles. A diferencia de las fachadas gráficas y el oro pintoresco, es plástico y móvil: para una persona que se mueve por el espacio interior de los edificios con sus puentes, escaleras y huecos internos, ahora verticales, ahora espaciosos, alternando todos los tipos de ángulos conocidos, presumiblemente lo hará. parecen dinámicos y teatrales.
Mientras tanto, se supone que la superposición descrita de ideas e impresiones arquitectónicas se realiza por medios modestos. “Al comprender las dificultades económicas de nuestro tiempo, estudiamos a fondo el tema de la sustitución de importaciones”, dice Vladimir Plotkin, “en particular, encontramos varios fabricantes de piedra rusos que podrían ser adecuados para revestir fachadas”.
Así, el proyecto se sitúa precisamente en el contexto, y en el sentido más amplio: desde lo económico, con la mirada puesta en la época de crisis, a lo histórico y urbano, apelando al antiguo edificio de la República de China de los años setenta, a la Presidium de la Academia Yuri Platonov, y terminando con el contexto más importante, y más precisamente, la función del edificio como oficina: el oro casi tangible de las victorias, que colgaba frente a la entrada con banderas convencionales, también recuerda del movimiento olímpico, pero también hay alusiones más abstractas, como, por ejemplo, el papel del movimiento como social, unificador, pacífico. El tema olímpico principal, "dorado", peligroso en su obviedad, se lleva a ese borde de pureza y ligereza plásticas, en el que su claridad no asusta, sino que agrada, y todo el edificio, incluso desde la distancia, se convierte en un signo de sí mismo. Si todo funciona con la construcción, en un par de años, de pie en la plataforma de observación, será posible decir de la manera más maravillosa: en ella está la Academia, pero, a la derecha del Big Sports Arena., brilla el Comité Olímpico. Podría ser una buena compañía.
