El número monográfico de la revista Tatlin incluye prácticamente todas las obras de Studio 44, desde proyectos conceptuales y gráficos arquitectónicos hasta numerosos edificios. "Muchos arquitectos se avergüenzan de lo que hicieron en la década de 1990, yo no", dijo Nikita Yavein, mostrando uno de sus primeros edificios: la sucursal central del Sberbank de Rusia en San Petersburgo, donde se esconden nuevos volúmenes detrás de una fachada histórica. en forma de un sistema de patios como una villa romana. Yavein es uno de los que aguanta con firmeza las vicisitudes de la profesión y no pretende que su biografía no sea más que buena suerte. Incluso un proyecto tan logrado como la reconstrucción del edificio del Estado Mayor tiene sus inconvenientes (por ejemplo, la superposición planificada de patios no funcionó) en él, admite Yavein, ahorraron dinero como siempre. Y el proyecto del hotel New Peterhof convirtió al arquitecto en rehén del inversor (empresa Inteko). “Es una historia terrible”, recuerda Yavein, “de un hotel modesto con 50 camas, el proyecto ha crecido hasta convertirse en una ciudad entera de una hectárea. ¡Y, lamentablemente, ya no podía negarme a participar en él!"
Impresionado por los proyectos, el público se interesó por cómo se organiza el proceso de diseño en el taller de Yavein y de dónde saca el arquitecto sus ideas originales. Según el arquitecto, “cuanta más información -sobre la literatura, la historia, la mitología del lugar, el aspecto técnico del tema- se logra cargar antes de diseñar, más detallado y preciso es el proyecto. Lo principal es encontrar un tema ". Por ejemplo, en la misma reconstrucción del edificio del Estado Mayor, este tema fueron los jardines de invierno que estuvieron presentes en la primera Ermita de Catalina, así como "enfiladas de espacios comparables a las Grandes Despejes del Palacio de Invierno". Aquí es donde nació la idea de una perspectiva “infinita” de patios cubiertos. El tema del Museo de Historia de Astana fue el kurgan-zigurat tradicional kazajo, cada anillo está dedicado a un período histórico separado, y en cada giro de la espiral hay siete sectores temáticos: "Etnografía", "Cultura", "Ciencia", "Religión", "Arte", "Riqueza natural", "Economía, política, sociedad". Así, se puede estudiar la exposición tanto de forma secuencial como dentro del sector seleccionado, utilizando las escaleras que conectan los niveles. Y el proyecto del Palacio de los Trabajadores Petroleros de Surgut se basa en el tema del Foro Romano, el centro de la vida pública, que une en un solo impulso a todos los habitantes del pueblo. Es cierto que, dado que el invierno reina en Surgut durante la mayor parte del año, el espacio del foro en este caso se ha trasladado al interior del edificio.
Usando el ejemplo de tres estaciones diseñadas por Studio 44 - Ladozhsky en San Petersburgo, Olympic en Sochi y un proyecto de competencia en Astana - Nikita Yavein mostró cómo su método creativo depende del contexto, el paisaje y la historia del lugar. Por lo tanto, la imagen de la estación de San Petersburgo se basó en las tradiciones centenarias de diseñar estaciones europeas y el tema de los baños romanos, que es característico de ellos. La estación en Sochi se asemeja a un pájaro con las alas extendidas en planta: esta forma expresiva es una proyección de la trayectoria del movimiento de los flujos humanos, ya establecida por el plan general del Parque Olímpico. El proyecto de competencia de la estación en Astana apela a las metáforas directas amadas por los kazajos; en este caso, es "un arco iris sobre la estepa".
Es cierto que también sucede que el trabajo en un proyecto parte de las limitaciones existentes. “Construimos literalmente donde sea posible, delineando las áreas a lo largo del contorno y obteniendo así un plano del complejo ya hecho”, dice el arquitecto. Así nació, por ejemplo, el centro de oficinas de la calle Borovaya en San Petersburgo. El concepto de reconstrucción del Apraksin Dvor surgió de las restricciones. En las calles estrechas entre los antiguos almacenes y tiendas, se requirió inscribir un grupo urbano moderno, el doble del área de los edificios existentes. “Propuse formar la ciudad en tres niveles - explica Yavein - colocar centros comerciales y estacionamientos en el nivel -1, dar el nivel medio a los peatones, el superior - a oficinas, hoteles, etc.”.
Otro ejemplo de diseño en un sistema de restricciones estrictas es la construcción de rascacielos en San Petersburgo: Yavein diseñó un grupo experimental de rascacielos en el área de la estación de tren Ladozhsky. Delineó varias áreas libres a lo largo del contorno y de ellas surgieron "cristales" irregulares. En general, al arquitecto no le gustan los rascacielos modernos y los llama ceniceros, pero si se van a construir en San Petersburgo, solo en grupos, cree Yavein; de lo contrario, los rascacielos individuales "desafiarán el carácter sagrado de Isaac y otros dominantes históricos. " Es por eso que Nikita Yavein, según él, no creía en la implementación de la torre Gazprom desde el principio. Es cierto, en su opinión, el precedente en sí no dañó menos al San Petersburgo histórico: "El Centro Okhta hizo una especie de brecha en la ideología de la construcción en San Petersburgo, demostró que si es imposible, pero realmente quiere hacerlo, entonces todo es posible: ahora ya hay la mitad de la ciudad con rascacielos tan pequeños ".
Al concluir su discurso, Nikita Yavein admitió que en los proyectos y edificios de Studio 44, completó casi todos sus trabajos finales. "Quedan dos o tres ideas originales, ¡y luego depende de ti!" - el arquitecto castigó a los numerosos estudiantes presentes en el público, y ellos le respondieron con fuertes aplausos.
