«De piso comunitario a ático. Tradición cultural rusa y vivienda ideal”- una de las discusiones más interesantes en el Mosurbanforum. Fue presentado por la escritora Tatiana Tolstaya. Comenzó con el hecho de que el animal tiene un agujero y la persona tiene un apartamento, y habló sobre cómo, con su nacimiento, ayudó a la familia a mudarse a un apartamento grande en la casa de autoría de Fomin-Levinson en Karpovka. “Después de la evacuación, mis padres regresaron a Leningrado y recibieron un pequeño apartamento en esta casa, donde vivían con sus dos hijos, cuando aparecí. Papá empezó a preocuparse por un apartamento grande en la misma casa, pero algún general y algún líder del partido ya estaban "peleando" por ello. Cuando mi padre acudió al funcionario a cargo de la distribución de la vivienda, se puso inesperadamente feliz (“¡me salvaste!”). Porque, si elegía a uno de los poderosos de este mundo, en cualquier caso se le amenazaba con un castigo. Cuando un lobo y un tigre pelean, premian a un conejito”, dijo Tatiana Tolstaya. “Pero incluso este apartamento estaba abarrotado: siempre hay más de una persona en una habitación. A menudo, en la esquina, papá trabajaba con estudiantes graduados, y en otra esquina, el maestro les enseñaba inglés a los niños ". "¿Puede una persona mudarse de un apartamento comunal a un ático en tres generaciones?" York en el ático ". La historia del apartamento en la casa Levinson-Fomin resultó ser completamente mística, pero más sobre eso más adelante.
El artista Dmitry Gutov habló sobre las vicisitudes del problema de la vivienda, capturado en la pintura soviética. Comenzó su discurso con una cita de la obra de Lenin "¿Retendrán los bolcheviques el poder estatal?" sobre el sello: “El destacamento llega al apartamento de un hombre rico. Encuentra cuatro inquilinos en cinco habitaciones y les dice: "Ustedes hacen su habitación, ciudadanos, en dos habitaciones para este invierno, hasta que construyamos buenos apartamentos para todos". Gutov analizó el cuadro de Sergei Luchishkin "La pelota voló" en 1926 con escenas de la vida cotidiana en las ventanas de las casas, con un suicidio en una de las ventanas. "El hombre se ahorcó, el globo se fue volando, el número de suicidios a fines de la década de 1920 aumentó drásticamente", comentó Dmitry Gutov. El leit motiv de estos años es la frase de Mandelstam "Y los malditos muros son delgados", donde no se trata de sutileza física, sino de indefensión. Por ejemplo, en la famosa pintura "Vuzovki" hay algo colgado en la pared en un marco, en el que se puede adivinar un autorretrato de Van Gogh con una oreja cortada.
Pero 1929-1933 es un período relativamente tranquilo en comparación con el siguiente. En 1934, el año del asesinato de Kirov y el comienzo de las represiones masivas, Kuzma Petrov-Vodkin pinta el cuadro "Ansiedad". Y aunque en la trama se refiere a 1919, época de la Guerra Civil, la situación de la imagen se lee como una expectativa de detención. Peor aún es el "Inauguración" de 1937 del mismo Petrov-Vodkin, donde ya se ha producido el arresto, los campesinos se trasladan a un apartamento, que, a juzgar por la situación, pertenecía a algún "burgués" o profesor, aparentemente reprimido. Luego se mostró un retrato de la triste Meyerhold de Pyotr Konchalovsky, y Tatyana Tolstaya dijo que el apartamento donde se mudó cuando era un bebé en la década de 1950 era el mismo en el que Meyerhold fue arrestada en la década de 1930. Según los recuerdos de un familiar de Meyerhold, ella lo estaba esperando para la cena, la llamó para decirle que la sopa se había enfriado, y Meyerhold fue con un amigo (en este mismo departamento) y nunca regresó. E inicialmente el apartamento estaba destinado a Kirov, pero le dispararon antes de que le entregaran la casa.
En la pintoresca historia del problema de la vivienda, Dmitry Gutov destacó los períodos del Biedermeier soviético de finales de la década de 1940 - 1950 (Galaktionov "Housewarming", Yablonskaya "Morning"), el romance de deshielo de los Khrushchev (Pimenov "Wedding on Tomorrow Street "," Inauguración lírica ") y la melancolía de Brezhnev (Viktor Popkov" La familia Bolotov ", Erik Bulatov" Frente al televisor ") y lo completó en la década de 1980 (" El hombre que huyó al espacio desde su habitación "de Ilya Kabakov). Lejos del parque de viviendas.
Grigory Revzin, profesor de estudios urbanos en la Escuela Superior de Economía, socio de KB Strelka, habló sobre el problema de las zonas residenciales. Para explicar la incapacidad de la sociedad para alejarse de las áreas de dormitorio, es necesario comprender cómo surgieron y qué reemplazaron. Una ciudad industrial, como se desprende del libro del mismo nombre de Tony Garnier, es vivienda para trabajadores. Las casas de una ciudad industrial se hacen en una fábrica (esto fue postulado por primera vez por Le Corbusier en el Plan y Casa Voisin, en los congresos del CIAM). Pero, ¿cómo vivían los trabajadores antes del advenimiento de la construcción de hormigón en masa? Las ciudades no conservan los barrios de los trabajadores, pero los conocemos por la literatura: las obras de Gorky, Dickens, Hugo. Y nos dan horror antropológico.
Los barrios marginales modernos de los países del tercer mundo pueden dar un vistazo a los barrios obreros del pasado. Los barrios marginales son, en cierto modo, una ciudad bastante correcta. Es peatonal, no hay diferenciación social (todos odian a todos, pero hay igualdad). No hay historia ni futuro en los barrios marginales (todas las viviendas son casi iguales), no hay identidad.
Este producto ha sido procesado en una fábrica. Si miramos el distrito del panel de Moscú de Tsaritsyno (o cualquier otra área del panel), veremos las mismas cualidades: igualdad, falta de historia y futuro, falta de identidad. La diferencia está en el confort logrado (calefacción, electricidad, alcantarillado). ¿Qué más hay en las áreas de dormir? Garajes. Reproducen barrios marginales en miniatura. Realizan la misma actividad económica que en los barrios marginales: puedes arreglar algo, coser, robar, etc. El horror es que las áreas para dormir, como los barrios marginales, no tienen futuro. Solo se pueden demoler. Los Jruschov fueron demolidos. El mismo destino aguarda a los edificios de gran altura de paneles posteriores.
¿Es posible dar algo de vida a las áreas de dormir? Aquí hay dudas. En Rusia, el 70% de las viviendas son edificios estándar. El 50% de la población vive en casas estándar. En algunos países, la vivienda nacional es una casa de campo privada. Nuestra vivienda nacional es un apartamento en un edificio de paneles. Qué significa eso? Es imposible no demoler, es imposible reconstruir.
El profesor de la Universidad Europea de San Petersburgo, el antropólogo Ilya Utekhin objetó a Grigory Revzin sobre los barrios marginales, que a veces son agradables para el corazón antropológico. Y citó como ejemplo un documental sobre un barrio pobre brasileño, en el que la peluquería de hombres se convierte en el centro de la vida social. Estos tipos que hacen lo más destacado allí, hacen chismes y luego van de pared a pared; esto refuta la idea de que el barrio pobre es monótono. Como residente de San Petersburgo, Ilya Utekhin notó que en el centro de la capital del norte todavía hay muchos apartamentos comunales tradicionales, cuya forma de vida contrasta con las fachadas frontales. Estableció una conexión entre el tipo de área, el nivel de vida y la sensibilidad olfativa, es decir, la sensibilidad a los olores. Si antes, antes de la invención de los desodorantes, cuando llegaba al conservatorio para un concierto de música clásica, olía el perfume "Krasnaya Moskva" y el olor de un cuerpo lavado, ahora no funcionará. Mientras tanto, el público en el metro sigue siendo asfixiante, aunque depende de las estaciones.
Pero la sensibilidad de la clase media no debe trasladarse a todas las generaciones, porque los jóvenes de hoy son más comunitarios que antes. Entonces, en San Petersburgo, intentaron reubicar los apartamentos comunales, sin tener en cuenta que el apartamento comunal permite al estudiante alquilar una vivienda económica en el centro de la ciudad y disfrutar de todas las ventajas de una ubicación céntrica. Ahora ha entrado en la vida la generación comunitaria, para la que el coworking, car sharing, coliving y cohousing se han vuelto familiares (aquí Tatyana Tolstaya hizo un comentario de que todas estas palabras parecen ser nombres de enfermedades intestinales). Cohousing es una comunidad cercada con pequeñas parcelas y un centro comunitario con biblioteca o gimnasio. Es obvio que convivir con personas socialmente cercanas tiene muchas ventajas.
Luego, el anfitrión pidió a los invitados que dijeran en qué apartamentos vivían. Tatyana Tolstaya comenzó consigo misma, describiendo su apartamento de tres habitaciones en Moscú, un antiguo apartamento comunal. Dmitry Gutov vive en una casa a 10 km de Moscú y se pone al volante cuando los atascos de Yandex muestran cero. Ilya Utekhin vive en un apartamento de cinco habitaciones en el lado de Petrogradskaya con hijos adultos, cada uno de los cuales tiene una habitación. Grigory Revzin vive con su esposa en un apartamento bastante grande, en un edificio estalinista de cinco pisos en Chistye Prudy.
En conclusión, Tatyana Tolstaya dijo que lo peor son las casas sin rostro alrededor del perímetro de Moscú. “¿Por qué no construyen calles? Todo el mundo ama las calles y va a verlas mientras viaja . Y, de hecho, ¿por qué? Queda por redirigir esta pregunta a arquitectos, constructores y funcionarios. ¿Cuántas áreas para dormir puedes construir? Panel Rusia, ¿a dónde vas? No da una respuesta.
