Southwark es uno de los distritos centrales de Londres, ubicado al sur del río Támesis y la City. Una vez densamente construida con fábricas, hoy el área es famosa por numerosos teatros y estudios que trabajan en fábricas reconstruidas. El sitio destinado a la construcción de un complejo multifuncional no es una excepción: este es el territorio de la antigua fábrica de chocolate Menier, que hoy alberga un teatro, un centro de arte y varios restaurantes. La remodelación de las confiterías resultó tan exitosa que el inversor (un particular cuyo nombre no fue revelado) decidió no detenerse allí: habiendo adquirido una parcela vecina, tiene la intención de ampliar el teatro, crear varias galerías nuevas. y estudios de conciertos, y complementan la función cultural con una comercial, es decir, oficinas y viviendas.
Según la directora de Studio 44, Nikita Yavein, el cliente de este proyecto es un londinense interesado en Rusia y la cultura rusa. Fue esta pasión la que lo impulsó en un momento a buscar socios comerciales rusos, y ahora un arquitecto ruso que es capaz de encajar orgánicamente las técnicas de la arquitectura nacional en el contexto de planificación urbana de la capital británica. La elección recayó inmediatamente en Yavein, el autor de la reconstrucción del Hermitage y la Estación Olímpica en Sochi, quizás los proyectos más reconocidos y reconocidos en Occidente (al menos de oído) de la Rusia moderna. Y, por supuesto, los arquitectos no rechazaron la oportunidad de realizar el objeto en Londres. Sin embargo, la tarea establecida para "Studio 44" no se puede llamar simple. Por un lado, estos son los motivos ya mencionados de la arquitectura rusa antigua: el cliente está loco por las tiendas de campaña, los kokoshniks y los zakomars. Por otro lado, no está menos encantado con el nombre de Gagarin, y la idea del primer vuelo tripulado al espacio debería haberse reflejado en el proyecto de manera no menos visible que los kokoshniks. Además, por supuesto, el complejo programa de la instalación: en total, el complejo debería incluir diez funciones, incluidas salas de ensayo y una escuela de arte, así como museos de té y vodka.
Afortunadamente para los arquitectos, los rascacielos dominantes pueden y deben erigirse en el área de Southark: el programa de construcción de rascacielos en el centro de Londres prevé la aparición de nuevos acentos y puntos de referencia en toda la ciudad aquí. Es por eso que la composición general del complejo se formó de una vez: todas las funciones sociales están ubicadas en los primeros niveles, la vivienda está en un edificio de gran altura y las oficinas sirven como una especie de capa aislante entre ellas. Es cierto que el rascacielos de 80 metros, de acuerdo con las normas de planificación urbana de la capital británica, tuvo que ser trasladado a las profundidades de la manzana, por lo que el teatro tenía un edificio separado frente a la línea roja, y el centro de arte ocupaba el primero. pisos del segundo edificio, del cual, de hecho, y El rascacielos "brota". El área de la cámara entre los dos edificios se llamó Gagarin Plaza. Se eleva un piso sobre el nivel del suelo, y una escalera abierta conduce a él desde la calle, que recorre la fachada lateral del teatro. Su composición: 3 tramos de escaleras con plataformas de casilleros, según lo concebido por los arquitectos, simboliza el Pórtico Rojo de la Cámara Facetada del Kremlin de Moscú.
El tratamiento de la fachada del edificio del teatro al frente con rombos rústicos recuerda a este famoso monumento. Pero si históricamente tal revestimiento está diseñado para crear la ilusión de una mampostería particularmente fuerte hecha de bloques de piedra, entonces en el proyecto Studio 44 esta ilusión queda desacreditada. Las "piedras" facetadas están separadas por estrechas tiras de vidrio, de modo que, al mirar de cerca, un espectador atento descubrirá inevitablemente que los bloques de piedra están en lo alto y que la enorme pared no es más que una decoración arquitectónica provocativa y enganchada. Los "kokoshniks" geometrizados, prismas triangulares de las ventanas de los tres pisos superiores del teatro, y el atlas debajo de la visera de entrada, insinúan claramente una relación con las cariátides del complejo residencial Highpoint Two del londinense ruso Berthold Lyubetkin. también de naturaleza ligeramente irónica.
En la primera versión del proyecto, otro principio compositivo de la arquitectura rusa participó activamente: "octágono en un cuádruple". “Como saben, un edificio es un clásico del género, cuya parte inferior es un volumen cúbico y la parte superior es un octaedro, coronado por una carpa o una cúpula”, explica Nikita Yavein. - En nuestra propuesta de proyecto, los volúmenes se insertaron entre sí con una "matryoshka", lo que permitió diversificar los diseños de los apartamentos. Y el uso de varias texturas (cuatro - hormigón, octágono - ladrillo, cilindro - vidrio) creó el efecto de ropa de tres capas, reduciendo visualmente las dimensiones de la torre ". El cliente no quedó satisfecho con esta opción, se esforzó por una imagen más literal, por un cohete espacial al principio. Entonces, la matrioska se convirtió en un cilindro de vidrio con una parte superior cónica. La semejanza con la nave Vostok se ve reforzada por la estructura de metal que abraza el cuerpo de vidrio: en su sección transversal tiene alternativamente cuadrados (es decir, cuatro), luego octágonos (es decir, octágonos). En cada piso del "cohete" hay un lujoso apartamento con una vista panorámica de Londres, y en su extremo afilado el cliente tiene la intención de colocar el Museo del Vodka.
Según Nikita Yavein, el concepto del proyecto se basó en el principio del “collage urbano”. El rico programa del complejo estaba igualmente dispuesto a esto, y el deseo del cliente de ver ciertamente motivos rusos y cósmicos en su arquitectura. “No queríamos hacer estilizaciones, pero la oportunidad de repensar las técnicas de planificación tradicionales y los elementos de decoración de una manera moderna nos pareció muy interesante, especialmente en una ciudad tan diversa como Londres”, dice el arquitecto. “Por supuesto, este es solo el concepto inicial del complejo, y su apariencia puede cambiar más de una vez, pero, como nos parece, logramos adivinar la naturaleza de este lugar, al mismo tiempo progresivo y enfáticamente teatral. moderadamente irónico y abierto al diálogo y la actividad social”.
