Ya hemos escrito sobre el proyecto "Casas con grifos" en la isla Krestovsky, y ahora se ha construido. Fue construido con mucha precisión, con solo pequeñas diferencias con el proyecto: el color brillante de las visualizaciones fue reemplazado por los modestos tonos del otoño del norte (aunque soleado). El ladrillo pasó de rojo a marrón, los relieves previstos desaparecieron en el patio. Pero estos son detalles. La casa ha estado en su lugar exactamente como fue diseñada, y los arquitectos con silencioso orgullo muestran fotografías desde los mismos puntos de vista, admirando el gran parecido con la encarnación del plan.
El efecto de la materialización es realmente impresionante. Especialmente: una oxidación de piedra en relieve del primer nivel con una superficie rugosa, faceta de diamante de piedras clave, consolas de cuerpo entero, máscaras de leones esculturales, columnas achaparradas con capiteles quattrocentistas semigóticos frente a una logia profunda de la entrada. La casa ha adquirido ese grado de densidad material, la realidad de la forma, que es tan agradable en la arquitectura histórica. Hoy en día, es bastante difícil lograr este efecto: la piedra no es barata, la industria prefiere un corte de sierra fino y pulido a un relieve masivo, que, además, requiere un cuidadoso acabado escultórico en lugar de pulido. En una palabra, no solo dibujar correctamente el estilo de una casa, sino también implementar toda la decoración inventada en el material no es una tarea fácil, una verdadera obra de arte.
Y aunque en San Petersburgo se habla mucho y en serio sobre la construcción en formas históricas, no muchos logran hacer realidad sus sueños. Yevgeny Gerasimov ya está construyendo la tercera casa, por lo que el "historicismo de San Petersburgo" está tomando forma gradualmente en este arquitecto en su propia dirección. El primero fue
un hotel en la Plaza Ostrovsky, un palacio de piedra en el centro de la ciudad cerca de Alexandrinka, el segundo: una casa cubierta con un abrigo de piel de piedra en el espíritu del Art Nouveau del Norte en la calle Tverskaya. Gerasimov también tiene varios proyectos sin realizar en el mismo espíritu, al borde del historicismo y la modernidad.
Dibujadas con diligencia y ejecutadas concienzudamente, las estilizadas casas de Evgeny Gerasimov son bien reconocibles. Ya se pueden utilizar tres ejemplos para hablar sobre las características de la escritura del arquitecto. En primer lugar, ninguno de ellos es falso, es decir, es imposible confundirlos con la arquitectura histórica real, no solo por las fachadas limpiamente lavadas. Dominando el lenguaje del historicismo, Gerasimov nunca elige un dialecto por completo, pero después de elegir el tema principal, combina técnicas con otras que dan testimonio sutil pero bastante confiable de la fecha de construcción.
La casa de los grifos se llama Venecia. Se encuentra junto al agua, y el patrón de rombos de ladrillo y amplias columnas y arcos provienen del Palazzo of the Doge, pero aquí es donde terminan las analogías directas. El nombre de la propiedad inmobiliaria no debe tomarse demasiado en serio; además, las alusiones venecianas, un tema que se ha tocado muchas veces, traen consigo significados adicionales. El más obvio de ellos lo obtenemos al agregar el "norte" a Venecia: a principios del siglo XX, los arquitectos de San Petersburgo, de una forma u otra, ya habían desarrollado muchos "temas venecianos", por ejemplo, logias de entrada frente al agua, por lo que ahora es difícil decir qué cita exactamente la casa de Eugenio de Gerasimov, italiano o del norte de Venecia. Por otro lado, los arquitectos "estalinistas" en Moscú adoraron los adornos de ladrillo del Palazzo Doge, y el contorno del Art Deco estalinista también está presente en esta casa.
Especialmente cuando se ve desde lejos. Pero acercándonos, notamos que las inserciones de ventanas de tres pisos se parecen más a las ventanas de los palacios ingleses del siglo XVII que a las fachadas estalinistas o venecianas (por cierto, algo británico suele estar presente en muchas estilizaciones modernas, esta es una especie de de signo de los tiempos, todo el mundo ama a Inglaterra demasiado feliz, noten algo similar en las fachadas). Los grifos en las esquinas de la casa nos remontan a los símbolos de San Petersburgo.
Un arco de vidrio ligero se proyecta sobre el patio-atrio brillante, como un puente, que durante un par de minutos creará una ilusión de restauración del espacio histórico para una persona que ingresa (sin embargo, un observador cautivo y atento): como si el Los muros de piedra habían estado aquí durante mucho tiempo, y el techo de vidrio fue parte de la reconstrucción. Todos los muros del atrio están revestidos de piedra y, aunque no fue posible, haciéndose eco del vestíbulo del Almirantazgo, revestirlo con la misma gran oxidación que la fachada (que se concibió en el proyecto), la cuadrícula de bloques es Todavía se lee con bastante claridad en las cuatro torres de escaleras, que hacen que el patio sea cruciforme y recuerde la arquitectura del castillo de Gatchina Paul I, que nuevamente nos devuelve a San Petersburgo.
Quizás el análisis de las citas arquitectónicas y sus fuentes podría continuar, pero el significado de la imagen resultante, como me parece, es el siguiente: Evgeny Gerasimov no agregó una nueva casa "veneciana" a San Petersburgo (como fue hecho a menudo en el siglo XIX), como él dedicó el suyo, realizado con éxito, un proyecto para reflexionar sobre el "Veneciano en San Petersburgo", es decir, cuánto Venecia está aquí en el norte y qué es. El resultado es bastante material y creo que ocupará su lugar en la colección de la capital norteña, dejándose llevar por el encuentro cultural.
