- Bueno, tienes un tema muy tentador. No pretendo saberlo todo, esperaremos hasta la exposición, pero ahora nombro dos o tres métodos o elementos que “reflejan vívidamente la imagen colectiva” de la escuela nacional de arquitectura, que han crecido como resultado del proceso de evolución.
- Muchas gracias por la apreciación del tema propuesto. Puede parecer obvio, teniendo en cuenta el tema general del festival "Zodchestvo" "Actual Idéntico", e incluso populista, teniendo en cuenta las ideas que se han promovido activamente recientemente en los medios y círculos políticos como herramientas de relaciones públicas.
Pero, de hecho, el concepto propuesto se basa en problemas asociados exclusivamente a la actividad profesional de la arquitectura y con aquellos temas que, en mi opinión, son hora de convertirse en tema de discusión general. ¿Qué factores determinan las características específicas de la arquitectura de un estado en particular? ¿Cuánto depende de la coyuntura social, política, financiera e ideológica (incluida la confesional)? ¿O es producto de las necesidades reales de la sociedad en un momento determinado de la historia, respaldado por un nivel específico de desarrollo de las tecnologías y el proceso de construcción? ¿Y dónde alejarse del objetivo dado de la originalidad geográfica y climática de nuestro país? ¿Estos factores dan una diferencia tangible, que puede caracterizarse como una tradición nacional, o no van más allá de la individualidad de la lectura del autor dentro de los límites de las corrientes estilísticas transnacionales comunes? ¿Cuán decisivas son las tendencias estéticas y metodológicas globales? ¿Estamos tomando prestado y poniéndonos al día sin cesar? Quizás todavía reelaboramos creativamente las ideas y formas que nos han llegado para que de vez en cuando, en algunos de los más brillantes (por regla general, períodos de crisis de nuestra historia) avancemos, creando algo que legítimamente ocupe su lugar en el mundo. libros de texto de la arquitectura mundial, para luego volver a caer en la rutina de la imitación? ¿Cómo se crean estas obras maestras generalmente reconocidas, cuya apariencia se convierte en la imagen de presentación de todo el país y en marcadores de su identidad nacional? ¿Es un signo de una escuela nacional establecida o obras maestras? ¿Son estallidos únicos de genio de individuos, cuyo destino a menudo atestigua su desconocimiento por parte de sus contemporáneos y su confrontación con las tendencias arquitectónicas dominantes?
Por supuesto, esta lista de preguntas se puede continuar durante mucho tiempo. No tengo ninguna duda de que todos los arquitectos tarde o temprano preguntaron por ellos. Y las respuestas que encontró para sí mismo, los hitos que eligió, determinaron en gran medida su camino creativo y se convirtieron en parte del proceso evolutivo general. Así, cada respuesta es como un trozo de mosaico, como un trozo de ADN que se pliega en un código genético que, esperamos sinceramente, defina el concepto general de la arquitectura rusa.
Nuestro proyecto es un intento de hablar de ello. No para declarar tu propia visión, sino para recoger opiniones y tratar de analizarlas. Hacemos preguntas y las hacemos exactamente a aquellas personas que se han dedicado a la difícil tarea (oh, qué difícil es en nuestro país) de crear arquitectura. Nos parece que esta es la forma más correcta. Y la cuestión de qué técnicas, formas o muestras define cada arquitecto para sí mismo como la encarnación más vívida y plena de la tradición nacional es solo un catalizador para hablar sobre problemas y fenómenos a gran escala, la clave para lanzar un análisis exhaustivo de los aspectos específicos de Rusia. arquitectura y su estado actual en la cadena evolutiva general (si la hay).
Nos dirigimos a una serie de destacados arquitectos rusos con una propuesta para comprender las preguntas planteadas en el marco del proyecto, tratar de formular una respuesta por nosotros mismos, reflejarla en forma de instalación y comentarla en entrevistas en video, que serán no solo se incluirá en el proyecto de exhibición en el Festival Zodchestvo, sino que se publicará en el sitio Archplatforma.ru, el socio del proyecto, gracias a los esfuerzos del equipo del editor en jefe del sitio Ekaterina Shalina, directora Elena Galyanina, fotógrafa y camarógrafo Gleb Anfilov.
Me gustaría agradecer especialmente a todos los arquitectos que, a pesar de su ajetreo y, a menudo, de un acuerdo incompleto con la formulación inicial de la pregunta, aceptaron participar en el proyecto y dedicaron su tiempo a preparar la instalación de la exposición y a grabar entrevistas en video. Esto es infinitamente valioso para todos nosotros, los autores del proyecto. Cada reunión, cada conversación se ha convertido en una especie de revelación. Aunque partió de la afirmación de que hay poca originalidad en la arquitectura rusa, en la conversación se revelaron temas muy profundos y se hizo evidente que las cuestiones planteadas en el marco del proyecto son realmente importantes para los arquitectos y sienten la necesidad de comprender su lugar en el proceso arquitectónico global.
Cada uno de los participantes encontró formulaciones e interpretaciones interesantes de los detalles de la arquitectura rusa. Alguien pasó de los fenómenos estilísticos más llamativos de su historia, alguien buscaba puntos en común en la mentalidad de sus creadores y clientes, alguien en aspectos emocionales o coyuntura política. Cada respuesta agregó una nueva dimensión a la imagen plegable.
Me parece que lo más importante de nuestro proyecto es que no puede haber respuestas correctas o incorrectas. Cada participante es libre de imaginar exactamente lo que piensa que aparece ante su mente al pronunciar las dos palabras "arquitectura rusa", y cada respuesta es material de análisis y una clave para la siguiente cadena de comprensión, cada afirmación es un elemento más de lo general. codigo genetico.
No tengo ninguna duda de que los resultados del concurso abierto de carteles (creamos este formato para maximizar el círculo de participantes del proyecto y brindar a cada arquitecto, diseñador y artista la oportunidad de expresar su punto de vista) agregarán muchas interpretaciones interesantes del tema dado. Permítanme recordarles que pueden presentar obras para el concurso hasta el 10 de diciembre, y las mejores de ellas se incluirán en la exposición en Zodchestvo.
Arquitectos y no solo llevan doscientos años, si no más, luchando por el tema de la originalidad / identidad. ¿No da miedo abordar un tema así?
- Miedo - no, difícil - sí. No da miedo, porque no pretendemos formular la respuesta final. Es difícil, porque el proyecto concebido consta de varios componentes, en cada uno de los cuales participan muchas personas y hay muy poco tiempo y recursos. Por ejemplo, ahora tenemos un elemento más del proyecto "colgado": un catálogo impreso en el que podríamos presentar todas las declaraciones y todas las obras, instalaciones y carteles recopilados en el marco del concurso. La publicación del catálogo requiere fondos que estamos buscando y, espero, encontraremos, para que el resultado de los esfuerzos de tanta gente reciba materialización y la oportunidad de continuar.
¿No crees que el principio declarado - la selección de elementos propios de la escuela nacional - repite el camino recorrido, y con bastante éxito, por el historicismo? Siglo XIX y principios de la Edad Moderna Siglo XX? ¿Por qué pasar por eso de nuevo? Aquí encontrarás estos elementos, y qué harás con ellos a continuación, ¿cómo se puede reflejar esta búsqueda en la actualidad?
- No me parece que estemos ahora haciendo algo similar a esas búsquedas de un lenguaje arquitectónico nacional que se manifestaron tan vívidamente en la segunda mitad del siglo XIX y principios del XX. Entonces el Imperio Ruso estaba en auge y sus éxitos debían encontrar una forma adecuada. Además, se formó una nueva clase de fabricantes y empresarios económicamente exitosos que surgieron del entorno comercial. Como resultado, por parte del estado y un cliente privado, existía la necesidad de un cierto estilo. Y hay que rendir homenaje a los arquitectos de aquella época, que afrontaron con más éxito la adaptación de prototipos históricos a las funciones y escalas de la nueva época. En contraste, por ejemplo, de los experimentos de Moscú con torretas "Luzhkov".
Hoy en día, la solicitud de resurgimiento de prototipos históricos existe solo en la arquitectura de culto. No creo que podamos esperar un renacimiento de la arquitectura "neo-rusa". Durante los últimos cien años, la tradición de trabajar con los detalles, con la decoración y las formas características de la arquitectura rusa antigua, se ha perdido por completo. Y el cliente no está dispuesto a pagar "pesos decorativos" por metro cuadrado.
Lo que estamos tratando de hacer ahora en el marco del proyecto "Código genético" tiene que ver con algo completamente diferente. Hacemos todas estas preguntas y recopilamos respuestas para hacerlas parte de la conciencia profesional, para que los arquitectos que participan en el proyecto o todos aquellos que se enteren de él en Internet puedan acudir al macizo cultural y material del ruso. la arquitectura, en la formación ulterior de la que están participando ahora mismo, la ha comprendido y ha formulado por sí misma las leyes por las que se desarrolla su desarrollo.
No importa cuál sea su respuesta: hay una especificidad en la arquitectura rusa, no la hay, tenemos algo de lo que estar orgullosos o somos irremediablemente secundarios. Lo principal es encontrar la respuesta a esta pregunta dentro de nosotros mismos y liberarnos de las reflexiones incesantes: o somos los más brillantes, pero el sistema socialista nos impide crear, entonces podríamos sacudir el mundo, pero no tenemos tecnología, entonces nos vemos obligados a proteger el mercado de la intervención arquitectónica extranjera (por cierto, ¿y dónde está ella?), entonces nos convertimos en víctimas del gusto modesto del cliente o de las autoridades de la ciudad, que comprenden mejor que nosotros qué arquitectura necesita la ciudad, luego las universidades gradúan a jóvenes especialistas sin valor, luego …
Este es como el primero de los nueve pasos para combatir la adicción al alcohol: debes admitir que el problema existe. Asimismo, en nuestra arquitectura, me parece, debemos admitir que en algún momento las prioridades pasaron de entender quién eres, qué haces, cómo y por qué, a buscar excusas por las que nada volvió a pasar. Sería genial cerrar esta pregunta.
En la larga lista anterior de explicaciones de por qué la arquitectura rusa es lo que es, no hay nada principal: la cuestión de la responsabilidad personal de cada arquitecto por la calidad de sus proyectos. Y la responsabilidad viene con la conciencia de su lugar en la arquitectura, y la necesidad de dar respuesta a la experiencia de generaciones anteriores, cuyas condiciones laborales eran mucho más difíciles, pero cuya profesionalidad, sin embargo, no les permitió bajar el listón de la calidad por debajo del nivel. que garantiza la creación, si no una obra maestra, entonces, en cualquier caso, un objeto que forma un entorno armonioso, el nivel que ahora caracterizamos como rara vez alcanzable.
Existe la opinión de que la escuela rusa de arquitectura se desarrolló durante mucho tiempo, estrictamente hablando, de acuerdo con la lógica provincial: adaptando los préstamos exitosos y su "disolución" gradual en la masa inercial. A mí personalmente, esta visión me parece muy convincente, pero ¿qué opinas?
- Sí, hemos tomado prestadas técnicas y estilos arquitectónicos de otras culturas y otros países durante siglos. No hay nada extraño o vicioso en esto. Esto no anula en lo más mínimo nuestra originalidad. Imagine toda la amplia gama de factores que determinan la apariencia de cada edificio construido. Enumeré algunos de estos factores al comienzo de nuestra conversación. Imagine que un arquitecto ruso, encargado por el emperador, por ejemplo, tiene que construir un palacio al estilo clásico utilizando prototipos italianos.¿Cuál es la probabilidad de que construya una copia? 0%: se activará todo el sistema de diferencias entre Rusia e Italia, incluida la tiranía del cliente, la ortodoxia en lugar del catolicismo, el clima, la falta de constructores calificados, la presencia de otros materiales de construcción, etc. etc.
Pero tratar de comprender qué cambiará durante la adaptación y bajo la mayor influencia de qué factores, y si estos factores pueden considerarse permanentes o, digamos, lo suficientemente típicos como para reclamar el estatus de especificidad de la arquitectura rusa, esto es interesante. Hay algo en que pensar.
¿Buscarás los orígenes de otras escuelas nacionales de la Federación de Rusia, además de la rusa?
- Para ser honesto, no me propuse el objetivo de investigar las escuelas nacionales. No me interesa la cuestión de la identidad nacional. El tema de nuestro proyecto es "Arquitectura rusa". Para mí, esto significa la cultura arquitectónica de todo el espacio postsoviético o las opiniones de todos esos arquitectos, sin importar la nacionalidad, que se definen a sí mismos como arquitectos rusos. Si para un arquitecto es más importante darse cuenta de sí mismo como parte de una determinada tradición nacional, no importa si es judío, tártaro o nanai, este es su derecho, pero en este caso simplemente no entra en el campo de nuestra investigación.
¿Cómo se define personalmente la singularidad de la escuela de arquitectura rusa?
- Es difícil elegir solo algunas características. Y no me gustaría hacer esto en absoluto, ya que mi papel en este proyecto es solo de coordinación. Repito una vez más que la característica más importante del proyecto "Código Genético" es que sus ponentes, cuyas opiniones difundimos, son practicantes, en primer lugar, arquitectos - autores de instalaciones, y por supuesto, todos aquellos que quieran participar. en el concurso de carteles …
