El tema de la exposición - "Mejor ciudad, mejor vida" - implica un llamamiento al urbanismo ecológico y los principios del "desarrollo sostenible", a la idea de una "ciudad del futuro" que brinde a sus residentes un óptimo estándar de vida. Pero no fue muy claro en la EXPO de Shanghai: su espacio de más de 5 km2 a orillas del río Huangpu estaba ocupado anteriormente por áreas residenciales y una zona industrial. Todos los edificios que existían allí (un total de 270 empresas, incluido el enorme astillero de Jiang Nan, que empleaba a 10.000 personas, así como las casas de 18.000 familias) fueron demolidos. Los pabellones ahora construidos también serán desmantelados después del 31 de octubre de 2010, fecha de cierre de la exposición, y aunque se asumió que sus proyectos debían tener en cuenta tal resultado, es poco probable que sea una decisión absolutamente "verde". Luego se levantarán oficinas y centros comerciales en este territorio. Como resultado, se llevarán a cabo varios ciclos de construcción y demolición (además, es necesario tener en cuenta la construcción de nuevas estructuras para ciudadanos desalojados y fábricas en otra parte de Shanghai), y es esta esfera de actividad humana la que es el líder en contaminación ambiental, y la mayor parte de esta contaminación recae en China … Por supuesto, es posible construir y desmantelar de manera ecológica, pero no hay razón para esperar su aplicación a gran escala en este caso.
Pese a ello, la Exposición Universal de 2010 pretende devolver el prestigio a este tipo de eventos, que poco a poco ha ido perdiendo atractivo desde la década de 1970. En su curso, Shanghai debería aparecer como otra "capital mundial", y para ello las autoridades chinas gastaron alrededor de 50 mil millones de dólares: antes de la EXPO, la ciudad sufrió una importante reconstrucción, en primer lugar, su sistema de transporte se amplió y modernizó. Con la misma energía, el país anfitrión reafirma su posición en el territorio del propio recinto ferial. En el centro es su Pabellón Nacional de la Corona Oriental, una estructura de 60 metros que recuerda a los templos y puertas tradicionales, equipada con soportes dougun de hormigón rojo brillante (generalmente hechos de madera y en una escala mucho más pequeña). Este enfoque, que combina la tradición étnica con la modernidad en diferentes proporciones, resultó ser clave para los pabellones de muchos otros países (en total, 192 estados presentaron sus exposiciones, de los cuales 97 erigieron sus propios edificios, el resto ocuparon secciones en edificios comunes, por ejemplo, africana; 50 organizaciones públicas como la ONU y la Cruz Roja).
Pero China también está dispuesta a demostrar que está a la altura de los tiempos: las soluciones de alta tecnología distinguen a sus otros edificios. Expo Boulevard, el eje principal del complejo de exposiciones, está cubierto por el “techo de membrana más grande del mundo” con un área de 100 mx 1000 m (un proyecto de los ingenieros de Stuttgart Knippers Helbig). Fachadas interactivas adornan los pabellones Dream Cube (pabellón corporativo de Shanghai donde la ciudad se anuncia como el centro de los negocios globales) de ESI Design y FCJZ, Information and Communications, encargado por los principales operadores móviles chinos, y Magic Box, dedicado al estado chino. empresa propiedad de State Grid (proyecto Atelier Brückner, Stuttgart). Expresado de esta manera, las posiciones avanzadas de China en el campo de las tecnologías futuras obligaron a muchos países participantes a recurrir también a ellos en sus proyectos de pabellones, y allí, al parecer, tuvieron más éxito en general que en las etno-estilizaciones. Es a esta línea, combinando los logros de NTP con la sencillez de la solución, a la que sin duda el mejor pabellón de la EXPO pertenece al proyecto británico de Thomas Heatherwick: un enorme cubo llamado "Catedral de las Semillas" está cubierto con 7 metros transparente "agujas" de plexiglás, al final cada una de las cuales está sellada con una de las semillas de 60.000 plantas diferentes asignadas a tal efecto por el Jardín Botánico de Kew. Una vez finalizada la exposición, todos ellos serán donados a la parte china. El fondo del pabellón es un pequeño "valle" gris oscuro que imita el papel de regalo en el que llegó el "regalo" a Shanghai.
Gran Bretaña parece ser la ganadora de la Exposición Universal, manteniéndose al borde de lo popular y la élite, muy original y atractiva, pero lamentablemente, esto no se puede decir de muchos otros países líderes en desarrollo internacional. Debajo de cualquier crítica está el pabellón de Estados Unidos, construido con dinero de patrocinio (desde la década de 1990, el estado tiene prohibido destinar fondos importantes para la EXPO) diseñado por el arquitecto canadiense Clive Grout: se asemeja a un hangar o un centro comercial suburbano, y su clave Se retira la exhibición en Hollywood, la película trata sobre "desarrollo sustentable". Los pabellones alemán (Schmidhuber + Kaindl) y francés (arquitecto Jacques Ferrier) son banales: el primero de ellos está en el espíritu de la "arquitectura digital", el segundo está en la corriente principal de "eco-chic", con un clásico jardín en la azotea. Los arquitectos del pabellón italiano (Iodice Architetti y otros), cuyas fachadas están parcialmente hechas de hormigón transparente, sobreestimaron claramente la efectividad de este material: de lo contrario, su proyecto se asemeja a la variación más simplificada sobre el tema de la obra de Daniel Libeskind.
Mucho más exitosos en la línea del neomodernismo fueron los países más modestos: Austria (volumen elegante en los colores de la bandera nacional, oficinas de SPAN y Zeytinoglu), Australia, Canadá (fachada de madera de celosía multifacética; ingenieros Snc-Lavalin, arquitectos Saia, Barbarese & Tapouzanov), Finlandia ("roca blanca" del taller Jkmm), Dinamarca, que trajo de Copenhague la famosa "Sirenita" (pabellón-pista para ciclismo; buró BIG), México, que convirtió su edificio en un espacio público verde bajo coloridos paraguas (arquitectos Slot), Brasil, cuyo verde en todos los sentidos de la palabra pabellón fue erigido a partir de madera reciclada (arquitecto Fernando Brandao, Fernando Brandao), Corea del Sur, que construyó su pabellón a partir de cubos con las letras del alfabeto coreano - Hangul (oficina de estudios de masas) y, por supuesto, Japón. Ella logró, sin recurrir a alusiones étnicas y tradicionales, construir un pabellón reconocible, extremadamente "nacional": una "nave espacial" lila, que es la estructura tecnológicamente más avanzada de la EXPO: baterías solares delgadas y flexibles, tres "eco-tuberías". “recolectar agua de lluvia y luz solar para iluminar el interior; la superficie del piso en el interior genera electricidad cuando se afecta el peso de los visitantes que lo atraviesan; su exposición está dedicada, entre otras cosas, a las nuevas ecociudades en construcción en Japón.
Pero una parte considerable de los participantes, que también se negaron a referirse a la tradición, cambiaron su sentido de la proporción, lo que causó un daño considerable a ideas bastante valiosas. Esto se puede decir de Holanda, que construyó un pabellón en forma de "Happy Street" (así se llama) a partir de pequeñas casas, colocadas en una especie de "montaña rusa". Esta decisión del arquitecto John Körmeling pretende llamar la atención sobre el hecho de que la (mejor) ciudad comienza desde la calle, pero es bastante desconcertante, al igual que el “velo” captador solar del pabellón suizo (Buchner Bründler Architects), el estructuras en forma de árbol de Noruega (oficina Helen & Hard) y el "castillo mágico" de Luxemburgo (arquitecto François Valentini, François Valentiny).
La apelación al estilo étnico, que se convirtió en una alternativa al neomodernismo en la EXPO-2010, se convirtió en la base de un número considerable de pabellones que tuvieron mucho éxito en términos de diseño. Entre ellos, el liderazgo pertenece a la construcción sobria de Polonia, que encarnaba la tradición popular de decoraciones de papel tallado en madera (arquitectos Wojciech Kakowski, Wojciech Kakowski, Natalia Pashkovska, Natalia Paszkowska, Marcin Mostafa, Marcin Mostafa). La misma línea incluye el pabellón ruso, que transfirió los motivos ornamentales de los textiles tradicionales a un material más duradero (por el Paper Architectural Team), y el pabellón serbio, cuyas fachadas repiten el patrón de la alfombra (arquitectos Natalia Miodragovic, Natalija Miodragovic, Darko Kovachev, Darko Kovacev).
Sin embargo, como mostró la exposición, el uso de la tradición nacional está plagado de mucho más peligro que la banalidad potencial del modernismo. Ejemplos de esto son una copia de la estupa en Sanchi, que sirve como pabellón de la India, y una versión más pequeña del fuerte en Lahore: el pabellón de Pakistán, el "palacio" iraní, por cierta irreflexión se encontró junto al " colega "en el" eje del mal "- Corea del Norte (este país participa en la Exposición Universal por primera vez; su pabellón combina formas clásicas con elementos de la arquitectura nacional), y las intrincadas estructuras de Tailandia y Nepal.
Cabe señalar que muchos participantes trataron formalmente el tema de la exposición: los principios del "desarrollo sostenible" se reflejan en sus pabellones solo en forma de techos verdes o paneles solares instalados arriba, que parecen ser un "tic" adicional en cuestionario del expositor.
