El arquitecto Sergei Tchoban considera que el "Gran Moscú" es una etapa natural en el desarrollo urbano, que ya ha sido superada por muchas ciudades europeas, incluidas París, Berlín, Hamburgo. “Así, las autoridades de las megalópolis alivian la tensión de las áreas problemáticas y desarrollan las atrasadas”, escribe Choban en Izvestia, pero de inmediato estipula que esta idea podría verse arruinada por la costumbre rusa de dividir nuevas áreas en parcelas separadas, distribuyéndolas a los desarrolladores, para luego construirlos con medidores comerciales o residenciales. "Gran Moscú", según el arquitecto, "es un gran problema de planificación urbana, que sólo puede resolverse como resultado de un concurso internacional para un plan maestro integral". Así que los inversores rusos tendrán que aprender a lidiar con proyectos multifuncionales, Tchoban está seguro, y para que se produzca el necesario equilibrio social entre el antiguo y el nuevo territorio, tiene sentido trasladar importantes instituciones culturales a las tierras anexas a la capital. - “la nueva Galería Tretyakov, el segundo escenario del teatro Bolshoi, quizás el Museo de Arte Contemporáneo”.
El jefe de la delegación del Consejo Mundial de Edificios de Gran Altura y Medio Ambiente Urbano (CTBUH), el profesor Sang-Dae Kim, que visitó recientemente Moscú, también se adhiere a la idea de trasladar el distrito comercial fuera del centro histórico. En una entrevista con Gazeta.ru, dijo que en las ciudades rusas definitivamente hay una falta de rascacielos, o más bien áreas especiales de edificios de gran altura, "en los que se comenzará a desarrollar una cierta subcultura para los negocios". No se sabe si al profesor le gustó la ciudad de Moscú en su conjunto, pero la "Ciudad de las capitales" lo impresionó mucho. Por cierto, Sang-Dae Kim resultó ser un partidario del Centro Lakhta de San Petersburgo, ya que cree que la construcción de rascacielos siempre aumenta el prestigio de la ciudad.
Pero el alcalde Sergei Sobyanin considera que la tarea principal de la transición de Moscú al desarrollo policéntrico es agilizar el proceso de movimiento diario de la población de los suburbios al centro, para lo cual es necesario crear puestos de trabajo en la periferia y construir todas las instalaciones de infraestructura social necesarias.. Como dijo Sobyanin en una entrevista con Rossiyskaya Gazeta, hoy en la capital, el centro de negocios literalmente se superpuso al gobierno y al financiero, agregando a estos grupos científicos y educativos. La actual ampliación de fronteras, según el alcalde, permitirá el desarrollo de cada uno de los centros por separado y "conectarlos a todos no a través del Kremlin, sino directamente por nuevas carreteras". Al mismo tiempo, todos los traslados fuera de la carretera de circunvalación de Moscú serán moderados y voluntarios, aseguró el alcalde. En un futuro cercano, dijo, se anunciará un concurso para el desarrollo del concepto de aglomeración, en el que participarán al menos seis equipos.
En una entrevista, el alcalde también se refirió a otro tema candente: el desarrollo del antiguo hotel "Rusia": resultó que ahora dos proyectos están reclamando este sitio: un centro parlamentario y un complejo de edificios administrativos, comerciales y hoteleros con un Superficie de medio millón de metros cuadrados. El segundo, según Sobyanin, es más atractivo para arquitectos y expertos. Pero aún se desconoce quién y cuándo elegirá uno de ellos.
Rustam Rakhmatullin, un culturólogo, dio una descripción interesante del proceso de crecimiento de Moscú en Itogi. Rakhmatullin considera que el policentrismo es "intencional", más característico de San Petersburgo, mientras que el principio "medieval" de crecimiento equidireccional y concéntrico de la ciudad mientras se mantiene un solo centro parece natural ". Si hacemos de Moscú dos centros, por no hablar de cuatro centros, se perderá la lógica del desarrollo de la ciudad. No está del todo claro qué pasará con la función del Kremlin si la ciudad se ve privada del primer meridiano. "Una nueva ciudad dibujada artificialmente puede convertirse en un depósito de la ideología anti-Moscú", advierte el culturólogo.
Y en San Petersburgo esta semana se discutió nuevamente el proyecto de la segunda etapa del Teatro Mariinsky. La construcción a largo plazo de ocho años, según Kommersant, de acuerdo con los resultados del concurso de inversiones, debería ser completada por Metrostroy, que ya ha realizado trabajos de construcción en la parte subterránea del teatro. El ganador prometió completar la construcción del teatro para el otoño de 2012 por 2056 millones de rublos, al tiempo que ofrece una reducción del 30% en el precio inicial. Es cierto que, según los expertos, tal reducción en el precio puede conducir a otro incumplimiento del plazo de entrega e infusiones presupuestarias adicionales en el proyecto.
En Moscú, el proyecto de inversión del "complejo etnográfico" en el territorio del Museo-Reserva Kolomenskoye ha vuelto inesperadamente a la agenda. Esto es de lo que habla Novaya Gazeta. El proyecto es muy "Luzhkovskiy" - en el museo favorito del ex alcalde se planea construir un hotel para 200 lugares y 12 "cabañas de visita", dos tabernas y "La finca del panadero con una panadería". Es alarmante por muchas razones: en primer lugar, todo esto se está construyendo en el territorio de la reserva-museo en las inmediaciones de los monumentos, en segundo lugar, el proyecto fue en un principio de propiedad estatal y ahora se está ejecutando en nombre de empresas privadas, y finalmente, en tercer lugar, se implementará el mismo inversor que construyó el Kremlin en Izmailovo.
Por último, buenas noticias: se han inaugurado dos interesantes exposiciones en Moscú. La galería VKHUTEMAS muestra a los nominados "Objetos desconocidos" para el actual Premio Kandinsky Natalia Khlebtsevich y Grigory Kapelyan. "La pintura de Kapelyan se asemeja a los mandalas budistas, aunque aparentemente se basa en impresiones de la arquitectura de la vanguardia rusa y de los rascacielos estadounidenses …", escribe "Kommersant" y aconseja ir a los verdaderos años sesenta. Y en el Museo de Arquitectura, el curador Sergei Sitar muestra el fenómeno del arte pop soviético: los objetos visionarios del maquinista autodidacta Nikolai Lyovochkin. Los periodistas están impresionados: la autora de Kommersant, Maria Semendyaeva, por ejemplo, vio en ellos un engaño aterrador: “Esta es la puerta al mundo interior de una persona completamente loca, donde la locura y la lógica, la religión y el materialismo histórico están tan estrechamente entrelazados en las imágenes de los templos-palacios que uno pueda separarse de otro es imposible ". Pero el columnista de Gazeta.ru Velimir Moist encontró a Levochkin como un cosmista completamente inofensivo: “Presumiblemente, tenemos un modelo multiparte del Universo, en la medida en que el autor pudo pensar en él y fue capaz de implementarlo”.
