Para el arquitecto jefe del proyecto, Vladimir Labutin y su equipo, el diseño paisajístico de los patios del "Barrio Italiano" se convirtió en la segunda experiencia en el campo del paisajismo, ya que antes se dedicaba principalmente a la arquitectura volumétrica. Sin embargo, no fue esta circunstancia la que despertó cierta cautela en el arquitecto al comienzo mismo de los trabajos del proyecto. Labutin se considera un partidario de las formas modernistas, mientras que el Barrio italiano interpretado por Mikhail Filippov es un ejemplo típico de neopalladianismo para este último. Labutin encontró una pista para resolver esta contradicción en la obra del arquitecto italiano Carlo Scarpa, quien integró las formas modernistas en el espacio histórico de Venecia con una elegancia increíble.
Además de la predeterminación estilística general, Vladimir Labutin tuvo que considerar el hecho de que todos los edificios y patios del "Barrio Italiano" llevan el nombre de las ciudades de este país. Entonces, el patio central se llama "Florencia", dos laterales: "Roma" y "Milán". Al final, fueron estos nombres, o más bien la arquitectura histórica de estas ciudades, los que sirvieron de punto de partida para la búsqueda de una solución paisajística. La planificación de cada patio se basó en … los famosos monumentos del Renacimiento, lo cual es importante, sin recurrir a la copia directa. Así, un fragmento de la fachada de la Iglesia Florentina de Santa Maria Novella se convirtió en la base del plan. del patio central, donde sus partes individuales adquirieron materialidad: una ventana: la rosa se convirtió en una piscina redonda, en cuyo fondo se coloca una cubierta con un mosaico, la voluta se convirtió en un muro de contención de forma suave, el frontón se convirtió en una pérgola, etc. Tal como lo concibió Vladimir Labutin, mirando el patio desde arriba, desde sus ventanas, los vecinos del barrio verán exactamente la imagen de un fragmento de la fachada en toda la magnífica armonía de sus proporciones, dibujada por Leon Battista Alberti.
Para los otros dos patios, los arquitectos eligieron las obras de Donato Bramante, quien trabajó en Milán y Roma, uniendo así ambos espacios temáticamente. Milán representa la primera obra arquitectónica de Bramante, la Iglesia de Santa Maria presso San Satiro, mientras que Roma es su edificio más famoso, Tempietto. Aquí la solución se basa en un principio diferente: los arquitectos parten del género de los parques en ruinas, popular en el siglo XVIII, y "destruyen" Tempietto, dejando solo las bases de las columnas y un fragmento de la pared con un nicho., brindando a cambio la oportunidad, como si fuera una ayuda visual, de ver el plano del famoso edificio a tamaño real. “Destruyendo” Tempietto, los arquitectos crean inmediatamente un museo alrededor de sus ruinas, colocando pasarelas de madera, a lo largo de las cuales los visitantes generalmente pasan por alto tales monumentos para no dañarlos; aquí sirven como bancos, rampas y puentes a través de una pequeña piscina, dispuestas en forma de un foso redondo. Los embalses, por cierto, están presentes en los tres patios, y en todas partes están dispuestos de acuerdo con el principio de fuentes secas, es decir. su profundidad es mínima, pero hay un característico ruido calmante del agua y el efecto de reflejo de espejo, que a los autores del proyecto les parece muy importante para la sensación de confort en las áreas verdes.
Los arquitectos prestaron gran atención a la elección de los materiales para estos pequeños edificios paisajísticos; como resultado, se decidió hacer todos los volúmenes de piedra arquitectónica que tengan suficiente estabilidad y el esquema de color correcto. Se eligieron tonos fríos para "Florencia", más cálidos para "Roma". Se supone que el pavimento está hecho de baldosas de clinker, piedra patinada y, fragmentariamente, de mosaicos. Dado que los términos de referencia previstos para los parques infantiles en todas partes, cada patio se divide en dos partes, en una de las cuales se crea un área de juegos para niños, y en cada uno de los patios está diseñado para su propio grupo de edad. Se ha diseñado una estructura particularmente interesante en el patio central, es una alusión al Ponte Vecchio, y una cubierta de goma especial segura debajo imitará las turbias aguas del río Arno.
Si tres patios servirán solo a los residentes del barrio, entonces la zona verde frente a la entrada principal del complejo desde el lado de la calle Dolgorukovskaya se convertirá en un espacio urbano público. Fija el punto de partida de la estructura en forma de abanico de todo el barrio, diseñado teniendo en cuenta el dominante del campanario de la Iglesia de San Nicolás el Taumaturgo en Novaya Sloboda. Los arquitectos están transformando esta pequeña plaza en un anfiteatro condicional con una escalera orientada hacia la entrada del edificio. La parte superior del anfiteatro se convertirá en una plataforma para las mesas de verano de los cafés con base en el primer piso del complejo, dos escalones semicirculares, como debe ser en el anfiteatro, serán bancos. El paisajismo de todos los patios se complica por el hecho de que están ubicados en el techo de un estacionamiento subterráneo, por lo que los autores eligieron un tilo decorativo de bajo crecimiento como planta principal, que crece rápidamente y se presta bien al moldeado. Una excepción será el área verde adyacente al complejo desde el lado de la calle Fadeeva. Aquí ya existe un callejón de abedul, que en el contexto del nuevo barrio también será repensado en el espíritu del Renacimiento italiano. La composición axial existente se apoyará en dos líneas de fuentes bajas, este espacio estará vallado del ruido de la calle con una pérgola extendida, y un pozo se convertirá en el acento compositivo. Este atributo típico de las pequeñas - "ordinarias" - plazas de las históricas ciudades italianas tendrá aquí una función exclusivamente decorativa.
Así, las zonas verdes del conjunto, aunque de carácter local, proporcionan una conexión entre el barrio nuevo y la ciudad y preparan a los habitantes para adentrarse en un hábitat estilizado tan rico en citas y alusiones.
