Alexei Ginzburg, conocido por sus propios proyectos modernistas y la cuidadosa restauración de monumentos de vanguardia, incluido Izvestia por su bisabuelo Boris Barkhin y la Casa de Narkomfin, el abuelo de Moses Ginzburg, diseñó dos conjuntos turísticos en Gelendzhik. Uno se llama Gelendzhik-Marina y está elaborado en un estilo mediterráneo tradicional generalizado, que fue el pedido del cliente. Se construirá, aunque sin la supervisión de un diseñador. Otro proyecto, un complejo turístico en la calle Kirov, limpio, blanco, modernista, estructuralista, por desgracia, permanecerá en el papel.
Ambos proyectos, según el autor, fueron una reacción al carácter de la ciudad con un intento de mejorarla. En sí misma, la tipología de la arquitectura costera del sur se deriva de la naturaleza del clima. Las casas deben estar protegidas del sol y bien ventiladas, lo que significa que deben tener logias o terrazas profundas y lamas anti-sol; en el sur, la sismicidad es más compleja, por lo que, por regla general, se trata de edificios de volúmenes simples con juntas de expansión. Pero, a pesar de la similitud en la tipología, cada ciudad del sur tiene su propia cara. Con respecto a Gelendzhik, era necesario comprender qué es esta persona y cómo reaccionar ante él. Aunque existió un asentamiento en este sitio tanto en la antigüedad como en la bizantina, y luego hubo una colonia genovesa y el Imperio Otomano, todos los rastros de la historia fueron destruidos durante la Segunda Guerra Mundial. Pero hay una originalidad natural. Alexey Ginzburg caracteriza a Gelendzhik como una de las dos ciudades de la costa plana del Mar Negro que tienen una bahía (la segunda es Novorossiysk). El semicírculo de la bahía entre los cabos Tolstoi y Tonky forma un terraplén, que se ha convertido en los últimos años en una especie de Las Vegas del Mar Negro. En cuanto a la arquitectura, la ciudad tiene un trazado bastante caótico, del que los restos de regularidad desaparecen con la distancia al mar. Gelendzhik consiste principalmente en edificios privados: antiguas casas de campo pequeñas y nuevas cabañas de tres pisos, alquiladas durante la temporada a los veraneantes y colocadas al azar en relación con la línea roja de la calle. Además del panel y el ladrillo soviéticos y postsoviéticos, y algunos ejemplos de arquitectura turística. Lo único que ennoblece esta vinagreta son los pinos de las calles, que dan sombra a los peatones.
La tarea de Alexei Ginzburg era construir los conjuntos de complejos turísticos en este entorno caótico y, si era posible, mejorarlo, crear un poco más de regularidad. El proyecto modernista blanco en la calle Kirov surgió así: el cliente recibió el territorio de un estadio abandonado, ubicado cerca del mar, como compensación por haber construido otro estadio en una zona residencial más densa.
Sobre la forma de este estadio, Alexey Ginzburg impone un hotel y apartamentos conectados en una sola estructura, ubicados a lo largo del perímetro del estadio, por así decirlo en el lugar de las gradas. En el interior, se forma un territorio cerrado, la "arena" es un patio solo para los residentes del complejo, que, por lo tanto, está cerrado a los arroyos peatonales y de motor.
“El plano de la ciudad vieja y el nuevo proyecto se superponen al principio del palimpsesto”, dice el arquitecto. "Es una estructura única, pero fractal". La estructura es una conexión de celdas similares ubicadas en un desplazamiento. Cada uno de ellos es un paralelepípedo, pero forman algo parecido a pintorescos objetos naturales: rocas o un cañón.
Esta combinación de regularidad y libertad es muy prometedora para el futuro. Porque se forman repisas entre las celdas, donde se pueden colocar terrazas, en las que una persona se sentirá protegida. Sí, y para el ojo, tal estructura se percibe más fácilmente que una monolítica. Al mismo tiempo, la fachada refleja la estructura interna del edificio, en la que se nota la influencia del estructuralismo. En la década de 1970, el estructuralismo fue una tendencia importante en la arquitectura que no agotó su potencial. El plegado de estructuras sobre la base de un solo elemento es una técnica formal completamente legítima.
La mayoría de los paralelepípedos se abren con una pared de vidrio al mar, y en el interior tienen un diseño de estudio largo y estrecho ajustado para un tipo de vivienda de resort. Más cerca de la fachada hay una logia, más en orden están la sala de estar, el dormitorio, la cocina, el baño y el pasillo.
Hay mucha luz en espacios tan largos, y la proporción de sol y sombra es exactamente lo que se requiere para el sur. Estos largos estudios son sucesivos a las viviendas de la Casa del Comisariado del Pueblo de Finanzas de Moses Ginzburg, aunque no hay diferencia de nivel entre las habitaciones, como en un monumento arquitectónico de vanguardia. Pero en la escala de todo el conjunto, hay una diferencia de relieve, por lo tanto, el estacionamiento está planeado en el sótano, en un edificio bajo separado en forma de gota: un spa con piscina. Desde el piso stylobate, se puede bajar al nivel del suelo. Se suponía que había un jardín en la azotea del hotel.
En contraste con el proyecto limpio y blanco en la calle Kirov, el barrio Gelendzhik-Marina en Tonky Mysu es el resultado de un compromiso con el cliente, cuyos requisitos incluían techos de tejas y arcos. El arquitecto propuso arcos en el espíritu de la biblioteca de Toyo-Ito, donde las formas clásicas se dan en una versión de hormigón estricta y generalizada sin adornos. El complejo se divide en dos partes: una cadena de edificios de apartamentos y un edificio hotelero que se extiende a lo largo de la carretera. La respuesta a la demanda de desarrollo denso por parte del inversor fueron casas de cinco pisos de varios tipos, alineadas en hileras según el principio de la legión romana, que consta de varios manípulos: cuatro cadenas intermitentes se ubican de manera que el mar se abre en el hueco entre las casas, respectivamente, desde las ventanas de cada una de las siguientes hileras de casas también se ve el mar.
Las casas están frente al mar con terrazas y logias. En el barrio están previstos varios espacios públicos: el terraplén, al que se puede acceder desde el barrio y desde la ciudad, y un parque con un patio de juegos separado del ruidoso terraplén por casas. El barrio tiene su propio puerto deportivo y playa. No hay terraplén de la ciudad en Tonky Cape, los espacios recreativos del barrio compensan su ausencia, son parcialmente accesibles al público. Al salir del territorio hotelero, se conformó un área común, además se construyó un paseo con inicio y fin. El estacionamiento subterráneo común despejó el área de autos. El paisajismo tiene características tanto de ciudad clásica (una calle con fachadas) como modernista (casas en un prado).
En realidad, ambos proyectos se basan en el principio de los fractales. Un fractal es un conjunto libre de sí mismo, es decir, una determinada estructura, una parte de la cual está ordenada de la misma manera que el todo. Hay muchas formas de este tipo en la naturaleza: la copa de un árbol, por ejemplo, o un copo de nieve, todo lo que se ramifica. Por cierto, la arquitectura de Malevich se organiza como un fractal: una gran arquitectura se compone de arquitectos como él, disminuyendo gradualmente hacia la parte superior del edificio: una repetición de un patrón tridimensional tridimensional a pequeña escala. En el Gelendzhik-Marina "clásico", una gran estructura se divide en cadenas de edificios con vacíos entre ellos, los edificios en sí también se dividen en niveles horizontales y "risalits" verticales con vacíos entre ellos, y los risalits también consisten en arcos y aberturas, es decir, vacíos que se alternan con "Carne". El ojo percibe tal estructura como natural y comprensible para una persona. Es mucho más fácil de leer que un plato o una torre enorme. De hecho, parece una ciudad de pequeñas casas de dos o tres pisos en el relieve. Este es un buen medio para humanizar el medio ambiente.
El conjunto del complejo en la calle Kirov es una estructura cristalina más pura (porque no hay techos y arcos de tejas inclinadas antropomórficas), nada "demasiado humano", pero hay estructuras más eternas del mundo natural, como los cristales (que también son uno de los tipos de fractales). Para mí, tales estructuras parecen muy prometedoras para la arquitectura porque esencialmente imitan una ciudad tradicional que se desarrolla naturalmente, digamos, moldeada en la ladera de una montaña, y casi siempre es hermosa. Por alguna razón, nuestros IZhS soviéticos y postsoviéticos no tienen estructura y parecen basura. Y las ciudades italianas costeras o las antiguas ciudades rusas se ven bien. Este es un misterio insoluble. En cualquier caso, es bueno que la arquitectura moderna, representada por Alexei Ginzburg, trabaje con estas formas fractales que son naturales para la naturaleza, la ciudad y el hombre, mucho más humanas que las megaestructuras puramente mecánicas.
