Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin, directores del estudio "Repensar la gravedad":
“En el programa de maestría en MARSH, tradicionalmente hay un estudio dedicado a repensar los temas fundamentales de la arquitectura: este año los estudiantes estaban pensando en la gravedad (y en el pasado, en la materialidad, ed.) Los participantes estaban interesados en todos los niveles y formas de la relación entre arquitectura y gravedad: desde las teorías cosmogónicas hasta la nanotecnología, desde la gravedad monumental hasta la levitación, desde los objetos reales hasta las narrativas simbólicas.
De todas las actividades humanas, la construcción y la arquitectura son las más asociadas con la gravedad. La gravedad es tanto la maldición de la arquitectura como un desafío constante. Es una fuerza que amenaza con destruir, doblar y volcar todo lo construido. Pero al mismo tiempo, es la gravedad la que asegura la estabilidad de los edificios: es solo gracias a la gravedad que los edificios se apoyan en el suelo y pueden existir columnas y muros, arcos y cúpulas.
La gravedad y sus diversas manifestaciones se consideraron desde el punto de vista de la física y otras ciencias exactas, incluida la estática de las estructuras, la resistencia de los materiales, la mecánica teórica, la física estructural y la geología. Al mismo tiempo, se prestó especial atención a la poética de la gravedad, la glorificación de la gravedad y su superación.
El estudio comenzó su trabajo con estudios de campo en Pskov, cuya arquitectura se distingue por una actitud especial hacia la gravedad. Luego, los estudiantes completaron una serie de ejercicios de diseño sobre la gravedad en una variedad de géneros, tanto arquitectónicos como performativos.
Después de un análisis arquitectónico de edificios destacados, así como de experiencias analíticas y de diseño, cada uno de los estudiantes compiló un Manifiesto de autor sobre la relación entre arquitectura y gravedad. Con base en las disposiciones del Manifiesto, los estudiantes identificaron el tema y el área del proyecto, que luego desarrollaron consistentemente . ***
Museo de Ensayos Nucleares en Semipalatinsk
Alexander Kazachenko
Alexander Kazachenko eligió un sitio de pruebas nucleares para su proyecto, ubicado a 130 km de Semipalatinsk a orillas del río Irtysh. Se llevaron a cabo alrededor de 500 explosiones nucleares en el sitio de prueba, incluida la primera bomba atómica soviética probada, y se llevaron a cabo experimentos. Para preservar la memoria de las heridas de la tierra y el cielo dejadas por el sitio de prueba, Alexander decidió crear el Museo de Pruebas Nucleares.
El museo resultó ser lineal y largo: un kilómetro y medio. Es a esta distancia del epicentro de la explosión donde una persona tiene la oportunidad de sobrevivir si se encuentra en un refugio seguro. El recorrido por la exposición dura aproximadamente una hora, tiempo durante el cual el visitante aprende la explosión "desde adentro".
El escenario cambia aproximadamente cada tres minutos: detrás de la oscuridad total hay un destello de luz, después de un silencio alarmante, un zumbido, que se intensifica gradualmente hasta convertirse en una sirena alarmante, al momento siguiente los sentidos son capturados por un fuerte flujo de aire y un sonido de choque. onda, luego se inicia la ventilación forzada paso a paso. Después de tales efectos, una habitación con tulipanes esteparios, su número es igual al número de víctimas de los primeros juicios, puede conducir a la catarsis. El final de la ruta es un mirador sobre el cráter nuclear: el fondo de radiación todavía es alto allí y no hay otra forma de llegar aquí. Una persona ve un cráter y tierra quemada a través de un vidrio grueso.
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zoom 1/8 Museo de ensayos nucleares en Semipalatinsk. El autor de la obra: Alexander Kazachenko. Profesores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 8/8 Museo de ensayos nucleares en Semipalatinsk. El autor de la obra: Alexander Kazachenko. Profesores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
El visitante vuelve al último piso. Ante sus ojos, la estepa sin fin, y en su cabeza, pensamientos sobre el camino recorrido. ***
Casa de pescador en Vladivostok
Nikolay Yugay
Nikolai Yugai eligió su Vladivostok natal para el proyecto, decidiendo firmemente que no penetraría en la parte terrestre de la ciudad compacta, pero que no iría más allá de sus límites. Combinando esta intención con la pesca, que es una de las favoritas de la gente del pueblo, me di cuenta de que él diseñaría la Casa del Pescador en el Agua: un lugar para la "meditación rusa", un pequeño espacio público para quienes lo necesiten. La casa tiene un horno, áreas de comedor y cocina y un ahumadero.
Dado que el mar abierto de Japón es impredecible, el autor decidió ponerse del lado de la tranquila bahía de Rosset en la bahía de Amur. La bahía está ubicada cerca del centro de Vladivostok, en el área de Egersheld y el faro, no es difícil llegar a ella.
La madera como material llevó al autor a la idea de los barcos medievales: esta imagen influyó significativamente en la apariencia de la Casa del Pescador. Para su objeto, Nikolai usó pino y roble.
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zoom 1/10 Casa de pescador en Vladivostok. Autor del trabajo: Nikolay Yugay. Profesores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 2/10 Casa de pescador en Vladivostok. Autor del trabajo: Nikolay Yugay. Profesores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 3/10 Casa de pescador en Vladivostok. Autor del trabajo: Nikolay Yugay. Profesores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 10/10 Casa de pescador en Vladivostok. Autor del trabajo: Nikolay Yugay. Profesores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
La tarea principal era conectar el objeto con una escala planetaria, manifestar la Casa del Pescador en el límite de dos materias: externa (aire) e interna (agua). El cuerpo de la Casa del Pescador es un fragmento aleatorio "flotando" en el sistema de coordenadas de la geometría euclidiana, que está inscrito en una celda con un paso igual. El cuerpo en materia acuosa está fijado por tres anclas, lo que crea la sensación de que está tratando de separarse y luego sumergirse en el fondo. ***
Cementerio en Kakheti
Veronica Davitashvili
Veronica Davitashvili llegó a la conclusión de que la vida está superando la gravedad y la muerte es sumisión a ella: tan pronto como el cuerpo deja de resistir, pasa a la clandestinidad. El tema del proyecto fue la subordinación de la gravedad.
El autor ve el cementerio como un organismo vivo que se expande y crece según sea necesario. El proyecto es la columna vertebral que puede y debe desarrollarse y completarse pendiente abajo. Consta de varias terrazas conectadas por rampas, cuya ubicación está subordinada al relieve. También hay capillas, salas de despedida, lugares de enterramiento, bio-crematorios (resonadores) y columbarios, criptas familiares. Los edificios están construidos con bloques de toba y tienen interiores austeros con muebles de piedra. El cementerio está orientado a los puntos cardinales: el eje principal de movimiento se ubica en los lados norte-sur, y el ábside de la capilla está orientado hacia el este.
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zoom 1/8 Cementerio de Kakheti. Autor del trabajo: Veronika Davitashvili. Profesores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 2/8 Cementerio de Kakheti. Autor del trabajo: Veronika Davitashvili. Profesores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 3/8 Cementerio de Kakheti. Autor del trabajo: Veronika Davitashvili. Profesores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 6/8 Cementerio de Kakheti. Autor del trabajo: Veronika Davitashvili. Profesores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom Cementerio 7/8 en Kakheti. Autor del trabajo: Veronika Davitashvili. Profesores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 8/8 Cementerio de Kakheti. Autor del trabajo: Veronika Davitashvili. Profesores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
Gracias a un pequeño agujero en la capilla, un lugar clave de despedida, hay un juego constante de luces y sombras: por la mañana, el rayo incidente forma una pequeña proyección de la cruz en el pedestal, y por la tarde, una estrecha desaparición. rayo pasa a través del agujero. ***
Laboratorio de la ciudad
Julia Belozertseva
Obninsk es la primera ciudad científica de Rusia. Recibió este estatus en 1956, y antes de eso existía como un asentamiento que surgió en el sitio de varias fincas nobles. Dos ejes recuerdan estos períodos: el paisaje (natural), el eje de las imprecisiones y los cambios, y el urbano, el eje de las decisiones racionales y la planificación.
Durante el deshielo, Obninsk fue construida activamente por institutos de investigación y viviendas, y después del colapso de la URSS, se convirtió en una ciudad con una función decreciente. Los viejos signos de la era de los descubrimientos y experimentos científicos se han desvanecido: la ciudad ha perdido el contacto con su pasado.
En el proyecto, el Laboratorio Interdisciplinario de la Ciudad establece un nuevo vector de desarrollo. A diferencia de los laboratorios cerrados del período soviético, se está convirtiendo en un centro cultural abierto. Hay un intercambio activo de conocimientos entre especialistas, y la gente del pueblo también se involucra: pueden venir a conocer noticias del mundo de la ciencia, participar en talleres y observar el trabajo de los científicos.
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zoom 1/9 Laboratorio de la ciudad. Autor del trabajo: Yulia Belozertseva. Profesores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 2/9 Laboratorio de la ciudad. Autor del trabajo: Yulia Belozertseva. Profesores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 3/9 Laboratorio de la ciudad. Autor del trabajo: Yulia Belozertseva. Profesores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 4/9 Laboratorio de la ciudad. Autor del trabajo: Yulia Belozertseva. Profesores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 5/9 Laboratorio de la ciudad. Autor del trabajo: Yulia Belozertseva. Profesores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 6/9 Laboratorio de la ciudad. Autor del trabajo: Yulia Belozertseva. Profesores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 7/9 Laboratorio de la ciudad. Autor del trabajo: Yulia Belozertseva. Profesores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 8/9 Laboratorio de la ciudad. Autor del trabajo: Yulia Belozertseva. Profesores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 9/9 Laboratorio de la ciudad. Autor del trabajo: Yulia Belozertseva. Profesores: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
El laboratorio crece sobre los cimientos de un centro comercial inacabado, en la intersección del pasado y el futuro de la ciudad. Debido a los arroyos y estanques cercanos, el edificio no puede mantener su forma modernista familiar, que ignora su entorno. Guiado por estas consideraciones, el autor desarrolló una cuadrícula con "compensaciones", que definió el carácter del edificio. El paisaje y la arquitectura se están igualando. ***
