Ver también entrevista con
Mikhail Filippov, 2017-08-29
En términos de escala, es más probable que "Rimsky" no sea un barrio, sino una ciudad europea tradicional de varios barrios. En el plano, la ciudad se asemeja a la letra L. En una parte, que ahora está en construcción, hay una casa de diecisiete secciones con un patio semicircular, y al otro lado del campo de fútbol hay una escuela, un triángulo con propileos. La primera etapa se pondrá en servicio en el cuarto trimestre de 2018 y el proyecto completo de siete etapas en 2023. "Rimsky" será un conjunto de cinco plazas en un eje, conectadas por calles. En la Plaza Redonda Central habrá cafés, tiendas y en la víspera de Año Nuevo - un árbol de Navidad, en Harmony Square - infraestructura deportiva, en Beauty Square - salones y spas, en Arts Square - lugares para actividades creativas para adultos y niños, en la Plaza de la Feria - una tienda de comestibles que está de moda en el mercado actual. El número de pisos varía de 3 a 12 pisos. Se planean varios jardines de infancia en el complejo, y los residentes también podrán utilizar la rica infraestructura de los asentamientos vecinos. Los primeros pisos son públicos. Los apartamentos serán de varios tipos: desde un apartamento de una habitación hasta un ático con terraza, dos niveles, entrepiso, con una ventana en el baño, etc. La arquitectura es clásica, filipina.
Contexto 1: construcción masiva. El comienzo de una hermosa era
Antes de hablar sobre los numerosos inventos de Mikhail Filippov, vale la pena sorprenderse de que vivamos en una era en la que las viviendas colectivas se ven así. Si fuera sociólogos y urbanistas, empezaría a investigar el fenómeno. La salida del panel es una clara señal del fin de la era industrial, de la que fue expresión, y para las nuevas economías creativas es más adecuada la arquitectura más diversa y humana, cuyo tema es una ciudad con mayúscula. Parecía que el panel no tenía alternativa, pero durante los últimos siete años, algunos arquitectos y desarrolladores ilustrados lograron formular el concepto de vivienda que es lo suficientemente asequible, pero dotado de una imagen humana de la arquitectura tradicional; en Rusia esto sucedió casi por el tiempo. primera vez desde la memorable resolución de Nikita Khrushchev sobre los excesos en 1955 … Este contexto incluye las ciudades de Maxim Atayants, construidas alrededor de Moscú, así como la ciudad de Val-de-Marne cerca de París por Piercarlo Bontempi (pero la escala es menor allí). En la misma línea, hay ciudades tradicionales del Nuevo Urbanismo como Poundbury en Gran Bretaña o Seaside and Celebration en los EE. UU., Pero son más pequeñas en altura y más cercanas en tipo a la aldea.
Contexto 2: otros barrios y ciudades de Mikhail Filippov
"Rimsky" es otra ciudad clásica de Filippov. Desde el manifiesto de 1984, cuando Filippov presentó una serie de acuarelas en las que el área de los paneles fue reemplazada gradualmente por la arquitectura tradicional y ganó el concurso de estilo japonés de 2001 con ellos, el arquitecto ha implementado consistentemente esta idea. En la década de 2000, la Casa Romana apareció en Kazachy, el Barrio Italiano en Dolgorukovskaya y el complejo residencial Marshal en Oktyabrsky Pole, y para los Juegos Olímpicos de 2014, Gorki-Gorod se construyó en Sochi. Y ahora aparecerá otra ciudad romana cerca de Moscú.
Filippov siempre pensó en su arquitectura como la heredera del neoclasicismo de la Edad de Plata, pasando por alto el clasicismo soviético de Stalin, que considera un compromiso. La tipología de muchas de sus obras proviene del barrio residencial de la Edad de Plata, como la Casa Benois en Kamennoostrovsky Prospekt. Los neoclásicos de la Edad de Plata tenían fachada de calle, y el patio estaba decorado con una columnata solo como excepción, el resto de los patios eran utilitarios. En Filippov, todos los patios se volvieron ceremoniales, con fachadas elaboradas y un sistema de columnatas y arcadas. Esto se hace en el "Barrio Italiano" y en el "Mariscal". El mismo principio en el barrio de Rimsky UP, solo que el barrio de la casa ha crecido hasta el tamaño de una casa de ciudad. Pero lo principal en Rimsky no es la tipología.
Contexto 3: ciudad histórica
El fenómeno de una ciudad histórica que, a juzgar por los flujos turísticos, agrada a la mayoría de la gente, no es tan fácil de describir y aún más difícil de comprender y reproducir estructuralmente sin copiar. Filippov ha estado haciendo esto toda su vida, estudiando la ciudad a través del dibujo de acuarelas. El método aplicado, en particular, en Gorki-Gorod, y ahora en el barrio UP "Rimsky", es el siguiente. La belleza de las ciudades históricas, por ejemplo, París, según Filippov, se explica por la superposición de dos sistemas de coordenadas: cuadrículas de Hippodamus rectangulares y de haz radial. A partir de esta superposición, en los cruces, se forman pintorescos cruces con miradores, que hacen que nuestro paseo por la ciudad esté lleno de placeres visuales. Filippov reprodujo esta superposición en Gorki-Gorod en Sochi, y la cantidad de vistas es asombrosa. El mismo principio se aplica en Roman. Las calles que irradian desde un cuadrado circular se cruzan con un sistema de coordenadas rectangular, y las que tienen otra cuadrícula, y así sucesivamente.
Pero no es suficiente componer un plan pictórico, necesita fachadas lo suficientemente articuladas para que sean agradables a la vista, y en las casas "romanas" se dividen en secciones con fachadas de 20-30 m de largo, como en una ciudad histórica, y las de Filippov. el dibujo de fachadas es siempre inconfundible; se necesitan calles estrechas y casas no muy altas, y en el "Rimsky" las casas de diferentes alturas crean un paisaje pintoresco de techos inclinados; necesitamos pistas que se abran en los callejones que interrumpan la línea de las fachadas, y en "Rimsky" el número de vistas que piden un caballete es enorme. Como dijo el propio Filippov, es necesario llenar la forma de la sinfonía con melodías (ver PR72). Le está yendo bien con su "don melódico". Por ejemplo, en Gorki-Gorod, el dibujo de las fachadas es excepcionalmente bueno, hasta la última hoja de la ventana y los colores bastante refinados de yeso, piedra y ladrillo (estamos, por supuesto, hablando de edificios que no fueron dañados por los constructores). En el barrio UP "Rimsky", en particular en las casas de la primera etapa de construcción, el principio es algo diferente: no una pared maciza clásica con ventanas de proporciones correctas según Alberti, sino grandes ventanas de vidrio modernas, de hecho, pantallas de vidrio con decoración de orden, utilizadas por primera vez en la Edad de Plata, por ejemplo, en la Mertens Trading House en Nevsky. La combinación de vidrio y orden es una forma muy prometedora para el desarrollo de los clásicos.
Después de todo, si los argumentos estéticos no son convincentes, existen los económicos. Nivel de paso ocular, como nos explicaron los urbanistas (ver.
entrevista con Alexey Novikov) es increíblemente importante. Porque si a la altura de los ojos un peatón ve hermosas fachadas hechas de materiales nobles, puertas que invitan a entrar, ventanas permeables que dan testimonio de la vida detrás de ellos, entonces una persona quiere caminar allí, los pequeños negocios florecen y las personas reciben funciones diversas y necesarias al caminar. distancia.
Contexto 4: Roma
Mikhail Filippov tiene una relación especial con Roma. En sus obras, dialoga constantemente con la gran arquitectura de la Ciudad Eterna. La columnata de la Catedral de San Pedro se refleja en las alas que abrazan el patio redondo de la casa en Kazachy, y el Teatro Marcellus, construido en siglos posteriores, tiene la forma del Barrio Italiano en Dolgorukovskaya. Hay motivos romanos en el Marshal (un muro en ruinas inclinado) y en Gorki-Gorod. Pero en el barrio UP "Rimsky" estos no son solo edificios separados, sino mucho más. Intentaré formular exactamente qué.
El caso es que Roma es una vanguardia antes que las vanguardias. Tiene una forma muy vanguardista de construir ciudad. Esta es una ciudad con un alivio. A causa de las colinas, allí se forman "registros" verticales de arquitectura. Miras hacia arriba, y por encima del edificio, a cierta distancia, hay otro edificio, y arriba, el siguiente, que va hacia el cielo. Y mentalmente saltas estos niveles. Incluso creo que el famoso truco de la "escalera al cielo" de Filip surgió de ahí. Al mismo tiempo, esta no es una ciudad mediterránea en terrazas en una montaña, por lo que el movimiento ascendente no es predecible. La imposición de cuadrículas rectangulares y de rayos ya se ha discutido. No impide que Roma, como todas las ciudades históricas, tenga una estructura clara de calles y plazas. Pero lo más interesante es que cuando la línea de las fachadas romanas se rompe, no es un patio de la forma correcta lo que se ve en el hueco, sino una casa en ángulo con la calle o alguna otra composición de esquina. Esta "cuña" es muy común. La dinámica es tal que descansa la "cuña roja" de las vanguardias. Filippov reproduce literalmente esta técnica en Rimsky.
Ni siquiera hablo de los permanentes intercalados en Roma de muros o arcos antiguos en edificios de hace 200 años. Un segundo sobresale de debajo del siglo XIX. Una pieza de forma irregular de un muro o arco antiguo sobresale de la fachada clásica correcta, y Filippov también usa esta técnica con bastante frecuencia. En resumen, Roma es una forma arquitectónica de un poder asombroso. Más la riqueza de la armonía clásica, la fuerza y la belleza, la energía y la complejidad. En este contexto, la arquitectura modernista palidece y se debilita, por lo que parece fuera de lugar en Roma. Es extraño que ninguno de los arquitectos advirtiera esta vanguardia de la Roma clásica. Y Filippov lo convirtió en el tema de su trabajo. La imposición de la lógica y la superposición de eras más belleza: esta es la ciudad moderna y sobre esta arquitectura filipina.
Escalera al cielo
La escalera al cielo es una técnica patentada de Filippov que va de una pieza a otra. En el barrio UP "Rimsky" se materializa en dos formas: o una escalera de arcadas (pórticos) en la fachada, o una composición de casas adosadas. Todos pueden pensar en el significado metafísico para sí mismos: desde la canción de Led Zeppelin hasta Heavenly Ladder. La disposición escalonada de las arcadas también se encuentra en la Roma histórica. Se parece a esto: al lado del edificio principal hay una extensión tardía adyacente, y la arcada está ubicada un poco más baja que la principal, pero está conectada proporcionalmente con ella. Filippov ha perfeccionado esta técnica a la perfección y está en todas sus casas. En "Roman" las fachadas, por ejemplo, la sección No. 5 están decoradas con tales arcadas escalonadas. Resulta que, por un lado, el edificio tiene un nivel inferior claro de arcadas y, en general, la casa tiene un fondo, un medio y una parte superior decorada, lo que es importante para la percepción humana: el ojo está cansado de lo monótono, fachadas inarticuladas. Por otro lado, estas arcadas varían en altura y parecen ser móviles, surge un efecto cinético. Si un arquitecto hace una escalera a partir de pórticos, no viola sus proporciones. Desarrollando el canon clásico, no invade las cosas esenciales, y en esto se diferencia de los posmodernistas.
Otra versión de la escalera apareció en "Roman": la doble espiral de Leonardo da Vinci, la escalera del castillo de Chambord (ver.
entrevista con Mikhail Filippov). Estas escaleras están ubicadas en varias casas, en torres que conectan los tramos residenciales. A lo largo de una espiral puede subir a la sección derecha, a lo largo de la otra, a la izquierda. Las torres de escaleras con enormes ventanales brillan con el sol. Las plataformas de observación están planeadas en el piso de arriba. Según el proyecto, se asumió que las escaleras de Chambord también conectarían las plazas circulares de las ciudades inferiores y superiores (la primera y la segunda, parte aún no construida del "Rimsky"), pero la decisión aún no se ha tomado..
Teatro antiguo
Filippov dijo repetidamente que estaba fascinado por el tema de una ruina grandiosa: un antiguo anfiteatro, construido en los siglos siguientes, como el Teatro de Marcelo. El arquitecto vio la dinámica moderna y el significado de afirmación de la vida en este tema y lo probó en el Barrio Italiano y otras cosas. En "Rimsky" ya no es un anfiteatro, sino un teatro circular en la parte derecha de dos niveles del complejo, donde hay un conjunto de cinco plazas. Un teatro antiguo similar al Coliseo rodea la plaza central. Las casas están adosadas hasta esta plaza. Es como un juego en las gigantescas subestructuras del Coliseo Romano y, al mismo tiempo, una forma moderna y dinámica que reúne muchos edificios diferentes con diferentes fachadas.
Materiales (editar)
Para el UP-quarter de "Rimsky", Filippov inventó algunos conocimientos técnicos en el campo de los materiales (ver.
entrevista). El problema de la calidad artesanal en la arquitectura clásica es muy agudo. La industria fue destruida en 1955, no hay dónde enseñar a los artesanos, pero esto no significa que no estén ahí o que no aprendan rápido si lo hacen. Por ejemplo, el Palacio de Schlüter en Berlín ha sido reconstruido con excelente artesanía. Ahora la situación en el campo de la decoración clásica está evolucionando.
Ciudad subterránea y ciudad celestial
La idea de un espacio de dos niveles, como las escaleras de Chambord, vino de Leonardo da Vinci. El barrio UP "Rimsky" se convirtió en una de las primeras miniciudades rusas en las que se implementó un concepto de dos niveles, separando completamente la zona superior, residencial y peatonal del nivel inferior, donde se encuentran las instalaciones de infraestructura, cafés y restaurantes, donde Los autos conducen, y debajo del estacionamiento. El nivel inferior aquí es una ciudad en toda regla con una vida social activa e incluso con su propio sistema de plazas. El nivel superior, subordinado al principio actual de "una ciudad sin coches" - es tranquilo y seguro, aquí prevalecen las plazas, los deportes y los patios de recreo - se convierte en una especie de Arcadia, la Ciudad Celestial. Si todo resulta construido, el barrio de la UP definitivamente tiene la oportunidad de convertirse en una atracción turística no solo en términos de imágenes de clásicos modernos, sino también en términos de planificación urbana.
