Ubicada a 37 km de Moscú a lo largo de la autopista Leningradskoye, la ciudad satélite de Zelenograd, ahora administrativamente un distrito de la capital, pasó a la historia como un conjunto modernista realizado de la ciudad del futuro, como se imaginó a finales de los años cincuenta y sesenta.. En la Unión Soviética, se construyeron muchas ciudades científicas, pero no todas tenían su propio autor; no sin razón, el nombre de Igor Pokrovsky está igualado en el título del libro con la ciudad misma. Es difícil imaginar un papel tan importante del arquitecto jefe en la actualidad, pero durante casi 40 años fue el taller de Pokrovsky el que diseñó todos los edificios clave por los que la ciudad se hizo famosa.
Zelenograd tenía un prototipo: una nueva ciudad satélite verde de Helsinki, Tapiola. Los edificios modernistas blancos como la nieve, colocados pintorescamente en medio del bosque, causaron una fuerte impresión en el primer secretario del Comité Central del PCUS, NS Khrushchev. El líder del país, como se sabe de la historia, se distinguió por un carácter creativo, fue el iniciador de la construcción industrial y fue audazmente a experimentar. Los arquitectos abrazaron fácilmente este espíritu experimental. A mediados de la década de 1960, Igor Pokrovsky se convirtió en uno de los líderes del movimiento modernista en la arquitectura soviética y, por una feliz coincidencia, tiene dónde aplicar su talento: se está construyendo una nueva ciudad para la ciencia joven en Zelenogrado.
En las memorias de los contemporáneos, de quienes se compone este libro, se siente que todos los participantes en el proyecto estaban poseídos por una especie de fusible juvenil deshielo. Todos se inspiraron, se dejaron llevar por el proceso creativo, creyeron que estaban haciendo una causa común que el país necesitaba. Y esto estaba entretejido de manera muy orgánica en el tema mismo de la ciudad del futuro, y Zelenograd fue sin exagerar. El aumento emocional explica en gran medida por qué todo sucedió tan bien en Zelenograd: se implementaron conjuntos formadores de ciudades, complejos de edificios científicos y educativos clave, bloques de desarrollo residencial típico concebido por el plan general. Aquí tuvieron lugar las hazañas personales, la superación de las dificultades de construcción y la "resistencia" de los materiales, y el habitual ingenio ruso para inventar tecnologías sobre la marcha en condiciones de escasez. A veces era necesario correr riesgos, era tan inusual lo que se hacía. Y lo más interesante es que el riesgo se asumió con comprensión e incluso con aprobación. Felix Novikov recuerda cómo el ministro de la Industria Electrónica, Alexander Shokin, el principal cliente de la construcción, se sorprendió cuando vio por primera vez la sala del consejo del Centro Científico. En el medio del salón, encima de la mesa de conferencias, un enorme tubo de luz cenital colgaba del techo y, sorprendido, el alto líder exclamó: "¡Esta es la Inquisición!" Pero cuando escuchó la respuesta del autor: "Queríamos hacer esto", de repente exclamó: "¡Bien hecho!".
Con mucha precisión, este estado de euforia general fue descrito por la estudiante de Ernst Neizvestny, Elena Elagina, recordando cómo en las "condiciones de campo" se creó un relieve gigantesco a lo largo del perímetro del vestíbulo y los auditorios del edificio principal del Instituto de Tecnología Electrónica, en ese tiempo el proyecto más grande del entonces perseguido y ahora famoso escultor. Arriesgaron su salud, trabajaron con yeso bajo la lluvia y el frío bajo el contorno aún descubierto de los interiores, pero ¿quién fue él para parar entonces …
Ernst Neizvestny no fue el único "no arquitecto" que se unió a la comunidad creativa del taller de Pokrovsky. Pintores, escultores, científicos trabajaron juntos, y en el capítulo "Reloj, pistola y música" Felix Novikov recuerda cómo recurrió a Mikael Tariverdiev en busca de música para el reloj del portal de entrada del MIET. El compositor dijo: “Iré a ver. Si te gusta, te escribiré ". Vine y escribí. Y esta comunidad creativa finalmente dio a luz a un conjunto único.
El tiempo se siente agudamente en la estructura figurativa de Zelenograd. Por supuesto, estuvo influenciado por el hecho de que la ciudad fue diseñada originalmente para la joven intelectualidad soviética. La edad promedio de un residente en 1967 era de solo 23 años. La ciudad de la ciencia se construyó para los experimentos de la industria más joven de la Unión. Además, una institución de educación superior de tecnología electrónica iba a aparecer aquí. Solo a finales de la década de 1950-60. los primeros graduados aparecieron en la URSS con la inscripción en el diploma: "especialidad - cibernética", que anteriormente se consideraba una ciencia burguesa.
Los jóvenes científicos recibieron apartamentos, la mayoría en series estándar, pero también hubo proyectos residenciales individuales, uno de ellos fue la famosa "Flauta". Y luego, por sugerencia de Boris N. Yeltsin, se construyó un Complejo Residencial Juvenil en Zelenograd y luego se trabajó en un taller sobrePokrovsky, Totan Kuzembaev, en las páginas del libro, recuerda con qué entusiasmo los arquitectos jóvenes diseñaron el prototipo del coliving moderno, sintiendo que estaban haciendo algo importante para la historia.
Con la muerte de Igor Pokrovsky y el colapso de los colectivos, instituciones y uniones creativas que se formaron en la época soviética, el desarrollo orgánico de la idea de Zelenograd dejó de funcionar. Estaba muy mimado por la construcción de objetos extraterrestres. Con esto, termina la cronología de medio siglo del desarrollo de la ciudad de la ciencia, como con una gran pregunta: ¿qué hacer a continuación? Sin embargo, para no poner fin a la tristeza, el autor, sin embargo, hizo positiva la final del libro: Felix Novikov termina su reseña con una propuesta para erigir en Zelenogrado un monumento a su fundador, Nikita Sergeevich Khrushchev, un hombre sin el cual Zelenograd no existiría. Es difícil discutir con eso.
