Mikhail Filippov, el autor del proyecto del UP-quarter "Rimsky"
Lara Kopylova:
¿Qué tan apropiado es un clásico tan sofisticado y sofisticado en la vivienda democrática?
Mikhail Filippov:
- La vivienda masiva determina la apariencia de la ciudad, por lo que debe ser hermosa para contemporáneos y descendientes. Lo que se está haciendo en la vivienda masiva ahora es un proyecto de pirateo. Y aquí la cuestión no es que se trate de una construcción barata, sino que el arquitecto está obligado a hacer esfuerzos intelectuales. Está obligado, por ejemplo, a hacer un plan maestro de acuerdo con las líneas de construcción del edificio en sí. Cuando hacemos una tarea de planificación de la ciudad, no es diferente de cómo haríamos el interior de una habitación. Quiere que el plano del techo y el plano del piso coincidan con las aberturas. En la versión más esquemática de la villa de Palladio, puedes ver cómo arregla ventanas, bóvedas, techos. De hecho, el diseño de interiores se realiza simultáneamente con el boceto de la casa.
Me parece que los arquitectos se han olvidado durante mucho tiempo de cosas como la construcción axial y la composición simétrica …
- Los arquitectos han olvidado su profesión. Tenemos todos los interiores, no importa lo que hagan, en los clásicos o en el modernismo, están corrompidos por las llamadas composiciones abstractas y libres. Por lo tanto, incluso las baldosas del inodoro están mal hechas, que comienza en la esquina y termina en cualquier lugar. Anteriormente, los alicatadores comenzaban desde el centro, desde el eje, y obtenían los ángulos correctos. Tile es el ejemplo más primitivo de pirateo. Ni siquiera hablo de proyectos urbanísticos. ¿Cuál es la diferencia entre los clásicos, en primer lugar? Ella tiene volumen. Si se coloca una cornisa en algún lugar, debe saber cómo se ve la cornisa, dónde termina su punto extremo, de modo que no se ajuste ni a la ventana ni a la abertura, sino que se asiente simétricamente donde sea necesario. Y cuando se hace la arquitectura moderna, parece funcionar por sí sola. La fachada se llama elevación, simplemente se eleva. Hay un plan, luego se colocan las construcciones y una fachada cortina. No tiene más forma que un simple prisma.
A los clásicos se les reprocha a menudo todos los pecados mortales: el parecido con Disneylandia, no alcanzar el nivel de los prototipos históricos. ¿Puedes articular qué es un verdadero clásico y cuál es tu método?
- El uso correcto de los clásicos es la construcción axial, que el arquitecto está obligado a hacer tanto en el diseño del local como en el diseño de las ciudades. Este es el mismo método, y esto es lo que uso en Roman. La estructura de las ciudades históricas que nos gustan es la intersección del sistema de coordenadas rectangulares y el sistema de coordenadas radiales. Tal intersección da lugar a una gran cantidad de problemas que se resuelven magistralmente, o no muy bien. Esta es la arquitectura correcta, porque el diseño de nidos cuadrados de patios idénticos no es un clásico, pero en el mejor de los casos es una mala réplica de la arquitectura estalinista. No me interesa esto. Vea cómo los pasillos y los patios se cruzan en Bramante en el Vaticano. La solución de estas esquinas, la intersección de dos sistemas, la imposición de las antiguas murallas de los palacios sobre ellos, que estaban allí antes, este es un verdadero clásico. Ésta es una dificultad que se ha resuelto magistralmente. Porque el clásico no es una jaula o una intersección de celdas rotas. Esta es la intersección de formas. ¡Verdadero! Y la solución de estos problemas es lo más responsable en arquitectura.
Pero incluso entre los modernistas, la forma a menudo se construye sobre la intersección de volúmenes …
- La intersección de volúmenes no es suficiente. ¿Qué es la Fachada Vieja? No es el número de columnas. Siempre tiene su propia pequeña composición. Y esta composición consta de microcomposiciones. Mire cualquier palacio: verá tres o cuatro composiciones correctas, que forman una grande. Si construimos, por ejemplo, el interior de restauración del palacio correcto, en él todas las ventanas y puertas caen donde deben hacerlo, las columnas se colocan entre las ventanas a la misma distancia y la puerta se abre a otra sala, y, perteneciente a diferentes composiciones, permanece correcta en ambos. Cada elemento de la ciudad está diseñado de la misma forma, es decir, la fachada. Debe ser hermoso, no debe ser demasiado largo, corto, alto o sobresaturado con detalles. Y debería ser simplemente hermoso en el sentido tradicional de la palabra. La belleza es un concepto duro y muy frío. Se crea como corrección, con la ayuda de la conciencia geométrica, pitagórica, no algebraica. No necesitas calcular nada. Dibujo con un compás y dos cuadrados, como se hacía en los viejos tiempos. Entonces resulta bien y rápido.
¿Pero necesitas conocer las proporciones?
- Es mejor no delirios con la proporción áurea, que no existe, sino construir, como Bramante, con la ayuda de una brújula, sobre la base de proporciones simples y claras. Puedes estudiar estas leyes en una noche, tomar el libro de texto de Mikhailovsky, todo está ahí, pero durante décadas la gente ha estado trabajando y no sabe que los arcos tienen proporciones (que dos círculos, o uno y medio, o uno debe caber en el arco). Estas proporciones fueron inventadas por personas que no sabían leer ni escribir, no conocían la raíz cuadrada y no la necesitaban. ¿Cómo surgió el Panteón o el Coliseo? Les gusta filmar películas misteriosas sobre ellos, supuestamente creadas por extraterrestres. Y solo necesitas tomar la plaza.
¿Cuáles son las características del urbanismo? HASTA-¿Trimestre "Rimsky"? ¿Y por qué se llama así?
- El diseño del "Rimsky" se basa en la superposición de sistemas de coordenadas rectangulares y de rayos. Esto no se hace para jugar con hermosos planos, sino para conseguir un microconjunto en cada rincón de cada patio. No se trata solo de la intersección de los sistemas de coordenadas, sino de darles una completitud inesperada y compleja. Eché un vistazo a este hilo en Roma. Hay un fenómeno interesante en Roma. Hubo una composición ceremonial del antiguo palacio y los baños de Diocleciano. De ella, sobre el antiguo sistema de ruinas, se obtuvieron cuatro iglesias, patios y una Plaza de la República semicircular. Ella determinó la vista urbanística de la parte de Roma. Si no se hubiera soldado allí la estación modernista de Termini, todo habría salido bien.
O la composición del Champ de Mars. Estos fueron conjuntos poderosos desarrollados como el complejo del templo Panteón, que se convirtió en el conjunto alrededor del teatro de Pompeyo. La planificación urbana romana antes del Renacimiento es generalmente bastante aleatoria. Pero luego, en el siglo XVI, se hizo una poderosa composición de planificación urbana de la nueva Roma: un sistema de tres vigas que comienza desde la Piazza del Poppolo. Y a su alrededor aparecen barrios y casas, que se superponen de forma pintoresca a los restos de antiguas estructuras, composiciones y cimientos del Campo de Marte. Y esto crea un número inesperado de rincones interesantes, especialmente en los alrededores de Largo Argentino. El Teatro Pompey domina el sistema de planificación urbana que surgió del Renacimiento, desde Via Julia. El sistema rectangular se superpone al enorme semicírculo del teatro de Pompeyo. Y obtienes el efecto que puedes ver desde el Campo del Fiore. Un volumen semicircular desemboca en una plaza rectangular regular, a la que se adjunta un enorme palazzo en un sistema pintoresco inesperado. Si piensa en el sistema de cuadrículas superpuestas, puede encontrar algo aún más interesante que en Roma. No, no se pondrá más interesante, Roma todavía está muy bien construida.
Roma me pareció poderosa y similar al estilo de la deconstrucción, pero basada en material clásico. No fue una coincidencia que el deconstructivista Peter Eisenman dejara que los estudiantes analizaran el Campo de Marte
- Cuando Corbusier llegó a Roma, se acababa de terminar allí un monumento a Víctor Manuel. Corbusier dijo con bastante razón: Roma es una combinación de poderosos volúmenes cúbicos. Y también dijo que un hombre honesto, si ve un monumento a Vittorio Emmanuele, nunca usará una columna y una orden judicial en su vida. En este sentido, estoy de acuerdo con Corbusier, porque es el edificio más monstruoso que jamás se haya levantado. Lo que hago se dirige en principio contra el monumento a Vittorio Emmanuele, contra la arquitectura estalinista, contra el estúpido descrédito de los clásicos. Pero la profecía de Corbusier "no cambió". La profecía de Corbusier dio lugar al llamado cubismo en la construcción de masas: esto es Orekhovo-Borisovo. Toda esta libertad de intersección de volúmenes es buena cuando cada volumen tiene su propia composición, su propia fachada hecha. Entonces esto es interesante. O como Venecia con un diseño loco no tiene lógica, pero como cada casa está ubicada una al lado de la otra y tiene su propia composición, a veces grandiosa, como el Palazzo de Longena, entonces funciona. Cuando se trata de las mismas ventanas, intersecciones de los mismos volúmenes, se produce el caos. Nuestro urbanismo me recuerda lo siguiente: como si alguien esparciera cubos sobre la mesa, luego se los pusiera al cura y lo llamara composición libre. Luego comienza a moler ideas de composición increíbles. Incluso un talento tan grande como Corbusier, que se desacreditó completamente a sí mismo por Chandigarh, no puede hacer frente a esta planificación urbana.
Corbusier dijo que quien vea a Vittorio Emmanuele nunca hará los clásicos. Pero el problema es que la mayoría de los arquitectos de todos los clásicos modernos ven a Vittorio Emanuele
- Nunca he imitado a los Partenones ni a los palacios. Me gusta la ciudad, y la ciudad, desafortunadamente para los modernistas, consta de hermosos edificios … Si me muestran al menos una ciudad por la que se puede caminar, que está hecha de edificios modernistas, me convencerá. Pero no lo es.
Algunos dicen Tel Aviv
- Una ciudad fea que se asoma al mar con hoteles de las décadas de 1960 y 1970, convirtiendo la capital, a diferencia de las ciudades costeras, en una especie de balneario provincial. Tel Aviv tiene el encanto de que fue construida por los constructivistas que huyeron de Europa, pero aparte de eso no hay nada.
Volvamos al barrio de Rimsky UP. Se han inventado muchas cosas en él, tanto en la planificación, en los detalles y en los materiales, pero el invento más inusual es una ciudad de dos niveles. Por supuesto, hay ciudades de dos y cuatro niveles (La Defense en París), e incluso ciudades de ocho niveles (en Japón). Pero en "Rimsky" es completamente diferente. ¿Qué es la singularidad?
- El hecho de que aquí, en el nivel inferior, se ha plantado un plan maestro, que cuenta con calzadas intra-trimestre, accesos a casas, etc. Y solo los vehículos especiales pueden ingresar al nivel superior. El plan maestro en dos niveles nunca se ha realizado. Esto creó increíbles desafíos de diseño. Para crear un nivel inferior completo, se hizo un gran esfuerzo para hacerlo liviano, hay una gran cantidad de agujeros y subidas en él. El sistema axial de plazas y calles, del que hablé, también está presente a continuación. No habrá necesidad de hacer navegación, dibuje flechas en la dirección de las entradas, porque todo será visible de todos modos. Gracias a las aberturas por las que penetra la luz natural, se puede leer el sistema urbanístico como si estuviera en el techo. Esto también le da ventilación natural. Allí no debe estar tapado, al contrario, existe el peligro de que haya una corriente de aire.
Hasta donde yo sé, por primera vez la idea de un plan maestro doble fue propuesta por primera vez por Leonardo da Vinci en dibujos dedicados a una ciudad ideal. Y, curiosamente, la idea de la escalera de Chambord también fue inventada por Leonardo, aunque no la diseñó. Vivió y murió en el castillo de Chambord. ¿Qué opinas de la conexión con Leonardo?
- Leonardo pintó una ciudad doble no por el bien de la belleza, sino por el bien de la estructura social, de modo que el servicio de la ciudad estaba en un nivel diferente al nivel donde la gente camina. Se divorció espacialmente del transporte tirado por caballos, las alcantarillas y el nivel frontal. Chambord está diseñado como un "vidrio" translúcido que se ilumina desde ambos lados y crea una sección compacta. Una debajo de la otra son escaleras de caracol, no se cruzan, tienen ventanas internas y externas. Ya construí un Chambord en un edificio residencial, pero allí es unilateral y hay cuatro pisos (hablando de la "Casa Romana" en Kazachiy Lane, - ed.).
La nueva arquitectura tradicional es a menudo criticada por la falta de calidad en la construcción y el trabajo artesanal. Por inconsistencia con materiales de fachada históricos. ¿Cómo se resuelve este problema en el trimestre Rimsky UP?
- Inventamos material fantástico aquí con una sola empresa. Yeso tipo piedra con plena ilusión de ladrillo romano. Con la ayuda de yeso húmedo, realizamos una estilización absoluta bajo la mampostería de piedra romana. ¿Cómo? No lo diré. Este es un secreto, saber hacer. Y cuesta como yeso húmedo: un centavo.
¿Lo manejará el artesano?
- Por supuesto que puede. Esta es una continuación de nuestro tema en un amplio sentido filosófico. Estoy bastante seguro de que las fachadas son un regreso a las tecnologías creadas por el hombre. Adorar una casa prefabricada, de diversos materiales traídos de varios lugares de Europa y América, es fundamentalmente incorrecto. Una casa es un organismo que no se puede ensamblar a partir de elementos traídos que no arraigan, porque cada uno de estos elementos se realiza en una estructura diferente. Su combinación no tiene verificación histórica. Incluso el hormigón armado tiene solo cien años. No se sabe cómo se comportará a lo largo de los siglos. Se sabe cómo se comportan la piedra y el ladrillo. Realizamos fachadas utilizando tecnologías antiguas. No fabricamos productos para la fachada en algún lugar, en cualquier caso, lo reducimos al mínimo. Es imposible que algunas personas sean responsables del producto, mientras que otras sean responsables de su posición en la fachada. Hay inconsistencias. Todo se hará como en los viejos tiempos: se tira yeso y se estiran los perfiles. Sabían cómo hacerlo en la época de Stalin. Mi mamá podría hacerlo. Subió al andamio y tiró de los perfiles.
¿Sabes de donde viene la belleza? Tengo un superintendente italiano en un sitio. Afortunadamente, no es arquitecto, por lo que estudió el Quattro libri de Palladio y lo envió a todos sus contratistas. Porque la belleza, como decía Mandelstam, "no es el capricho de un semidiós, sino el ojo depredador de un simple carpintero".
