El proyecto se realizó para el sitio en el que la primavera pasada se demolió el vestigio de la mansión del arquitecto Sokolov, protegido por los residentes, la diputada Elena Tkach y "Arhnadzor". La casa se veía terrible, no tenía ningún estado de seguridad, más de la mitad consistía en la llamada "mampostería de soldado", de posguerra, descuidada y poco confiable. La casa fue demolida legalmente, la comisión de demolición, bajo el liderazgo personal del teniente de alcalde Khusnullin, emitió un permiso.
El coordinador de Arkhnadzor, Rustam Rakhmatullin, propuso restaurar la mansión Sokolov en su forma anterior, es decir, de hecho, ya que quedaba poco del original de la mansión, para reconstruirla en sus formas anteriores, o incluso más precisamente para construir un remake en las formas. de la mansión Sokolov: un pequeño monumento de un piso a la mansión en el centro de Moscú. En la retórica de los defensores de la ciudad, el proyecto, que se planea implementar en este sitio en lugar de una modesta mansión, figuraba exclusivamente como un gigantesco edificio moderno hecho de vidrio y concreto, una fórmula típica y un tanto aburrida de los años ochenta, denunciando la falta de voluntad para siquiera mirar el proyecto propuesto, ya que cualquier reemplazo del protegido es malo.
Mientras tanto, el vidrio y el hormigón, por supuesto, están presentes en casi cualquier edificio moderno, pero ese no es el punto. Todavía no hay tantos proyectos sutiles, atentos tanto al entorno como a la propia plasticidad, no ajenos a la reflexión, incluso en el centro de Moscú para esparcirse. El arquitecto Alexei Bavykin, junto con su hija Natalya Bavykina, ha estado diseñando para este sitio desde 2010, ofreciendo la tercera opción, sujeta a nuevas restricciones. Anteriormente, la casa ocupaba todo el sitio, luego estaba limitada por un lugar de una casa demolida y los contornos del plan adquirieron una forma caprichosa, repitiendo extensiones angulares (no está completamente claro por qué se debe hacer esto si la casa predecesora fue demolida de todos modos, pero hay reglas y los arquitectos las mantuvieron, incluso la altura resultó ser un poco menor a la permitida). Le preguntamos a Alexei Bavykin sobre la mansión Sokolov y él respondió que si, en su opinión, quedaba algo de la casa que podría ser preservado de manera significativa (Bavykin estudió en el Instituto de Arquitectura de Moscú en el Departamento de Restauración con S. S. Podyapolsky y algo comprende la seguridad y posibilidades de conservación), no emprendería este proyecto en ningún caso. Y, sin embargo, odia los remakes, no ve ningún significado en ellos y nunca habría emprendido un remake.
Los arquitectos confían en que tienen razón y, francamente, me gustaría ver el proyecto implementado, por lo que tiene sentido analizarlo más de cerca. ***
Un perro corrió por el cielo y desapareció … Y el diálogo en el género "Te lo diré, como arquitecto a arquitecto", tan atractivo en cualquier reconstrucción, ni la primera ni la segunda no funcionó. Y no pudo haber sucedido. La casa, que en 1884 fue construida para él mismo por "el artista-arquitecto fuera de clase Sokolov, que era limitado en medios y modesto en sus deseos", con una entrada principal, pilastras rústicas y un frontón semicircular, simplemente se convirtió en restos. No en ruinas, sino en ruinas: las ruinas son románticas y atractivas, las ruinas son miserables, poco atractivas y, desafortunadamente, evocan un sentimiento de disgusto en lugar de interés por su pasado.
La casa pasó de mano en mano, se rediseñó y se le agregó algo todo el tiempo: en 1899, un jardín de invierno, y en 1903, una cocina de un piso … el destino de las viviendas comunitarias, con el obligatorio erección de particiones adicionales, corte y cierre de aberturas y el indispensable martilleo de clavos y muletas debajo de comederos, trineos y bicicletas en las paredes del pasillo. Y en la década de 1970, esta vida prometida y bien equipada, que olía a pasteles, ropa hervida y la misma sopa de repollo, terminó: la casa se convirtió en un edificio de oficinas con una puerta de entrada sesgada como una hendidura que cerraba mal, otra incógnita. quién y cómo puso tabiques y vidrios rotos de subbotnik sin lavar ante el subbotnik de ventanas. A partir de ese momento, la casa, que de repente se quedó sin dueño, ya fue destruida irreversiblemente. Y a nadie le importaba que alguna vez fuera una mansión, tan raro en esta parte de la ciudad que probablemente había un jardín delantero frente a él, y detrás de él, sin duda, un jardín, al que se podía acceder a través de la terraza. Incluso las vigas del techo se pudrieron hace veinte años …
¿Qué tipo de diálogo hay? Entonces, un soliloquio sobre un nuevo modelo, tan poco querido por Bavykin, "la construcción de uno nuevo, pero exactamente igual que el anterior". ***
Es muy difícil diseñar en uno de los carriles más estrechos y cortos de Moscú, intercalado entre la fachada pseudo-rusa del asilo Firsanov y la silueta de la torre Vulykh, erizada de kokoshniks. No hay hitos espaciales o emocionales: por ejemplo, edificios de apartamentos económicos diluidos con la construcción de viviendas soviéticas. Todo el edificio no se percibe desde ninguna parte: alguien ve la parte inferior y alguien, solo la parte superior. Alguien logra ver una esquina y alguien, lo contrario. Y el camino de búsqueda de opciones es infinito. Y por la ironía de un destino arquitectónico burlón y la voluntad del cliente, los arquitectos de Bavykin tuvieron que recorrerlo dos veces.
La primera vez en 2010, cuando se suponía que aparecería una especie de casa manifiesto en la línea roja del edificio: una muesca claramente definida de un ático de vidrio, una columnata irregular de árboles que crecen en una corona escultórica y una celosía rota en los aleros.
A primera vista, el regreso a la sección estrecha de Elektricheskiy Lane en 2013 no parece tan brillante y declarativo. Pero algo anda mal con este aburrimiento declarativo. En la segunda versión, prácticamente no quedó nada del hermano de Bryusov. Bueno, excepto que la caña patinada como bronce todavía crece en la barandilla del balcón, y el volumen de vidrio del ático ondea al sol con el vidrio facetado de la pared exterior.
La casa, en cambio, adquirió un tripartito poco característico para ella, se retiró de la línea roja, coincidió casi por completo en el plano con el contorno de la mansión derrumbada e inmediatamente dejó de dominar en la perspectiva de la calle, dejando este privilegio a la misma. El asilo de Firsanovskaya, que no olvidaron construir en un par de pisos, pasando de una caja-caja al estilo "a la rus" en una especie de cofre gastado. Y en el contexto de un dominante visual, el volumen ligero, elegante y casi ingrávido del apartahotel hace que sigas mirándote todo el tiempo. Si mira a su alrededor, comprenderá de inmediato la posición de la torre de la esquina, que se asemeja inexorablemente a la arquitectura de castillos y fortalezas o al edificio de Mosselprom. "La torre fue inventada por nosotros como un pequeño dominante, en el espíritu de las verticales bajas características del antiguo Moscú", dice Alexei Bavykin, "recuerde, había campanarios, torres en las esquinas y otros pequeños detalles, muchos de ellos fueron demolidos durante la era soviética. Entonces, pensando en esta torreta, queríamos volver de alguna manera al ritmo de Moscú con sus pequeñas verticales ".
Y adentro, detrás de la densidad casi impenetrable de las paredes, los arquitectos Bavykin lograron combinar lo incompatible en un pastel de pisos en capas: en el suelo y bajo tierra, todo comienza desde el hueco del parque-ascensor, en el segundo, tercero,… quinto - se convierte en un dormitorio con su propio baño, y en sexto - se transforma en una parte del ático no cubierto por el plan diáfano. Y ahora, en lo más profundo de la composición, es esta torre trampantojo la que es visible desde casi cualquier punto del callejón, como un faro en una calle estrecha de un río de la ciudad.
El volumen opuesto a la torre, el tercero en la fila visible desde el callejón, ha imitado completamente los edificios circundantes. Y esta indistinguibilidad funciona exactamente como un clip, conectando el expresivo volumen medio con todo el espacio circundante. Lo convierte en una parte integral de la misma.
Y luego está el revestimiento de paredes de ladrillo no estándar, del que la arquitectura de Moscú ha perdido el hábito durante mucho tiempo. Hoy en día, cuando se trata de revestimientos, solemos pensar en el color y el material, y no en sus posibilidades plásticas. Aquí, el plástico, anhelado bajo el inexpresivo sol de Moscú, y las ondas de las escalas de la fachada se logran mediante simples desplazamientos de un cuarto de ladrillo, hacia adelante o hacia atrás, con el mismo paso en una fila o con diferentes, repitiendo en altura o fuera de ritmo. Imitando las juntas sobrantes de la mampostería desmantelada, insinuando la pertenencia hipotética de la casa a alguna estructura desmontada, como si la protuberancia vertical del costado del patio perteneciera a algo roto, de lo que quedaban protuberancias regulares de ladrillo: esto puede ser visto en los monasterios y en los patios de la ciudad, si se mira más de cerca, se ve: el patrón de textura de la mampostería no solo hace que mirar las fachadas sea aburrido, sino que también agrega una trama similar a una historia alternativa, presentada de manera muy sutil, para los que entienden, el tema de las ruinas. En el arco de Mozhaikoye Shosse, Yuri Mikhailovich Luzhkov personalmente "mató a machetazos" este tema cuando era alcalde, pero la idea arquitectónica no muere, sino que se transforma, brotando con otros métodos.
En esta versión del proyecto, poco queda de los dientes de la "corona" de un orden salvaje sin capiteles, pero la casa ha absorbido mucho del tranquilo amo de casa en el patio de Moscú, con su plan dictado por las circunstancias, protuberancias, acantilados, reestructuración espontánea: es esta imagen la que se convierte en la principal, también le permite asociarse mejor con el medio ambiente.
Así que tal vez no hay que lamentar que las esculturas, recostadas serenamente sobre los pilares de la corona, reflejadas y multiplicándose en la superficie de cristal de las paredes del ático, hayan pasado al olvido, y también que el perro Bavykin nunca se cruzará. el cielo sobre Elektricheskiy Lane …
