Moses Ginzburg fue arquitecto y pensador. Convirtió el proceso de diseño en una búsqueda de enfoques para desbloquear las posibilidades de una tipología particular y luego describió los resultados de la investigación en libros. El ejemplo más famoso, y quizás el mejor, de tal género es el libro "Vivienda" (Moscú, 1934), que resume el trabajo de la sección del Comité de Construcción de la RSFSR en el campo de la tipología de vivienda para la sociedad moderna: cómodo para una persona, contribuyendo al desarrollo de la personalidad y al mismo tiempo óptimo en el sentido de uso del espacio.
Pero "Dwelling" no es el único libro de M. Ya. Ginzburg en un género donde un arquitecto, mientras publica un proyecto real, comparte sus pensamientos y mejores prácticas en el campo de una determinada tipología. Otro ejemplo fue la publicación del proyecto del sanatorio NKTP - el Comisariado del Pueblo de la Industria Pesada - un ministerio poderoso que controlaba el cuarenta por ciento del presupuesto del país en la década de 1930. El libro también es interesante porque el diseño, y más aún la publicación, cae en la década de 1930, cuando durante el período del llamado posconstructivismo, es decir, el giro del gobierno hacia el historicismo y los clásicos, uno de los principales Maestros de la arquitectura de vanguardia, Moses Ginzburg, hizo concesiones ciertas e inevitables preferencias de la dirección, se mantiene fiel a los principios del modernismo.
Recientemente, los arquitectos de Ginzburg lanzaron una reimpresión facsímil del libro de M. Ya. Ginzburg "Arquitectura del sanatorio NKTP en Kislovodsk", apareció por primera vez en 1940. La edición repite con precisión el formato, diseño y portada del libro original. El facsímil se puede comprar en las tiendas Ozon, Books.ru, Alib.ru.
A continuación publicamos un extracto del libro dedicado a los problemas del diseño de un sanatorio, con una descripción detallada del paisaje y relieve del territorio.
Puede hojear el mismo pasaje aquí:
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zoom 1/6 M. Ya. Ginzburg. La arquitectura del sanatorio NKTP en Kislovodsk. Reedición. M., 2019 Cortesía de los arquitectos de Ginzburg
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Problemas arquitectónicos
Paisaje y relieve del territorio
Los profundos barrancos y valles alargados se alternan con colinas. Las vigas están protegidas, a menudo ajardinadas: aquí se pueden encontrar abetos, pinos, árboles frutales. Las verdes laderas de las colinas descienden suavemente hacia el barranco o se rompen abruptamente sobre el barranco con pendientes rocosas de color amarillo rojizo, revelando la columna vertebral geomorfológica de Kislovodsk.
Cuando se para en un barranco, solo se ven las colinas más cercanas. Cuando subes la colina, el horizonte se expande, revelando la estructura natural del borde con una claridad asombrosa. Detrás de la primera cadena de colinas, crece una segunda, detrás de la segunda, una tercera, a veces una cuarta. A lo lejos, hay dos picos blancos como la nieve del Elbrus.
Durante mucho tiempo el hombre comenzó a asentarse en barrancos y valles. Pequeñas casas, huertas y huertas ocuparon escondites protegidos.
Octubre creó un nuevo desarrollador, erigiendo estructuras grandiosas y monumentales en Kislovodsk: palacios de salud de los trabajadores: sanatorios y casas de reposo.
En la mayoría de los casos, sin embargo, el nuevo desarrollador siguió el camino trillado, llenando las vigas y valles con edificios de sanatorios. Si construir vigas con casas pequeñas tenía sentido, la construcción de nuevos sanatorios debajo rara vez tiene éxito.
La viga y el valle se abarrotan, las colinas adyacentes pierden su escala y patrón, los edificios en sí se ven incómodos y, finalmente, las fachadas traseras de las estructuras están cerca de las colinas o rocas, formando pasillos húmedos y mal ventilados que no son aptos para su uso (sanatorio del Banco del Estado, Consejo Central de Sindicatos de toda la Unión, etc.).
Para la construcción del sanatorio se eligió NKTP, directamente por el camarada fallecido. Sergo Ordzhonikidze, una hermosa parcela en Rebrova Balka. Este sitio, además, cuenta con espacios aún mayores en la parte superior, sobre la viga opuesta al "Templo del Aire". La sección superior estaba completamente desnuda. El de abajo tenía una hermosa vegetación. Por eso, además de influenciados por las tradiciones locales, comenzamos a diseñar un sanatorio en la parte inferior.
Sin embargo, la primera opción nos convenció de que esa decisión era incorrecta. Se realizó una distribución del edificio sobre el relieve, y se revelaron claramente todos los aspectos negativos de esta opción. Varias de las siguientes opciones con un edificio mixto de la parte superior e inferior tampoco fueron satisfactorias, ya que no eliminaron por completo los defectos del edificio inferior.
Finalmente, pasamos al desarrollo completo del piso superior. Esta opción nos pareció en un principio muy arriesgada, ya que nos preocupaba la falta de vegetación en este sitio y la abundancia de vientos. Sin embargo, esta decisión resultó ser más acertada. Los vientos se suavizaron; Incluso logró crear varios sitios del sur, completamente protegidos del viento. Enverdecer la meseta superior en los próximos años cambiará aún más su clima.
En definitiva, fue esta opción la que aseguró la conquista del paisaje, el sol, el aire y las extensiones del paisaje para el sanatorio.
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Tareas de composición espacial
Los elementos principales de la composición espacial del sanatorio son tres edificios: dos edificios de régimen (No. 1 y No. 2) y un edificio médico. La composición completa a primera vista debe percibirse como un diagrama fácilmente legible, cuya complejidad se revela gradualmente tras un examen detenido. En relación con la estructura funcional de la planta, se esbozó una simetría óptica como esquema compositivo, equilibrado en las dimensiones básicas de la silueta y los principios más generales y completamente diferente en el desmembramiento y elementos de las propias estructuras.
Por supuesto, solo el cuerpo de tratamiento podría tomarse como eje de la composición. Debido a la importancia de su finalidad funcional, también se determinó su estructura arquitectónica. El edificio médico en el plan general de un sanatorio convencional ocupa un lugar más modesto.
En nuestro proyecto juega un papel especial, ya que en él se concentran todo tipo de tratamientos modernos, situándolo entre las instituciones médicas soviéticas y europeas más avanzadas.
Dos siluetas que equilibran este eje son dos edificios de régimen: N ° 1 y N ° 2. El edificio N ° 1 consta de habitaciones individuales y dobles, el edificio N ° 2 consta de apartamentos de dos habitaciones. Para equilibrar el edificio nº 2 con una silueta general, en el edificio nº 1 se adelantan las habitaciones dobles. Por lo tanto, la base de la composición está formada por: en el centro, el edificio médico, desde el oeste, las habitaciones dobles del edificio del régimen n. ° 1 y desde el este, el edificio del régimen n. ° 2.
Toda la composición expandida tiene una dirección general hacia el horizonte sur hasta la parte paisajística más interesante de Kislovodsk.
Ambos edificios del régimen forman, por así decirlo, dos alas extendidas hacia el horizonte sur, que cubren todo el panorama de las montañas con Elbrus en el centro.
Así, sin excepción, todos los salones de ambos edificios tienen una orientación sur, y una composición paisajística completa encaja en la ventana de cada uno de ellos. El punto más importante que tiene un significado artístico decisivo en la composición de cada habitación es precisamente este marco de ventana con el paisaje.
Toda la decoración y decoración de la habitación está sujeta a este factor básico y recibe significado solo como detalles que lo complementan.
Finalmente, se jugó un papel importante en la composición espacial general al tener en cuenta el relieve de la meseta de Georgievsky, en la que se construyó el sanatorio.
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La meseta, por su estructura, forma un pliegue más blando entre dos rocas escarpadas, descendiendo a la parte inferior del territorio del parque. Este pliegue, por supuesto, se tomó como eje de toda la composición, donde se colocó el edificio médico y se despliega la escalera principal, conectando la parte superior del territorio con la inferior. La escalera se ubica en un anfiteatro que encaja naturalmente con el relieve de este pliegue. Así, se unen ambos lados de los escarpados acantilados y la parte superior de la meseta con la inferior. Sin embargo, esta solución no pudo obtener una secuencia completa, porque el eje mismo de esta composición formada naturalmente no solo no tiene una continuación en el parque inferior, sino que incluso resulta estar dibujado en un ángulo aleatorio con respecto al eje del magnífico callejón. de viejos abetos a la sombra.
No hemos podido superar por completo las contradicciones que existen entre estos ejes compositivos de los paisajes naturales, superior e inferior. La continuación de la escalera principal en la parte baja del parque ya no se despliega a lo largo del eje principal del anfiteatro, sino a lo largo de una de las subidas auxiliares del nicho semicircular. Esto da la impresión de un despliegue lógico completamente natural y de composición comprensible de todo el tema desde arriba y en la propia escalera. Abajo y en el callejón del parque inferior, el edificio permanece inacabado. Se necesitan varias medidas adicionales para mitigar los rincones más agudos de este difícil problema de composición.
Determinar el perímetro del edificio en relación con la línea del acantilado también fue extremadamente difícil. ¿Era necesario mover los edificios hasta el mismo acantilado o moverlos más profundamente? Y si necesita retroceder, entonces, ¿cómo determinar - cuánto? Solo después de una serie de controles al azar en la naturaleza fue posible encontrar la respuesta. Sería inadmisible trasladar edificios hasta el mismo borde del acantilado.
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stimo. Si la altura de las rocas vecinas fuera notablemente mayor que la altura de las estructuras, esta sería la técnica más efectiva e igualmente favorable para revelar las escalas mutuas de la roca y los edificios mismos. En este caso, con una pequeña altura absoluta de las rocas, su escala llamativa se logra mediante varias líneas de fractura y la textura misma de las rocas.
Uno solo tenía que empujar las fachadas de los edificios de cinco pisos firmemente contra el borde de estas rocas, ya que su escala sería inmediatamente destruida, aplastada y, además, sin ninguna ganancia en la escala del edificio en sí. Empujando las estructuras algo más profundo, y precisamente a tal profundidad que esconda la base de la estructura desde abajo, es decir, empujándola al siguiente plano espacial y al mismo tiempo revelándola lo suficiente, llegamos a la solución más correcta. Las rocas no solo conservan plenamente su escala y su carácter pintoresco, sino que también se benefician de estas cualidades en contraste con la arquitectura, que se encuentra solo en el segundo plano espacial.
De la misma forma, la escala de las estructuras aumenta gracias a esta técnica.
Y finalmente, el sanatorio se enriquece con nuevas áreas que aparecen entre las fachadas de edificios y acantilados. Estos sitios están protegidos de los vientos y están iluminados por el sol del sur.
Están encerrados entre las estrictas líneas de los edificios y los suaves pliegues de la cordillera del Cáucaso, donde las formas geométricas de la arquitectura y las formas plásticas de la naturaleza, en contraste, revelan y profundizan más plenamente sus propiedades opuestas.
Estas plataformas sur frente a los edificios principales del sanatorio, junto con el anfiteatro de escaleras que las continúan, representan el lugar de descanso más atractivo para los pacientes.
Condiciones naturales completamente diferentes de la parte norte de la meseta de Georgievsky.
La pendiente en sí, a diferencia de la sur, no es tan empinada y rocosa. Desciende mucho más suave y suavemente hacia el barranco de Budennovskaya. Un paisaje diferente se revela desde el lado norte. En lugar de muchos planes que se despliegan desde el sur, solo las montañas llenan el horizonte con su silueta lacónica y austera.
Por lo tanto, aquí se adoptan otros principios de construcción, de acuerdo con la naturaleza de los pequeños edificios de dos pisos con fines económicos.
Toda la composición del lado norte se basa en el principio de libre equilibrio, organizado en un eje de simetría entre dos edificios idénticos del edificio administrativo. La silueta de las montañas encaja en el espacio entre ellas desde el lado norte, desde el sur, el eje de la entrada al edificio principal, un parterre con una piscina y una fuente. El resto de dependencias se ubican a modo de terraza (el techo del garaje, por ejemplo, es un área de patio para la preparación y lavandería). El conjunto finaliza con un muro de contención que recorre toda la vertiente norte.
Al acercarse a Budennovka y llegar al pie de la ladera norte, el espectador percibe el frente suave de la montaña y la composición en terrazas de las estructuras en su conjunto. Este último acabado, corona la pendiente, encajando en su silueta. En diferentes curvas de la carretera, en diferentes ángulos, esta composición se vuelve más nítida, dominando ya la ladera de la montaña. La entrada al sitio entre los edificios del edificio administrativo, el paisaje de montañas y fuentes debe reforzar la impresión de la unidad de la composición.
Pero las impresiones visuales más fuertes están por venir. Después de que el visitante completa los procedimientos de registro habituales y finalmente entra en su habitación, el paisaje sur y el panorama bañado por el sol de las montañas del Cáucaso se le revelan, como una sorpresa. Solo así conocerá el entorno en el que tendrá que pasar sus vacaciones.
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