La estética de la arquitectura residencial soviética es algo que está lejos de ser obvio. Así, por ejemplo, "monotonía aburrida" se ha convertido en realidad en una definición obligatoria cuando se habla de vivienda soviética de posguerra. Como investigador de la arquitectura del siglo XX, tengo que demostrar una y otra vez, incluso a los propios arquitectos, que hay algo de qué hablar.
La mala calidad de la construcción y la "falta de rostro" de las viviendas típicas soviéticas en las décadas de 1950 y 1960 le dieron una mala reputación. Sin embargo, estas casas marcan un proyecto modernista global para la transición a la construcción industrial, cuya estética está arraigada en las políticas sociales y económicas del Deshielo. Una de las principales prioridades del "deshielo" fue la eliminación de la escasez de viviendas que comenzó con la colectivización y la industrialización activa en la década de 1930, agravada por la destrucción de la Segunda Guerra Mundial y que nunca se resolvió en la segunda mitad estalinista de la década de 1940, principios de la de 1950. Nikita Khrushchev, que llegó al poder en 1953, se basó en el tema de la vivienda. El XX Congreso del PCUS en 1956 se propuso acabar con la escasez de viviendas en 20 años. El desarrollo de proyectos de construcción de viviendas económicas y masivas se llevó a cabo al más alto nivel. No es casualidad que Mikhail Posokhin, quien se convirtió en el arquitecto jefe de Moscú en 1960, hizo su carrera en gran parte debido a su pasión por la construcción de viviendas industriales y su trabajo en la tipificación de viviendas. Poco a poco, se ganó la confianza de Khrushchev, quien le dio instrucciones de transferir la construcción de viviendas a una base industrial.
Las búsquedas de ingenieros y arquitectos cristalizaron en varias series de edificios residenciales, desarrollados en la segunda mitad de la década de 1950 y posteriormente apodados "Khrushchevs". La reforma de la vivienda se llevó a cabo bajo un imperativo tecnológico. En el desarrollo de proyectos, el foco principal se hizo en la "racionalidad" y "base científica", y en la construcción de viviendas, desde este punto de vista, los indicadores cuantitativos resultaron ser una medida y "justificación" de los proyectos. Era importante hacer la mayor cantidad de trabajo posible en la fábrica, algunos proyectos incluso sugirieron la fabricación de bloques de apartamentos prefabricados con todas las comunicaciones en la fábrica. Esta serie de casas de bloques se mostró al público en modelos como un logro ultramoderno de la industria soviética, como, por ejemplo, en la Exposición Soviética de 1959 en Nueva York, una muestra mundial de los logros de la ciencia, la tecnología y la cultura rusas. Junto con otros éxitos de los ingenieros de la URSS, el primer satélite artificial de la Tierra, el rompehielos Lenin y el avión de pasajeros más grande del mundo TU-114 en ese momento, la exposición mostró un apartamento típico con tres habitaciones para cuatro personas con una pequeña cocina, en la que, sin embargo, tenía todo lo que necesitábamos. En los modelos, donde no se ven costuras y defectos de construcción apresurada, el "Khrushchev" parecía un logro completamente digno del modernismo social.
En las discusiones de la década de 1960, las casas nuevas se juzgaron en términos de "racionalidad" y "relación calidad-precio", que en ese momento era sinónimo de bajo precio y sencillez, y cómo el proyecto justificaba el costo. Las publicaciones a menudo indicaban el costo final de la casa, así como los métodos para reducirlo en el futuro. Por ejemplo, el costo de una casa en Khoroshevo-Mnevniki se estimó en 944 rublos por metro cuadrado de espacio habitable, lo que distinguió favorablemente sus casas en Novye Cheryomushki con un valor de 1.053 rublos. "Economía", la palabra lanzada por Jruschov en su informe sobre "excesos", se solidifica y se convierte en la clave del discurso oficial. Es adoptado por la prensa, donde "rentabilidad" se convierte en sinónimo de la calidad extremadamente positiva del proyecto. Con el tiempo, este imperativo conducirá a la reducción de las formas arquitectónicas a una elementaridad completa. En este momento, el aspecto estético de la construcción era claramente menos importante en las estimaciones contables. Más variedad en el desarrollo apareció solo a fines de los años 60, cuando la reducción en el costo del espacio habitable fue proporcionada por un aumento en la escala de la construcción.
Después de la guerra, la mayor parte de la URSS aún no estaba urbanizada. Esta vasta, casi inexplorada y deshabitada zona del norte y este del país pasó a primer plano en la década de 1960. A la luz de las ideas del "deshielo", la colonización de este espacio se vio casi como el descubrimiento de un nuevo continente desprovisto de civilización. “… Bajo el ala del avión, el mar verde de la taiga canta sobre algo. / El piloto sobre la taiga encontrará el rumbo exacto, / Aterrizará un avión justo en el claro, / Saldrá a un mundo desconocido, dando un paso como un jefe … "- cantó Lev Barashkov en 1963. La naturaleza masiva de la producción industrial económica de viviendas hizo posible la idea utópica del urbanismo soviético: construir ciudades enteras "llave en mano" en poco tiempo en estos lugares deshabitados, en tierras vírgenes, más allá del Círculo Polar Ártico y entre la taiga.
No se habló de la construcción de capital en tal situación. En contraste con la arquitectura estalinista "servidumbre", todos los pisos baratos y adelgazados de las nuevas viviendas forman su estética de "membrana". La nueva casa se asemeja a una tienda de campaña y su habitante está abierto al entorno.
Es gracias al minimalismo económico que la reforma urbanística se ha llevado a cabo de forma tan amplia y total. El desarrollo procedió en dos direcciones: en el extenso peinado de territorios baldíos bajo el peine urbanístico modernista, y en los territorios ocupados por casas antiguas. En el segundo caso, en gran parte debido a la posición arrogante de los arquitectos, que a menudo diseñaban objetos remotos de Moscú, por un lado, y métodos de construcción primitivos, por otro, la cuadrícula modernista en la mayoría de los casos no quería y no podía combinado con edificios históricos, por lo tanto, casas e incluso pueblos enteros con iglesias fueron demolidos categóricamente para dar paso a la cuadrícula mecanografiada del plan de nuevos distritos.
“Uso racional del espacio”, “eficiencia de distribución de los medios de producción”, estos fueron los términos del discurso de los años sesenta. Detrás de estas frases hay ideas desarrolladas por la ciencia matemática y estadística soviética relacionadas con la economía planificada. Se modeló cuidadosamente la sociedad proyectada, se calcularon sus necesidades y las formas de satisfacerlas. En el proceso participó una gran red de instituciones: los datos fueron suministrados por organizaciones estadísticas soviéticas como el Servicio Estatal de Estadística, y varias instituciones llevaron a cabo investigaciones, a menudo repetidas entre sí. La vivienda TsNIIEP con la ayuda de modelos matemáticos llevó a cabo cálculos de la "matriz de relaciones laborales entre distritos" con el fin de formular una teoría unificada del reasentamiento como resultado. Se crearon fórmulas para determinar las diversas necesidades de la población: rutas óptimas a lugares de trabajo, escuelas, clínicas, comercios, etc. Los estudios de la década de 1960 confirmaron la necesidad de utilizar la cibernética para construir modelos de ciudades ideales. En esta fe en el progreso tecnológico, en los intentos de predecir y modelar científicamente el futuro, hay un eco de la utopía tecnológica de las vanguardias de los años veinte.
Justificar las decisiones de vivienda racionalizándolas es un método importante de la década de 1960. En un comercial para la nueva vivienda de la era de Jruschov, el locutor dice que para cocinar borscht en un apartamento antiguo, debe caminar 500 pasos, y en una nueva cocina pequeña de 5,6 m² todo está cerca, puede literalmente llegar a cualquier cosa. A su vez, el pequeño tamaño de los apartamentos obligó a la industria a producir muebles más pequeños. Así apareció una estética especial de cosas pequeñas y compactas en los edificios típicos.
Debe comprender que el espacio vital soviético estaba alineado con hilos inexistentes de lazos regionales. La clara lógica de su organización marcó el tono de la planificación urbana soviética. Mover a una persona en el espacio, brindarle los servicios necesarios, su conveniencia: esta es la base del proyecto de asentamiento modernista soviético.
El reflejo de la idea misma de racionalidad se refleja directamente en la forma. Podemos notar el mecanismo especial en nuestra arquitectura de esos años. La adherencia a planes claros y lógicos y una retícula rígida, como si fuera un amor morboso por la estructura, parece revelar una constricción psicológica, pero en realidad es el resultado de las torpes instituciones soviéticas burocratizadas. Como resultado, esto condujo a una monotonía asombrosa: en su esencia, la construcción residencial de Khrushchev fue un proyecto de tipificación global. En su marco, la arquitectura se pensó principalmente como una fuerza unificadora que une las vastas extensiones de la Unión Soviética. La arquitectura forma un ambiente modernista homogéneo, que, a través de la escultura o el lema, se marca como ideológicamente correcto. Pero la idea central del programa de vivienda era precisamente la igualación universal, la provisión de una calidad de vida única y un conjunto único de beneficios vitales en el territorio heterogéneo de un país gigante. En la literatura de esa época, la estética se expresa precisamente en la uniformidad y similitud de la vivienda para todos. La unificación en las condiciones de vivienda brindada fue apoyada por la misma cultura traída desde arriba, que se transmitía a través de cines y casas de cultura típicas.
The Brief Encyclopedia of Household, una edición en dos volúmenes publicada por la Gran Enciclopedia Soviética en 1959 con una tirada de 500.000 copias, es un catálogo enorme de todo lo que puede producir la industria ligera: desde ropa para niños hasta artículos y métodos de diseño de interiores.. Los apartamentos típicos se combinaron con muebles típicos y papel tapiz de un patrón típico, y se asumió que en estos interiores idénticos, millones de ciudadanos soviéticos harían simultáneamente ejercicios matutinos de acuerdo con las instrucciones del locutor, que se transmitían por radio a través de una toma de radio estándar. preinstalado en los departamentos. Los mismos libros se están publicando sobre arquitectura: a finales de la década de 1960, en los catálogos de proyectos desarrollados por agencias gubernamentales, se dan una variedad de instalaciones de infraestructura típicas creadas sobre una base industrial. Un distrito e incluso una ciudad entera se ensambla a partir de estos componentes, como un único mecanismo prefabricado.
La figura de un nuevo arquitecto surgió en la década de 1960 en instituciones reformadas como la Academia de Ingeniería Civil y Arquitectura, que se transformó de la Academia de Arquitectura (simplemente) “expuesta” en 1956. La nueva academia existió solo hasta 1964, pero durante este período relativamente corto el arquitecto como conocedor y creador de la forma fue desacreditado, y el nuevo arquitecto, liberado de la "estética" y el "embellecimiento", se acercó a la figura de un científico trabajando en conjunto. con sociólogos.
Los investigadores estaban detrás del equipo de arquitectura e ingeniería. Este equipo fue diseñado para satisfacer las necesidades de la población a través de los logros de la ciencia y la tecnología. Es importante resaltar que el hombre soviético volvió a colocarse en el centro de este nuevo sistema: las autoridades vuelven a declarar la conexión entre humanismo y progreso, sin embargo, debido al alto grado de burocracia del sistema soviético, ambos son interpretados con un grado significativo de abstracción.
El proceso de diseño de los distritos soviéticos brindó a los arquitectos una oportunidad única de implementar los principios funcionalistas de la organización del espacio urbano, desde la mesa de dibujo hasta su implementación completa, tanto a nivel de planificación regional como a nivel de apartamentos individuales. Esto distinguió significativamente a nuestros diseñadores de la mayoría de los arquitectos intelectuales occidentales que se preocupaban principalmente por los conceptos arquitectónicos.
La arquitectura modernista de la segunda mitad de los años 50 parte de la obra con forma y espacio característicos de la arquitectura en su conjunto. Su nueva belleza radica en encontrar el equilibrio exacto, tratando de encontrar la combinación perfecta de medios arquitectónicos para una vida ideal. Después de que los "excesos" fueron reconocidos como dañinos, los medios expresivos se simplificaron: estos son el hormigón, el vidrio, la vegetación. La belleza estaba en su justo equilibrio. "La tarea de un arquitecto es organizar no solo el espacio de un edificio, sino también el espacio abierto entre edificios", escribieron los arquitectos de la década de 1960. Una organización bien pensada de este espacio, un equilibrio entre sus elementos y acentos colocados correctamente: esto es lo que se requería para que la ciudad funcionara correctamente. En este paradigma, una casa separada ya no se entiende como un objeto arquitectónico intrínsecamente valioso, convirtiéndose en parte de un distrito - una "máquina social", y una parte de una ciudad - un agregado de partes predeterminadas. Al mismo tiempo, es importante recordar que la ciudad, como unidad urbanística prefabricada, tenía que producir algo como parte del sistema industrial de toda la Unión. El proyecto soviético se distingue por un tipo especial de funcionalismo: la actitud hacia las personas, los "recursos humanos" como un "relleno" natural para las fábricas y las fábricas que trabajan de acuerdo con un plan para aumentar la producción.
Estéticamente, la composición de los nuevos barrios podría formarse con la ayuda de la diferencia en la altura de las casas y su ubicación; con la llegada de los bloques rotativos al catálogo de piezas típicas, fue posible realizar volúmenes curvos. Sin embargo, el significado estético del microdistrito es difícil de entender desde el suelo, pasando de casa en casa. La belleza residía en el plan modernista de la urbanización soviética, que solo podía apreciarse desde arriba, desde un avión (que, por supuesto, era difícil de realizar en ese momento) o en un modelo. Fueron los diseños, y no las fotografías de los objetos construidos, los que se mostraron y discutieron en la prensa de la década de 1960, se mostraron en exposiciones a altos funcionarios: a veces esto era la satisfacción de las ambiciones burocráticas de los arquitectos. No se habló particularmente de la brecha que existía entre los microdistritos construidos lejos de las muestras y sus proyectos y trazados.
"¿Podrá la arquitectura crear un espacio estético único y diverso para un asentamiento, manteniendo la unidad y simplicidad de los estándares técnicos de la construcción masiva?" - los arquitectos de esa época plantearon la pregunta. Por lo tanto, todos los microdistritos de Moscú son diferentes y, a vista de pájaro o desde la torre de televisión Ostankino, no se pueden confundir con ninguna ciudad europea, con todas las similitudes entre los métodos técnicos soviéticos y europeos de producir edificios residenciales de aquellos. años.
A mediados de la década de 1970, la crítica pública al desarrollo de masas comenzó a sonar en la URSS. Las películas populares se burlan de estos barrios típicos, y se está volviendo la norma regañarlos por ser monótonos. En Irony of Fate (1976), por primera vez para el público en general, el adjetivo "sin rostro" se utiliza para referirse a viviendas nuevas. "Ahora casi todas las ciudades soviéticas tienen sus propios" cerezos de pájaro "… Una persona se encuentra en una ciudad desconocida y se siente como en casa en ella … Las escaleras típicas están pintadas en un color agradable típico, los apartamentos típicos están amueblados con muebles ", dice una voz en off al comienzo de la película.
Aproximadamente al mismo tiempo, finalmente se dio cuenta de la naturaleza traumática de las transformaciones modernistas, después de que se implementaron varios proyectos a gran escala (Novy Arbat en Moscú, reconstrucción de Kaliningrado), que destruyeron el entorno urbano histórico.
Las críticas a la demolición masiva de edificios antiguos comenzaron a sonar, incluso en las obras de artistas. En la obra "Eve" de Ilya Glazunov, la silueta de Novy Arbat en el contexto de una puesta de sol sangrienta se interpreta como hostil al pueblo y la cultura rusos. Esta visión del desarrollo típico como un fenómeno repugnante triunfó en la década de 1980.
Otro artista que siguió de cerca el proceso de urbanización soviética es Mikhail Roginsky. En el contexto de la crítica total, fue uno de los primeros en intentar encontrar en ella un recurso estético positivo. Él mismo pasó la mayor parte de su vida en el área de las casas de bloques, en Khoroshevo-Mnevniki. Las pinturas de Roginsky de la década de 1960 representan pequeños municipios de trabajadores con edificios típicos. “Para mí, estas casas rectangulares idénticas con su ritmo de ventanas idénticas son, por supuesto, abstracciones … Después de todo, una casa puede verse como un plano, las ventanas como cuadrángulos. Es decir, hice un mondrianismo tan valiente, pero proyectado en la realidad. Debido a que la irrealidad es algo que no pude, todavía no puedo hacerlo.
Además de las fachadas, Roginsky trabajó con colores típicos en los que se pintaron los pórticos; su estética se distingue por el particular descuido con el que se implementaron estos proyectos residenciales. Las posiciones polares de Glazunov y Roginsky muestran cómo se produjo la aceptación o el rechazo de la estética de la vivienda típica, cómo se desarrollaron los métodos de visión estética. En el período postsoviético, el arte contemporáneo comenzó a volver cada vez más a la memoria soviética. Entonces, Dmitry Gutov, en "Usado" y sus otros proyectos, apela al diseño y métodos soviéticos de amueblar apartamentos en "Khrushchevs".
Como resultado del proyecto de vivienda de la posguerra, se formó una ciudad soviética típica. A finales de la década de 1980, alrededor del 70% del territorio de las grandes ciudades estaba ocupado por edificios típicos. Este fue el resultado de la mayor campaña de construcción del mundo desarrollada en la URSS; La construcción de viviendas soviéticas, este proyecto de viviendas sociales, fue el más total y masivo de la historia. Apartamento propio gratuito para cada familia es la principal utopía de este programa. Estos planes no se realizaron del todo: en la década de 1980, su cumplimiento se volvió cada vez menos realista, y pronto esas promesas cesan por completo. Sin embargo, las zonas residenciales de la segunda mitad de los años 50 - 80 son el último estrato sólido en el desarrollo urbano del territorio de la ex URSS: este es un proyecto al que la era postsoviética no podría oponerse con algo más convincente.
Ahora, la construcción de viviendas masivas de la posguerra en la URSS es reconocida como una etapa importante en el desarrollo de la tecnología, la planificación, el urbanismo y las ideas sociales, pero hasta ahora no se han hecho esfuerzos serios para ver cualidades arquitectónicas en ella y aprender. aceptarlo estéticamente. Es de esperar que esa brecha se cierre en el estudio de este fenómeno histórico de importancia internacional.
