No hay concepto más controvertido en la planificación urbana moderna que el notorio "espíritu del viejo Moscú". ¿Existe en principio, dónde buscarlo, es posible ahorrar y si es necesario restaurar, quién tiene la culpa y qué hacer? Los arquitectos y funcionarios, periodistas y activistas, moscovitas e invitados de la capital responden de manera diferente. a estas nuevas "malditas preguntas" de la intelectualidad rusa, nadie es indiferente. Los jefes de la oficina del grupo Arch, Mikhail Krymov y Alexey Goryainov, por supuesto, no son una excepción. Goryainov está seguro de que no hay genius loci en el sentido clásico en Moscú durante mucho tiempo y no debe engañarse a sí mismo, Krymov es menos categórico: "todavía hay un par de calles en Kitay-gorod", pero en respuesta a la Pregunta principal - "qué hacer" - ellos, como corresponde a los coautores, están unidos: "En el centro histórico es necesario construir objetos que no destruyan el medio ambiente, sino que lo hagan con métodos modernos, con un lenguaje moderno."
Por lo tanto, cuando se ofreció a los arquitectos participar en un concurso cerrado para la reconstrucción de un edificio residencial histórico en el área de Petrovsky Boulevard, percibieron esta tarea como una oportunidad para expresar su posición de principios. Además, la reconstrucción es generalmente su historia, reconstruyen mucho, con éxito e interesante. Es cierto que más a menudo estamos hablando de la renovación de edificios industriales o de oficinas, que en sí mismos no representan un valor arquitectónico ni cultural. Aquí la imagen es diferente. El objeto de la competencia, una casa de dos pisos con un patio en el área de Petrovsky Boulevard, ha estado en una condición previa a la emergencia durante muchos años. Se ha reconstruido y construido más de una vez, por lo que apenas es posible reconstruir la apariencia original. Sin embargo, si se hubiera planteado tal tarea, Goryainov y Krymov no la habrían emprendido: no están comprometidos con la restauración científica. Sin embargo, la idea originalmente anunciada por el cliente sonaba tentadora: rodeado de edificios históricos (junto a las bodegas de Despres, por el contrario, la casa donde nació Sofya Kovalevskaya), se propuso construir algo moderno, pero al mismo tiempo., por supuesto, teniendo en cuenta el contexto. La tarea es controvertida y, por tanto, interesante. Es imposible recrear lo viejo, esto es un axioma: obtendrás otro simulacro nacido muerto de aquellos que los líderes del grupo Arch llaman descortésmente "zombies" y "mutantes". Pero lo antiguo, incluso irremediablemente perdido, puede ser recordado, sacado del olvido, recreado, aunque no literalmente, sino de forma gráfica, fantasmal, transparente. Y el vidrio es el más adecuado para tal "materialización de ideas sensuales", un material que es creativamente activo, abstracto, multivariado y, al mismo tiempo, impecablemente moderno.
Entonces, la trama principal que determinó tanto las imágenes visuales como el mensaje cultural del proyecto fue la doble fachada original (parece que no hay análogos en la práctica rusa en esta encarnación). Aparece una pantalla de vidrio macizo en ambas paredes exteriores del edificio frente a la fachada existente (se propone restaurarla, pero sin "inmersión", solo para poner en orden lo que es ahora). En él, los autores proponen aplicar imágenes de monumentos arquitectónicos destruidos en las últimas décadas, un movimiento conceptual sutil que no tiene posibilidades de ser leído por el público en general, pero que calienta el alma de los autores. Además, no solo las imágenes planas deberían aparecer en las fachadas: los arquitectos planearon seleccionar fotografías de objetos que fueran adecuadas en términos de estilística y parámetros gráficos, encontrar dibujos, hacer modelos tridimensionales, renderizarlos de manera realista y luego imprimirlos en vidrio. Eso es, después de todo, hacer restauración, aunque virtual, pero llevada al nivel de la técnica artística. "Es una historia bastante lacónica, pero honesta", dice Mikhail Krymov.
Agreguemos: no es barato (lo cual es normal para una arquitectura de alta calidad no estándar) y es difícil de implementar y operar. Sin embargo, según Alexei Goryainov, no buscan caminos fáciles: "Nuestros proyectos no suelen distinguirse por una sencillez directa, pero esto no nos asusta: sabemos cómo resolver los momentos difíciles". La fachada plana sin marco está sostenida por arañas, el patrón está impreso entre dos capas de vidrio, lo que significa que no se desgastará ni se ensuciará con los años; Los autores del proyecto proponen resolver el problema de cuidar el interior de la pantalla de forma radical: crear un circuito sellado alrededor del perímetro para que el polvo y la suciedad simplemente no penetren en el interior. Al mismo tiempo, el sistema de la segunda fachada también tiene indudables ventajas: regula las caídas de temperatura, proporciona aislamiento acústico y antipolvo, y protege del viento. En cuanto al efecto visual, es, como dicen, "vale la pena todo el dinero". Un dibujo translúcido calado interactúa sutil y ambiguamente con la plasticidad de la fachada interna original (ventanas enmarcadas, cornisas; no hay tantos elementos arquitectónicos, pero lo son), el tercer componente de la imagen, como siempre ocurre con las superficies de vidrio., se convierte en el medio ambiente: el cielo, el sol, las nubes … Durante el día la imagen es una, por la noche es completamente diferente: el fondo iluminado se convierte en el "personaje principal", el dibujo de la pantalla de cristal no desaparece en absoluto, pero se vuelve aún más fantasmal.
De acuerdo con la solución arquitectónica y de planificación, el primer piso del edificio está destinado a cafés y tiendas, el segundo está ocupado por departamentos (además de los existentes, los autores proponen cortar ventanas adicionales); además, se está construyendo un piso más, ático, con departamentos de dos niveles. Los autores del proyecto tienen una relación complicada con las buhardillas: les disgusta mucho la silueta rota del techo, típica de tales superestructuras. Así, habiéndose propuesto la tarea de "superar el ático", los arquitectos encontraron una elegante solución, rompiendo el habitual techo inclinado con terrazas de cesura. Debido a esto, visto desde la calle, el nivel superior adquiere ritmo, pero no se divide en secciones separadas debido a la pantalla de vidrio con un patrón que une todo el volumen y protege las terrazas del ruido y el polvo. Y la vegetación, que se puede plantar en terrazas, enriquecerá aún más el rango visual.
El patio cerrado de la casa es un pozo, aunque poco profundo; Por lo tanto, para que los futuros residentes no se vean obligados a mirarse a través de las ventanas, los arquitectos dejaron una cálida galería acristalada a lo largo del perímetro interior del segundo piso, a lo largo de la cual es posible llegar a las puertas de los apartamentos desde la escalera y bloque de ascensor. Junto a este movimiento, para complicar las superficies verticales, al igual que en el perímetro exterior, las terrazas de los áticos más los bloques de vidrio asociados, con la ayuda de los cuales los autores del proyecto resuelven el problema de voladizo de los techos inclinados en el Segundo nivel de los departamentos, obra. Los arquitectos transforman el patio en un espacio recreativo acogedor con césped, árboles y terrazas de madera. Gracias al arco ancho (según el proyecto, la entrada peatonal es adyacente a la rampa de salida al piso subterráneo, que se usa para estacionamiento), el patio es claramente visible desde la calle, un toque agradable que se suma a la imagen. de la casa la sensación de un ambiente de vida acogedor y moderno.
Al elegir un nombre para su proyecto, Alexey Goryainov y Mikhail Krymov se decidieron por "Espiritismo arquitectónico". Bueno, en tal encarnación, la reencarnación del "espíritu del viejo Moscú" parece tener todo el derecho a existir.
