La Sala de Conciertos de Moscú "Zaryadye", ubicada en el parque natural del mismo nombre, es un proyecto único y una de las mejores salas de conciertos del mundo.
El salón fue inaugurado en 2018, en el Día de la Ciudad. En 2016, recibió el Premio del Consejo de Arquitectura de Moscú en la nominación "La mejor solución arquitectónica y urbanística para una instalación pública", y en 2019 fue preseleccionado para el premio del festival internacional WAF (World Architecture Festival).
Diller Scofidio + Renfro (DS + R) de Nueva York trabajaron en el proyecto del parque Zaryadye, y la sala de conciertos fue completamente diseñada por especialistas rusos bajo el liderazgo del arquitecto jefe de la Reserva TPO Vladimir Plotkin y el arquitecto jefe de Moscú Sergei Kuznetsov. La acústica del proyecto fue realizada por el especialista de clase mundial Yasuhisa Toyota, el director ruso Valery Gergiev hizo una contribución creativa invaluable al proyecto de la sala de conciertos.
“En general, utilizamos activamente los últimos productos de software, tratamos de estar a la vanguardia en esta área. Para mí personalmente, para mi práctica como arquitecto, esto siempre ha sido relevante. Siempre he intentado utilizar las últimas soluciones de software, desde la década de 2000, cuando estos productos comenzaron a aparecer en el mercado.
Ahora todos los proyectos que superviso personalmente de una forma u otra se realizan en la cima absoluta de las tecnologías que están disponibles en este momento. Y esto está dando sus frutos: el Palacio de Gimnasia Rítmica de Moscú está ahora en la portada de la última versión de ArchiCAD.
Y el uso de nuevas tecnologías da sus frutos. Cuando trabajamos en la sala de conciertos en Zaryadye, incluso nuestros colegas estadounidenses admitieron que este es uno de los proyectos tecnológicamente más complejos en su práctica. Pocos se han dado cuenta de la sala de conciertos, que se encuentra debajo del parque y la corteza de vidrio. Naturalmente, esto es prácticamente imposible sin capacidades tecnológicas avanzadas.
Si uno rompe con la realidad, entonces se pueden realizar muchas cosas. Pero al final, todo se reduce a cómo se implementará exactamente este o aquel proyecto. Las tecnologías BIM permiten considerar no solo la posibilidad de implementación, sino también realizar un seguimiento de los plazos, costos y una amplia variedad de problemas tecnológicos, hasta la instalación, revisión y mantenimiento. Es posible trabajar sin tecnologías BIM, pero son ellas las que nos permiten solucionar los problemas de tiempo y coste.
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Los autores de la Sala de Conciertos Zaryadye hablaron sobre los detalles del proyecto, que se convirtió en el más ambicioso en la práctica de TPO Rezerv y se llevó a cabo en el entorno de software habitual de la oficina.
Moscow TPO "Reserve" fue uno de los primeros en utilizar activamente ARCHICAD en la práctica arquitectónica.
“La empresa tiene ahora 32 años y 25 de ellos pertenecen a ARCHICAD”, dice Vladimir Plotkin. - Es insustituible, no conozco nada mejor. Los arquitectos se adaptan rápidamente a él, encaja bien con el pensamiento espacial.
Solución arquitectónica externa: "corteza" de vidrio
Las soluciones arquitectónicas externas se subordinaron principalmente a la ubicación de la sala de conciertos: se suponía que debía ubicarse en una colina creada artificialmente en el parque, encajar en el paisaje y convertirse en una parte orgánica del mismo.
El edificio de la sala está cubierto con una colina, y la colina está cubierta con una "costra" de vidrio translúcido con paneles solares, propuesto por DS + R en la etapa de la competencia en 2013. Se ha creado un microclima especial bajo la "corteza", se han plantado árboles y plantas herbáceas. En el espacio del complejo hay un área para pasear a los visitantes del parque y un anfiteatro para 1500 asientos.
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zoom 1/4 Sala de conciertos Zaryadye. Sección © TPO "Reserva"
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zoom Sala de conciertos Zaryadye 2/4. Sección © TPO "Reserva"
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zoom Sala de conciertos 3/4 Zaryadye. Diagramas de sección © TPO "Reserva"
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zoom Sala de conciertos 4/4 Zaryadye. Fachada este © TPO "Reserva"
“La atracción principal es la corteza, que es a la vez parte del parque y el segundo techo del complejo. Diseñamos el techo y creamos su geometría. La “corteza” de vidrio, y no hay un solo elemento que se repita, fue diseñada en ARCHICAD”, comenta Vladimir Plotkin.
El trabajo en la "corteza" se llevó a cabo en colaboración con colegas estadounidenses y la empresa alemana Transsolar, responsable del microclima bajo el techo de cristal. Y, a pesar de que en el proceso de trabajo en el proyecto, la forma de la "corteza" cambió y la entrada se ubicó en el otro lado, la oficina de DS + R dio la bienvenida al nuevo concepto. Para que el aire circule de cierta manera, los parámetros de la "corteza" se ajustaron de acuerdo con los cálculos de ingenieros de Alemania. “No hubo malentendidos, la comunicación fue amistosa”, señala el arquitecto jefe de Rezerv TPO.
Solución arquitectónica interna: vestíbulo y Gran Salón
El área total del complejo es de casi 24 mil metros cuadrados. Además del techo de "corteza", la sala de conciertos y el parque están conectados por un vestíbulo: alto, luminoso y aireado.
“La zona del vestíbulo se ha hecho lo más transparente posible: al estar en la calle, puedes ver la vida que transcurre dentro del edificio. La idea principal era hacer que el plástico interior trabajara sobre el plástico de la fachada. Y así sucedió. Incluso la pendiente del suelo en el vestíbulo sigue el relieve de la calle: hay una diferencia del orden de un metro o un metro y medio”, explica Vladimir Plotkin. Y el suelo del vestíbulo está pavimentado con las mismas baldosas hexagonales que en el propio parque Zaryadye.
El edificio tiene cuatro plantas bajas y dos subterráneas, dos salas: la Grande para 1600 y la Pequeña para 400, más un complejo de salas artísticas.
Una gran sala debe cumplir simultáneamente varios requisitos: no solo tener una excelente acústica para conciertos de música clásica, sino también poder albergar proyectos modernos de varios géneros. “En una sala acústica, las superficies en el área del escenario deben ser reflectantes, densas, debe haber un techo. En la sala del teatro ocurre lo contrario: hay un palco con mecanismos para cambiar el escenario”, explica Alexander Ponomarev, arquitecto jefe del proyecto Great Hall. Como resultado, se encontraron soluciones para adaptar el espacio escénico a cualquier género.
Además de las soluciones relacionadas con el techo, la mecanización inferior es un elemento importante de la sala multigénero. Gracias al exclusivo equipo de ingeniería, en tan solo 40 minutos, el parterre del Gran Salón se pliega convirtiéndose en un piso plano. El foso de la orquesta tiene tres posiciones: puede subir al plano del parterre y al plano del escenario, y detrás del escenario hay blitchers, gradas desplegables que se pueden plegar, expandiendo su espacio.
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zoom 1/3 Gran sala de la sala de conciertos Zaryadye Foto: © A. Naroditsky
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zoom 2/3 Gran sala de la sala de conciertos Zaryadye Foto: © A. Naroditsky
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zoom 3/3 Gran sala de la sala de conciertos Zaryadye, vista de la sala con uso completo de asientos en la platea Foto: © A. Naroditsky
Todas estas transformaciones fueron visualizadas mediante ARCHICAD en el modelo de sala.
“Para mostrar las diferentes fases de transformación, usamos combinaciones de capas. Una gran ventaja de ARCHICAD es su flexibilidad”, señala Alexander Ponomarev.
También llama la atención sobre el hecho de que el software Rhino se utilizó activamente en el diseño de la sala: “Los bocetos y el diseño detallado se realizaron en ARCHICAD. Y las superficies curvas (la sala está construida con formas fluidas biomórficas fluidas) se modelaron en Rhino y luego se importaron. Es decir, el caparazón de la sala, que ahora vemos, fue modelado en Rhino. Monolitos, muros, cerchas se diseñan en ARCHICAD. La simulación de prueba de la acústica se llevó a cabo en Rhino; era un requisito de Yasuhisa Toyota y Nagata Acoustics.
Curiosamente, en la versión original del proyecto, la pared trasera del Gran Salón era completamente de vidrio: de esta manera los espectadores podían ver Moscú y los visitantes del parque podían ver lo que sucedía en el interior. Pero luego se decidió abandonar la solución de vanguardia: el vidrio violaba la acústica de la sala.
Entonces, detrás del escenario, en lugar de una ventana transparente, apareció una pantalla multimedia, y en lugar de una pared de vidrio, se instaló un órgano gigante, el más grande de Europa, diseñado por la compañía francesa de órganos Muhleisen especialmente para el Gran Salón, teniendo en cuenta cuenta todos los parámetros necesarios: volumen, acústica y arquitectura.
La producción y montaje del órgano tomó dos años, se necesitarán otros seis meses para instalarlo, ¡esto es solo un año menos de lo que se diseñó y construyó la sala de conciertos!
Trabajo en equipo
Según Vladimir Plotkin, 20 personas trabajaron en el proyecto en ARCHICAD Teamwork. El equipo de arquitectos se dividió en cuatro grupos: uno se dedicó a la concha del complejo, "corteza"; el otro es una fachada; el tercero es el diseño del edificio, sus interiores y tecnologías; el cuarto - por el pasillo y la mecanización que lo acompaña.
Los sistemas de soporte se ejecutaron en su propio software en Novosibirsk: desde allí enviaron un modelo que se integró en ARCHICAD.
Diseño algorítmico
En la etapa de decoración de la sala, el equipo utilizó el software Grasshopper. En este entorno se modeló el microrrelieve más aleatorio y no repetitivo de las paredes de la sala, requerido por los especialistas en acústica. Estaba hecho de triángulos en forma de caoba de diferentes anchos, sobresaliendo triángulos hacia adelante. Todos los troqueles tienen formas diferentes y su secuencia no se repite en el acabado: “Hacer cambios en el nido manualmente es increíblemente difícil. Algoritizamos todo esto y logramos entregar los cambios introducidos por la acústica a tiempo, dice Alexander Ponomarev. "Luego pasaron a Rhino y enviaron a producción los planos a partir de los cuales el robot cortó los troqueles".
Con la ayuda de Grasshopper, los diseñadores analizaron la visibilidad desde la sala: todos los asientos se importaron a Grasshopper desde ARCHICAD, se estableció un punto de vista sobre cada uno y las líneas de visión se proyectaron en el escenario. “De esta manera obtuvimos un exceso sobre el de adelante y supimos dónde cambiar la inclinación para mejorar la visibilidad. Si algo cambiaba en ARCHICAD, lo importaban de nuevo a Grasshopper y volvían a comprobar todo.
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zoom 1/4 Decoración de la pared del gran salón Foto: © I. Ivanov
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zoom Sala de conciertos Zaryadye 2/4. Acabado acústico del Gran Salón, realizado en Rhino-Grasshopper e importado a ARCHICAD © TPO "Reserve"
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zoom Sala de conciertos 3/4 Zaryadye. Acabado acústico del Gran Salón, realizado en Rhino-Grasshopper e importado a ARCHICAD © TPO "Reserve"
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zoom Sala de conciertos 4/4 Zaryadye. Acabado acústico del Gran Salón, realizado en Rhino-Grasshopper e importado a ARCHICAD © TPO "Reserve"
Complejidad y urgencia
Todo el trabajo, tanto de diseño como de construcción, tomó solo tres años y medio. A modo de comparación: la Ópera de Sídney tardó 14 años en construirse, la Filarmónica del Elba en Hamburgo, diez.
“Cuando empezamos a construir, no se trazó ni una sola línea de boceto. En enero de 2015, comenzaron a cavar sin siquiera saber exactamente dónde cavar '', dice Vladimir Plotkin. - Las fachadas con "corteza" se realizaron en septiembre de 2017. Un año después, el salón se alquiló al mismo ritmo frenético.
A pesar de la enorme cantidad de trabajo y los plazos ajustados, solo se produjo un error de cálculo una vez. Para mantener el microclima, fue necesario colocar pantallas de apertura de vidrio en la "corteza". Una semana y media antes de que las fachadas fueran entregadas a la aceptación, resultó que las pantallas no encajaban en tamaño. Sin embargo, “el contratista reaccionó rápidamente: se cortó el metal y se reordenó el vidrio. Logramos cumplir con el plazo ".
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