"Vivienda" es probablemente el libro más famoso del arquitecto, constructivista y teórico Moses Ginzbrug, posiblemente después de su primer "Estilo y época", que permitió al maestro de la vanguardia declararse en 1924. Dwelling se publicó 10 años después, en 1934, y este es un libro de un género diferente: resume el trabajo de un grupo de especialistas de la sección de tipificación del Comité de Construcción de la RSFSR, dedicado a encontrar enfoques óptimos para la construcción de viviendas de una nueva sociedad. Moisei Ginzburg critica como “la construcción masiva de viviendas en Moscú en los primeros años después de la revolución”, considerando que el efecto económico del edificio de apartamentos fue mayor; y en las comunas caseras, por la socialización excesiva y la regulación excesiva de la vida en ellas. El propósito de la investigación de la sección era desarrollar una vivienda económica y al mismo tiempo confortable - "cultural", y la presencia de funciones adicionales en la tipología de "casa comunal" fue vista como un servicio que alivia a los residentes de los problemas cotidianos.
Según los resultados del trabajo de la sección Stroykom en la RSFSR, se construyeron un total de seis edificios residenciales experimentales. La más famosa de ellas es la Casa Narkomfin en Novinsky Boulevard en Moscú, que se considera uno de los estándares para la búsqueda de un formato para nuevas viviendas y construcciones, en consonancia con la investigación de la Bauhaus y Le Corbusier. Ahora, la restauración del edificio Narkomfin, que comenzó en 2017, está a punto de completarse.
El libro de 1934 "Vivienda" se reprodujo en facsímil en el marco del proyecto editorial de la oficina "Ginzburg Architects". La reimpresión se puede comprar en las tiendas Ozon, Books.ru, Alib.ru.
La traducción completa al inglés del libro se publicó dos años antes y se puede encontrar en Amazon.
A continuación publicamos un extracto del libro dedicado a trabajar con el espacio, la luz y el color al diseñar una casa Narkomfin.
Puede hojear el mismo pasaje aquí:
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zoom 1/7 M. Ya. Ginzburg. Vivienda: cinco años de experiencia en el problema de la vivienda. Reedición. M., 2019 Cortesía de los arquitectos de Ginzburg
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Del autor
Este trabajo no pretende de ninguna manera ser una solución exhaustiva al problema de la vivienda. El autor se propuso una tarea mucho más modesta: transmitir al público soviético y otros trabajadores de este campo la experiencia acumulada a lo largo de cinco años por un grupo de camaradas que sinceramente buscaban contribuir a nuestra nueva cultura habitacional.
Esto determina la gama de cuestiones planteadas por este trabajo y, en parte, la secuencia en la presentación del tema. Sigue las principales etapas cronológicas en el desarrollo de la obra en sí y da testimonio de aquellos aspectos del problema de la vivienda en los que nuestra atención estaba fija en ese momento. 1928-1929 - Nuestro trabajo estuvo orientado a solucionar problemas de construcción de viviendas en ciudades existentes. Los problemas de carácter puramente económico, el abaratamiento de la construcción, su reconstrucción técnica, los problemas de tipificación y estandarización en grandes bloques de viviendas se plantearon simultáneamente con el deseo de crear un nuevo tipo social de vivienda con elementos en desarrollo de una economía socializada.
1929-1930 - en relación con el rápido crecimiento de nuestra industria y el surgimiento de una serie de nuevas ciudades socialistas, nuestro trabajo se volvió más teórico, más "problemático", y el foco de atención se dirigió a encontrar nuevas formas de resolver estos problemas. de complejidad e importancia ilimitadas. Este período de nuestro trabajo a menudo sufrió de conclusiones extremas y decisiones esquemáticas.
1931-1932 - Nuestro trabajo vuelve a enfocarse en tareas prácticas más concretas relacionadas con la construcción de nuevos asentamientos, principalmente en la construcción prefabricada ligera, mientras intentamos repensar los desafíos sociales a los que nos enfrentamos.
El resultado de este trabajo fueron algunas conclusiones prácticas en el campo de la tipificación e industrialización de la construcción, la formulación de cuestiones de servicios de red y, por primera vez, la importancia que se percibe en el problema de la planificación de distritos.
En todas las etapas de nuestro trabajo, intentamos ponerlo arquitectónicamente, en el sentido de la palabra que nos parece más correcta, es decir, en la interacción de los problemas sociales, técnicos y artísticos. La selección de material ilustrativo para el libro también se basa en este principio. Dado que todo nuestro trabajo se realizó sobre la base de una asimilación crítica del patrimonio del pasado en el campo de la vivienda, la presentación real del material experimental está precedida por un capítulo - "La cultura de la vivienda ", que no se fija las tareas de un estudio sociológico de este patrimonio, sino que solo interpreta la propia naturaleza de nuestro desarrollo creativo de la cultura habitacional de varios países y épocas. El trabajo fue realizado por el siguiente equipo de arquitectos, diseñadores y economistas:
RSFSR delgado. Sección de tipificación, 1928-1929. Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Pasternak A. L., SumShik G. A.
Comité Estatal de Planificación de la RSFSR. Sección del asentamiento socialista, 1929, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Okhitovich M A., Pasternak A. L., Savinov G. G., Sokolov N. B.
Ciudad verde. Grupo de asentamiento socialista. 1930, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B., Savinov G. G., Sokolov N. B.
Hyprogor. Grupo de construcción y planificación de prefabricados. 1931, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Leonidov I. I., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B.
Hyprogor. Sector of Bashkir works, 1932. Adlivankin M. G., Barshch M. O., Biking P., Vegman G. G., Ginzburg M. Ya., Vladimirov V. N., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis IF, Mamulov M, O., Pasternak AL, Pak A. Ya., Urmaev AA
M. Ya. Ginzburg
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Capítulo 4Espacio, luz y color
(Casa Experimental NKF)
El diseño de la vivienda generalmente se lleva a cabo en una proyección horizontal (planta). Sus elementos individuales, las dimensiones habituales del local, se multiplican por la altura habitual. Como resultado, el ojo del arquitecto pierde su sentido del espacio, la escala, pierde la comprensión de las dimensiones como cantidades tridimensionales.
La construcción del edificio Narkomfin, como varias otras estructuras experimentales, es esencialmente una experiencia en un sentido verdaderamente arquitectónico de la palabra. Aquí el problema del espacio se planteó como un análisis de una multitud de elementos simultáneamente existentes, de los cuales se compone un conjunto espacial-arquitectónico, cambiando sus cualidades inmediatamente después de un cambio en al menos uno de estos elementos.
Estos componentes: área, altura, forma, dimensiones, iluminación, magnitud y naturaleza de la iluminación, color y textura de todos los planos que limitan el espacio.
Era necesario, en primer lugar, sentir la escala arquitectónica en el tamaño de la vivienda en relación con una persona. Cuatro metros cuadrados, seis metros cuadrados, ahí es donde comenzamos. ¿Puede este mínimo servir a una persona?
Desde este punto de vista, los resultados de nuestra experiencia son los siguientes: ni cuatro ni seis metros cuadrados en una habitación aislada pueden servir como vivienda humana. 4 y 6 m2- solo las dimensiones mínimas de algunos procesos al servicio de una persona. Espacialmente, estas dimensiones son tan limitadas que sin una disminución grave de toda la vitalidad de una persona, no pueden servir como marco de su hogar. Pero, por otro lado, para una serie de procesos tan limitados como cocinar (una cocina para una familia, por ejemplo, en el tipo K 4 m2), estos tamaños son bastante posibles.
El mínimo las dimensiones para la vivienda de una persona se pueden considerar en función de la experiencia del dormitorio del piso superior 10-12 m2… Si es necesario, la altura común del local se puede bajar antes. Para viviendas aisladas de pequeño tamaño se puede considerar satisfactoria una altura de 2,60 m, esta altura fue adoptada en el albergue mencionado y dio prácticamente buenos resultados.
No hay duda de que en varios casos es más racional construir una habitación de 10 m2 a una altura de 2,60 m en lugar de 9 m2 a una altura de 2,80 m.
Para cuartos de servicio (cocina, baño, sanitario y frente), incluso completamente aislados, se puede considerar una altura aceptable de 2.30 - 2.50 m (por supuesto, con ventilación). Tal altura se adoptó para todos, sin excepción, los locales de servicio del edificio residencial NKF.
La situación es completamente diferente con las dimensiones espaciales en combinaciones más complejas de varios volúmenes interconectados.
En presencia de dos cantidades espaciales de diferentes alturas, el valor de las dimensiones individuales varía mucho. Se han realizado muchos experimentos en esta dirección en la casa de la NKF. El edificio residencial tiene una combinación de alturas 2,30 y 3,60 m (tipo F) 2,30 y 5,00 m (tipo K); 2,40 y 5,00 m (tipo K); 2,30 y 4,90 m (edificio comunitario) y 2,60, 2,30 y 5,10 m (edificio comunitario).
Cuando el volumen inferior entra directamente en el superior, la altura de 2,30 m es suficiente.
Cuanto más abierto esté un volumen menor en relación con uno mayor, menor puede ser su altura.
Una determinación más precisa de las alturas mínimas se deriva de la extensión del volumen más pequeño. Cuando una persona está en un volumen menor y mira hacia uno más grande, no le preocupa la altura del techo sobre él, de modo que con un mínimo
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dimensiones de un volumen más pequeño (una pequeña plataforma, un balcón, etc.), su altura podría reducirse a 2,10 m. Pero si la longitud del volumen más pequeño es tal que una parte significativa del techo entra en el ángulo de visión de la persona, la altura debe aumentarse … En este caso, es necesario aumentar la altura del volumen más pequeño en proporción a su extensión de profundidad. Las sensaciones de una persona en un volumen más alto y mirando hacia uno más pequeño son aproximadamente las mismas, donde, sin embargo, la disminución en las alturas del volumen bajo es menos notoria, porque corresponde a la reducción de la perspectiva natural de las alturas que retroceden y hace la sensación espacial general más profunda. En general, la presencia de dos o más dimensiones de alturas en un espacio común es un punto extremadamente importante en la solución de un espacio arquitectónico interno. Inmediatamente le da al ojo humano una escala para comprender el espacio, para su percepción psicológica. Cada vez más, en su colisión, revelan con mayor nitidez sus cualidades mutuas.
La experiencia de alojarse en estas habitaciones sugiere que la sensación de un espacio más grande en muchos casos, especialmente cuando es necesario concentrarse, empuja a uno más pequeño, y la sensación visual de un espacio más grande desde fuera del más pequeño parece necesaria cuando el surge la necesidad de movimiento y actividad.
En la casa NKF, se realizó un experimento con viviendas completamente aisladas con una altura de 2,30 m, pero con una habitación alta adyacente. Los resultados de este experimento pueden considerarse satisfactorios. Incluso la presencia de un gran reservorio espacial aislado en la pared pero adyacente, hace que una altura baja sea bastante soportable.
Posibilidades arquitectónicas particularmente significativas son proporcionadas por tal uso del espacio con dimensiones algo grandes de locales (por ejemplo, en locales de carácter público). Tal experimento se llevó a cabo en el edificio comunal del edificio Narkomfin y dio los resultados más interesantes.
Todo el edificio comunal es un volumen cúbico (lado del cubo de Hume). Tiene dos volúmenes de 5 metros de altura. Cada uno de ellos tiene alturas diferentes (mayores o menores) en sus partes individuales y una combinación diferente de dimensiones de partes individuales; además, la escalera se abre parcialmente en cada uno de los volúmenes y une todas estas divisiones espaciales. Como resultado, al moverse por la escalera y las habitaciones individuales, el espectador recibe una sensación espacial que cambia continuamente. En esencia, una forma pequeña y simple, el volumen externo, debido a la división espacial desde el interior, parece grande, complejo y se percibe solo durante mucho tiempo en el proceso de movimiento.
Hablar de las dimensiones de un espacio, por no hablar de la naturaleza de la iluminación de este espacio, es no decir nada. El mismo volumen interno se percibe de manera diferente en diferentes niveles de iluminación. El corte de luz en la pared, hasta cierto punto, destruye el límite del volumen: la pared. Al mismo tiempo, dado que el límite más claro del volumen es la intersección del plano de las paredes y el techo, que actúa con mayor fuerza en términos de expansión espacial del volumen, el sistema de iluminación es una franja de luz horizontal tirada hacia arriba el propio techo. Con tal solución, parte de los límites del volumen interno se borra psicológicamente, el volumen se expande espacialmente. Hemos experimentado esto muchas veces.
No hace falta decir que una pared totalmente de vidrio cumplirá el mismo papel en una medida aún mayor.
El resultado máximo que puede lograr un arquitecto se obtiene cuando una pared entera o una parte significativa de ella puede separarse, doblarse, en una palabra, desaparecer temporalmente.
Al mismo tiempo, la vivienda, aislada del conjunto, de la naturaleza parte del espacio desaparece: se convierte en parte integrante del entorno, su marco visual-escala.
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En el trabajo experimental, nos convencimos de que, en nuestras condiciones climáticas, la implementación técnica de una pared exterior deslizante de cualquier tamaño significativo es una tarea difícil.
Pero investigamos las posibilidades de un acristalamiento más grande en diversas proporciones.
Una de las paredes del edificio común de la casa NKF está completamente acristalada con una proporción de vidrio a piso de más de 1: 1. El régimen interno de esta sala en invierno y verano es bastante satisfactorio. Es cierto que la superficie del vidrio está orientada al norte.
En general, en nuestra opinión, un exceso de iluminación puede verse solo desde el punto de vista económico, pero no social e higiénico. Todo el modo interno de las superficies acristaladas, con la correcta solución técnica al problema, puede ser perfecto en todas las estaciones.
Más difícil es el caso de la insolación excesiva de las superficies acristaladas en verano. En este caso, la solución es orientar grandes superficies acristaladas hacia el norte o noroeste, o crear cortinas térmicas que regulen la insolación.
En viviendas, estudiamos varios grados de acristalamiento de 1: 2 a 1: 6 área de piso, y la experiencia demostró que aquí, también, la pregunta es solo en qué medida se puede permitir que la economía influya en la determinación de la norma higiénica de iluminación. Para la verificación práctica del estudio teórico de la forma de la abertura de la ventana, usamos una ventana horizontal en todas partes de la casa NKF. La comparación con la misma superficie de vidrio (1: 5) de ventanas horizontales y verticales confirmó la exactitud de los supuestos teóricos: una ventana horizontal proporciona una iluminación mucho más uniforme.
Sin embargo, en este caso, la altura desde el piso hasta el comienzo de la ventana y la altura de la "frente superior" por encima de la ventana hasta el techo son extremadamente importantes.
Sin duda, una altura excesiva (más de 1 m) desde el piso hasta el inicio de la ventana es indeseable, ya que ya a 1.10 m de la altura de la ventana, la ventana se convierte solo en una fuente de iluminación y deja de realizar la importante función de conectar la vivienda con el espacio circundante. Por otro lado, el dispositivo de una frente excesivamente alta por encima de la ventana (y aquí 1,00 m es el valor límite) con una habitación grande tampoco es deseable, porque en ciertas posiciones de los vivos, esta frente oscura cae en la perspectiva visual de el ojo.
Estos límites de las distancias antes y arriba de la ventana y los estándares económicos de acristalamiento existentes hacen necesario en cada caso específico determinar con precisión las dimensiones de las aberturas de luz.
El color de las superficies individuales que limitan el espacio también juega un papel muy importante en la resolución de problemas espaciales.
La primera experiencia de resolución de color la llevamos a cabo hace relativamente mucho tiempo en el estudio de arquitectura b. MVTU.
El material para la obra fue extremadamente desfavorable: una gran sala con bóvedas en el techo, con dos ventanas verticales orientadas al norte hacia un patio cerrado y estrecho. La habitación no solo carecía de claridad espacial interna, sino que también decoloraba todos los objetos que había en ella.
Para hacer frente a la difícil situación, se eligió una gama fuerte: amarillo limón, naranja y negro. La pared exterior y el techo se pintaron de negro: la pared para aumentar la luminosidad de la luz proveniente de las ventanas por contraste e irradiación, el techo para destruir su desagradable disección (bóvedas).
[1] Producido por el Comité de Construcción de la RSFSR.
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La pared opuesta a las ventanas estaba pintada de amarillo limón, lo que, con su muy baja capacidad de absorción, confiere incluso al haz de luz difusa una saturación casi solar.
Las otras dos paredes fueron pintadas de naranja, en parte para contrastar con el resto de colores para dar una lectura clara de todas las dimensiones espaciales, y en parte para aumentar la calidez general del espacio interior, en el que nunca hay sol.
Básicamente, el problema se resolvió. La habitación se volvió espacialmente activa. La sensación vivida en esta sala fue favorable al principio. Sin embargo, una estadía más prolongada obligó a prestar atención al hecho de que todos los movimientos que tenían lugar sobre un fondo amarillo o naranja se volvían silueta y algo antinatural. La intensidad del fondo absorbió a la persona; la intensidad del color y su carácter traducían excesivamente las sensaciones espaciales ordinarias a un lenguaje plano.
Una larga estancia en esta habitación fue agotadora.
Se llevaron a cabo más experimentos principalmente en la casa de la NKF. El trabajo de pintura se llevó a cabo aquí bajo la dirección general del artista Sheper, prof. Bauhaus en Dessau.
Para locales residenciales, primero se probaron dos rangos: cálido y frío. Sin embargo, la intensidad general de la gamma fue inconmensurablemente más débil que en el experimento descrito anteriormente.
Gama cálida principalmente: techo - ocre claro, paredes - amarillo claro (limón).
El rango frío es principalmente: el techo es azul (Braunschweig); las paredes son grisáceas y gris verdosas.
Como resultado, los experimentos han demostrado que la gama cálida limita espacialmente el volumen: la gama fría, por el contrario, expande la habitación. Si desea ampliar espacialmente cualquier habitación, colorear con tonos fríos y pálidos es extremadamente efectivo.
La estrecha convivencia de escalas cálidas y frías también enriquece la sensación espacial, al igual que la presencia de dos volúmenes adyacentes, contrastantes en sus alturas.
Así, en las estancias contiguas a la gama fría se introdujeron tonos cálidos rosados y amarillos y, a la inversa, en las inmediaciones de la gama cálida, fríos, azules y grises. Los resultados de estos experimentos pueden considerarse satisfactorios. Básicamente estos ajustes generales de resolución de color son correctos. Pero hay que tener en cuenta que el más mínimo hecho concreto a veces introduce cambios significativos en el complejo general de convivencia espacial y requiere una revisión de toda la solución. Lo más indiscutible en el trabajo sobre el color puede considerarse el principio del uso activo del color como corrección de todo tipo de orientaciones inferiores en las direcciones cardinales y ubicación general en el espacio.
Como resultado no solo de experimentos, sino también de una larga estadía en un entorno de diseño de color completo, nos convencimos de que el color es uno de los factores que tienen un efecto extremadamente fuerte en la vitalidad de una persona. Por eso, en la vivienda, local de trabajo, y sobre todo en una habitación individual, que en ocasiones es el único lugar para una larga estancia de una persona, hay que tener mucho cuidado al elegir un color.
Es muy probable que se permita un color más brillante en el techo, porque el plano del techo entra en la conciencia solo en imágenes visuales separadas e intermitentes. Por lo tanto, como regla general, en todas las celdas residenciales de la casa NKF, usamos el tono de color principal, por así decirlo, el "tono de etiqueta" de la gama, en el color de los techos.
A continuación, nos planteamos la siguiente tarea: con el techo de color principal, dar a las paredes de las habitaciones un color invisible, pero perceptible (es decir, utilizar tonos de color espacial extremadamente sutiles de una escala casi monocromática). Entonces, se pintaron varias habitaciones. Por ejemplo, con un techo azul pálido (Braunschweig), las paredes son de color blanco frío, gris pálido y amarillo pálido. Con un techo verdoso, las paredes son blancas con apenas
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Notable verdoso, con sutil calidez parduzco y color blanco frío.
Con una breve visita a estas habitaciones (especialmente por la noche con iluminación artificial), los colores casi no se notan. Las habitaciones parecen casi blancas. Sin embargo, con una estancia prolongada, la coloración comienza a penetrar profunda y casi semiconscientemente, sin estímulos visuales perceptibles, en la sensación del vivo, convirtiéndose no tanto en un factor de color como tal, sino en una especie de sensación puramente espacial.
Se puede argumentar que a pesar de toda la dificultad de tal solución, es fundamentalmente la más correcta para locales residenciales.
Entre los experimentos de color llevados a cabo en la casa NKF, también se puede hacer referencia al procesamiento del color, que usamos con fines puramente funcionales, para una orientación más fácil en los objetos circundantes. Esto es, por ejemplo, pintar cada par de puertas adyacentes en el pasillo en blanco y negro para que sea más fácil distinguir entre las entradas a la F superior e inferior. Tal es, por ejemplo, los diferentes colores de techos, escaleras y pasillos. (naranja, braunschweig, tierra verde, cobalto, bermellón, veronese verde), lo que le permite navegar fácilmente desde la distancia en el complejo general de objetos similares y ligeramente diferentes.
El problema de la textura está directamente relacionado con el problema del color; además, el problema del color, no planteado inmediatamente como un problema de color-textura, se vuelve puramente abstracto y en la aplicación práctica anula todos los cálculos teóricos.
Por ejemplo, el negro mate se diferencia del barniz negro no menos que el rojo del amarillo.
Incluso dar una indicación precisa de un color sin mencionar su textura significa no decir casi nada en absoluto. El trabajo sobre la textura, que tiene su propio índice de color natural, es la principal y más importante tarea a la que se enfrenta el arquitecto, artista y tecnólogo soviético.
No la selección de colores, sino la selección de materiales con su propia textura e índices de color: este es el desafío al que se enfrenta la industria de la construcción. Ésta es la solución no solo de la cantidad total de problemas de espacio de luz-color, sino también del problema de la durabilidad del color, sus términos de depreciación y la tarea extremadamente importante de satisfacer las percepciones táctiles y visuales-táctiles. Tocar con la mano (y desarrollando los correspondientes reflejos condicionados y percepción visual) al material frío, cálido, liso, rugoso, etc. es una tarea cuya solución es de suma importancia para una larga estancia en la vivienda. Aún no hemos aceptado la solución del último problema. En la casa de la NKF, solo intentamos utilizar varias texturas de pinturas y barnices.
En esta área, se necesita un trabajo de laboratorio serio en varios materiales y luego la organización de las ramas correspondientes de la industria de la construcción.
De lo contrario, la solución al problema de la vivienda siempre será incompleta.
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