Archi.ru: Totan, cuando te preguntan sobre tu biografía, normalmente respondes: "Nací en la estepa, estudié en el Instituto de Arquitectura de Moscú, trabajo como arquitecto". Otro dato muy conocido sobre ti es que construiste tu primera casa a los 15 años. Es decir, ¿incluso entonces sabías exactamente en quién te querías convertir?
Totan Kuzembaev: ¡De qué estás hablando! ¡Entonces ni siquiera sabía qué era la arquitectura! Fue la casa de ladrillos de barro más común que hice con mis propias manos. Había docenas de casas de este tipo en nuestro pueblo que llevaban el nombre de Chapaev (región de Kyzyl-Orda, Kazajstán). Hace cinco años, por cierto, yo estaba allí, y mi casa ya no estaba, la hierba crece en su lugar … Entonces, yo no sabía qué era la arquitectura y nadie en nuestro pueblo lo sabía. Regresé después del ejército y más cerca del invierno me di cuenta de que solo tengo dos ocupaciones, jugar a las cartas y beber vodka, y ambas no me interesan mucho. Mi hermana me aconsejó que eligiera, ir a trabajar o ir a algún lugar a estudiar, y elegí lo último para no convertirme en operadora de cosechadoras. Siempre me ha gustado dibujar y, habiendo encontrado los institutos Stroganov y Surikov en el directorio de las universidades de la Unión Soviética, decidí ir a estudiar como artista. Lo único que me confundió fue el requisito de traer un bodegón a los exámenes de ingreso. No sabía qué es un bodegón, y nadie en el aul podía ayudarme a descifrar esta extraña palabra, así que tuve que buscar una universidad que también enseñara a dibujar, pero sin bodegones incomprensibles. El Instituto de Arquitectura de Moscú resultó ser una de esas universidades. Y solo después de enviar los documentos y caminar por el pasillo del Instituto de Arquitectura de Moscú, vi las tabletas con los planos generales y comencé a adivinar qué estaban haciendo aquí … Y también me di cuenta de que probablemente nunca podría convertirme en arquitecto - es muy dificil. Pero pensé: si lo hago, me quedaré a estudiar, pase lo que pase. Aquí también es importante decir esto: por supuesto, nunca habría ingresado en el Instituto de Arquitectura de Moscú de manera general, no tenía formación, no tenía idea de la profesión. Ni siquiera sabía dibujar de acuerdo con los cánones: rodeé los contornos de las asignaturas dadas en el examen y después de 15 minutos dejé la audiencia, pero estaba detrás del ejército y de la república de la unión, así que tenía el derecho a una cuota y fue aceptado en la escuela de trabajadores. Por esto, estoy muy agradecido con el sistema educativo de esa época; en ningún otro escenario no habría tenido esa oportunidad.
Archi.ru: ¿Y cuándo empezó a interesarse por la profesión?
T. K.: Para ser honesto, se despertó muy gradualmente. Al principio me interesó el dibujo académico, luego la geometría. En general, todavía aprendo, todo, de todos. Creo que este hábito ha estado conmigo desde siempre. Después de graduarme del Instituto de Arquitectura de Moscú, me asignaron a Rezinproekt, una caja en la que no había arquitectos antes que yo, solo ingenieros. Allí tuve que ocuparme de la encuadernación de proyectos típicos de plantas, paneles de distintas series, etc. Por supuesto, esto no es algo que pueda despertar el interés por la profesión por la que preguntas, pero tuve mucho tiempo libre. Dibujé fantasías arquitectónicas: ya sabes, te sientas en una mesa de dibujo, cambias imperceptiblemente el plano con el proyecto y dibujas diferentes imágenes en un papel Whatman con el delineador de tinta. Y, por supuesto, junto con sus amigos del instituto, participó activamente en el diseño competitivo.
Archi.ru: Obtuvo su primera fama como arquitecto de "papel", participante y ganador de muchos concursos de "papel". ¿Cómo valora la experiencia de diseño competitivo adquirida entonces?
T. K.: La arquitectura del papel fue sin duda un muy buen ejercicio para las manos y la mente. Fue ella quien me enseñó a presentar un proyecto, trabajar rápido, abstracto, conectar la fantasía con la realidad. En general, los concursos eran entonces la única salida y una forma de autorrealización creativa. Entendimos que en un país real nadie necesita nuestros conocimientos o ambiciones. Ahora es un asunto completamente diferente: en los mismos interiores y cabañas puedes realizarte más que en los concursos de papel, por lo que personalmente no veo ningún sentido en esto último. Las oportunidades reales para un arquitecto son siempre más valiosas. Aunque todavía se llevan a cabo concursos de papel, incluso en Rusia, tome al menos la competencia por el concepto de desarrollo Zaryadye o Skolkovo.
Archi.ru: Por cierto, una vez participó en el desarrollo del proyecto del "Silicon Valley" soviético, la ciudad de la electrónica y la informática en Zelenograd.
T. K.: Sí, en 1986 me invitaron a trabajar en el taller de Igor Pokrovsky. Al principio, trabajamos en la “cara informativa” de Zelenograd, tratando de dar a sus calles y microdistritos sin rostro al menos algunas pautas y crear espacios públicos. En particular, idearon galerías comerciales cubiertas con vidrio, paradas de autobús combinadas con vitrinas, quioscos con pantallas que mostraran información sobre la ciudad, el clima, etc. Se suponía que las torres de información se convertirían en dominantes composicionales y, por cierto, lograron hacerse en estructuras, pero luego estalló la perestroika y el proyecto quedó en el archivo para siempre. De vuelta en Zelenograd, diseñamos el Centro de Electrónica e Informática; en el plan, era un gran círculo con un diámetro de un kilómetro, a lo largo del cual se colocaron las torres de varios institutos de investigación. Se asumió que este enorme complejo se convertiría en el Silicon Valley soviético. Pero nuevamente, la reestructuración no permitió que el proyecto se materializara.
Archi.ru: Pero, si lo entiendo correctamente, ¿fue el cambio de régimen político y económico lo que le permitió organizar su propio taller y finalmente dedicarse al diseño volumétrico real?
T. K.: Ciertamente. Estoy agradecido tanto con el régimen soviético por la oportunidad de estudiar como por el hecho de que terminó, por la oportunidad de trabajar. Y realmente no me gusta cuando comienzan a encontrar fallas indiscriminadamente en todo lo que fue antes: cada vez brindó sus propias oportunidades únicas. Y lo que se está haciendo con la ciudad ahora, me parece, es varias veces peor que cómo se desarrolló en la época soviética. Cuando la ciudad sirve casi como la principal fuente de ingresos, esto es muy perjudicial para su medio ambiente. Es elementalmente difícil caminar y conducir por él, ni siquiera hablo del lado estético del asunto. ¡Mejor espacio para marchar que estacionamiento permanente! Sí, se puede culpar a las autoridades de cambios irreversibles en el entorno urbano, pero al fin y al cabo, los arquitectos debían implementar sus instrucciones, y estos arquitectos fueron encontrados, ¡eso es lo más ofensivo!
Archi.ru: Sí, fue incomparablemente más afortunado: en ese momento estaba construyendo un asentamiento ideal en Pirogovo.
T. K.: Si ahora agradezco al destino nuevamente, ya sonará intrusivo, ¿verdad? Y, sin embargo, estoy realmente muy agradecido con el destino por no haber participado en esto. ¿Qué pasaría si también construyera vidrio y luego les dijera a todos que simplemente me pusieron en esta posición y con la última pizca de fuerza que estaba salvando la silueta? Por otro lado, yo, por supuesto, quiero trabajar con objetos grandes. La ambición aún permanece, quiero intentarlo.
En cuanto a Pirogovo, hubo, por supuesto, una suerte increíble con el cliente. Lo conocía desde hace mucho tiempo, diseñamos varios objetos de tamaño mediano para él, y luego un día vino a nosotros, dijo que había comprado una parcela de 100 hectáreas y quería que nos comprometiéramos en este proyecto. Al principio, iba a construir casas estándar para alquilar en este sitio, y durante mucho tiempo elegimos una empresa que fabrica casas prefabricadas, pero nadie nos gustó. Como resultado, decidimos hacer todo nosotros mismos por nuestra cuenta, poniendo el respeto al medio ambiente y la practicidad a la vanguardia. El cliente sugirió comenzar el experimento desde su propia casa; esto, por supuesto, fue un paso muy audaz, porque entonces no teníamos experiencia real en la construcción de viviendas de madera.
Archi.ru: Diez años después, se le considera uno de los principales arquitectos rusos que trabajan con madera.
T. K.: Para ser honesto, no creo que conozca muy bien el árbol. Nikolai Belousov lo conoce, pero yo, más bien, actúo de forma intuitiva. La intuición siempre me ha ayudado en situaciones en las que hay poco conocimiento, además de un sentido del material. Aún así, la madera es el material más amable, querido, delicado y cálido.
Archi.ru: Hay tanta madera en tu trabajo de hoy que involuntariamente quieres aclarar: ¿qué materiales te siguen interesando como arquitecto?
T. K.: ¡Eso es! Y hierro y ladrillo y piedra. Por ejemplo, me encanta el plástico por su practicidad y sencillez. Vidrio, aunque en ocasiones hay que renunciar a él por motivos económicos. Y simplemente no hay materiales desatendidos. Es interesante trabajar con materiales completamente nuevos, ya que brindan nuevas posibilidades para crear nuevas cosas estéticas. Otra cosa es que realmente me piden objetos de madera, a veces ya los odio.
Archi.ru: ¿Es por eso que tu propia casa no estaba hecha de madera?
T. K.: En general, cuando se inició la construcción, íbamos a hacer una casa con una barra, y el piso superior tendría la forma de un prisma de vidrio transparente. Pero en lo que respecta a la construcción, el suministro de madera se redujo y tuvimos que averiguar con urgencia con qué reemplazarlo. La elección recayó en el material más accesible en ese momento: un bloque de silicato de gas. Pero en el contexto de estos bloques, la parte superior de vidrio se habría visto completamente diferente al fondo de un árbol, por lo que decidieron doblar el segundo piso con bloques. Por lo tanto, no quedó nada interesante de la idea original y fue necesario idear algo nuevo; así es como nació la idea de dejar la cumbrera del techo a dos aguas en un patrón en zigzag. Gracias a esto, desde la distancia, la casa parece un paralelepípedo, y de cerca parece que las esquinas de la cresta están a diferentes alturas. Bueno, en general, el uso de bloques de silicato de gas hizo posible un ahorro significativo de dinero. Y unos años más tarde ya construí una casa de baños de madera: se ve mucho más tradicional en casa y, al mismo tiempo, mucho más cara.
Archi.ru: ¿Tiene objetos hechos de materiales distintos a la madera en su trabajo hoy?
T. K.: No mucho, pero lo hay. Por ejemplo, utilizamos hormigón: en el proyecto de una casa solariega en Letonia estamos fabricando consolas de 10 metros, por lo que el hormigón era indispensable. Y en la región de Moscú estamos diseñando el Presidential Polo Club - cinco establos, dos estadios y cabañas - y en cada uno de estos volúmenes se combina la madera con otros materiales más brutales.
Archi.ru: ¿Cómo está organizado su taller? ¿Cuántas personas están trabajando simultáneamente en un proyecto?
TK: En total, 15 personas trabajan hoy en el taller de arquitectura. Hay GAP, hay GUI, hay arquitectos líderes y tratamos de organizar el flujo de trabajo de tal manera que cada empleado lidere su propio proyecto; en mi opinión, esta es la mejor escuela para un arquitecto. Subcontratamos diseñadores e ingenieros.
Archi.ru: ¿Qué cualidades debe tener un arquitecto para conseguir un trabajo contigo?
T. K.: Debe entender claramente cuál es el concepto, el proyecto y el trabajo, no confundir estas etapas y no hacer un trabajo extra en cada una de ellas. Y también debe poder transmitir correctamente su pensamiento a los constructores. No es necesario que me vea; lo entenderé de todos modos, pero debe poder transmitir su idea a los artistas intérpretes o ejecutantes. La arquitectura es, después de todo, palabras dibujadas con líneas y símbolos, y este lenguaje debe ser dominado, si no perfectamente, pero dominado. Desafortunadamente, no puedo decir esto de la mayoría de los arquitectos jóvenes que vienen a trabajar con nosotros después de graduarse. Entonces, probablemente, la principal cualidad que debe tener una persona que quiera trabajar en nuestro taller sea la voluntad de estudiar la profesión durante mucho tiempo y ser trabajadora.
