La idea de un complejo conmemorativo en honor a los defensores de Sebastopol 1941-1942 en el cabo Khrustalny se remonta a principios de la década de 1970, la historia de su implementación duró unos cuarenta años, se le devolvió a mediados de la década de 2000, pero sólo fue posible avanzar hasta la construcción de dos monumentos soviéticos: las estelas "Bayoneta y Vela" en honor a otorgar a la ciudad el título de héroe (1977) y la escultura "Soldado y Marinero" (1981-2007). Se empezaron a diseñar edificios e incluso se pusieron cimientos, pero no se terminaron. Un nuevo período de diseño comenzó en 2017: en el mismo lugar, en el territorio de 54 plantas militares, se decidió construir un teatro de ópera y ballet además del complejo conmemorativo: durante algún tiempo el proyecto de Coop Himmelb (l) au La autoría se debatió enérgicamente, pero Wolf Prix la rechazó públicamente a principios de 2019. Aproximadamente al mismo tiempo, a principios de este año, la Fundación del Patrimonio Cultural Nacional, que gestiona los planos, encargó dos proyectos más, ya no de un complejo de ópera y teatro, sino más de un museo, que consta de dos partes: un monumento a la Gloria de Sebastopol, al oeste de la escultura Un marinero y un soldado, y un museo y complejo educativo, en un área más grande al sur, más allá de la calle Kapitanskaya. Más tarde, en el verano, apareció otro proyecto, luego hubo cambios en la composición de los constructores, y ahora los planes son más que vagos (en contraste con dos museos y complejos educativos similares de importancia federal, en Kaliningrado y Vladivostok). No se sabe cómo se desarrollará el diseño posterior del complejo en Sebastopol.
El proyecto de los arquitectos "Studio 44" es uno de los proyectos propuestos a principios de 2019. Su invitación no es sorprendente: solo recuerde que la cartera de la compañía incluye proyectos tan conocidos de importancia federal como la reconstrucción del edificio del Estado Mayor para la colección del Hermitage o la escuela Sirius en Sochi: hay muchos ejemplos tanto de museos como de instituciones educativas de la escuela a la universidad. Los autores, por un lado, pusieron en el concepto su conocimiento de las especificidades de la tipología funcional del complejo y, por otro lado, reflejaron en él la suma de ideas sobre el paisaje costero "clásico" de Crimea, reviviendo en parte imágenes de pinturas antiguas, por ejemplo, el paisaje de Artillery Bay representado a mediados del siglo XIX por Carlo Bossoli, quien fue elegido por los arquitectos como el tocado del proyecto.
Este enfoque dota al proyecto del museo de una delicadeza lírica, que contrasta fuertemente con el vector del desarrollo "natural" de las vistas de Artillery Bay desde el obelisco-memorial hasta el hotel-turco adoptado en las últimas décadas (este último está especialmente representado de forma vívida junto a los complejos residenciales Playa Cristal y Cabo Khrustalny en la misma orilla) …
El proyecto de Nikita Yavein invirtió 90 grados esta extensa tendencia, hacia la búsqueda de la identidad urbanística, lo que, quizás, sería bueno.
“Para nosotros, los prototipos de las residencias imperiales de Crimea del siglo XIX fueron importantes: el Palacio de Livadia y el palacio de Oreadna. Nos parece que capturan correctamente el sentimiento de la arquitectura sureña, característica de la montañosa Crimea: edificios en terrazas que se arrastran a lo largo de la montaña, la siguen, forman puentes, conexiones peatonales y espaciales. Donde las escaleras juegan un papel importante, recuerde no solo la famosa escalera de Odessa, sino también muchas otras. Nuestro museo y centro educativo no busca llegar al mar, enfocándose en la montaña, y no crece con nuevas verticales - decidimos que hay suficientes verticales aquí. En ella son más importantes las terrazas y las escaleras”.
Algunas de las terrazas ya existen en el territorio, ya que se ubica en un cerro con un desnivel de unos 15 m, descendiendo hasta el mar. Los arquitectos mantienen los muros de contención, completándolos con otros nuevos, así como mega escalones de volúmenes lacónicos de no más de 2 pisos de altura. Cada uno tiene su propia función, y el conglomerado no solo se ve, sino que también “funciona” como una ciudad, donde cada uno de los edificios, estrechamente unidos entre sí, tiene su propia tarea y tamaño, tanto por su función como por su relieve. Los jardines en terrazas se conciben sobre los tejados explotados, es decir, la "ciudad", hasta cierto punto también un parque en la montaña.
La similitud con la ciudad, creciendo histórica y gradualmente, estaba destinada a apoyar dos edificios históricos del cuartel del Fuerte Menshikov: el proyecto preveía su preservación, así como la preservación de los restos del muro de la tronera. Desafortunadamente, durante el año pasado, los edificios fueron demolidos de alguna manera.
Pero el proyecto, enfatizamos, previó precisamente la preservación de edificios históricos, en las visualizaciones de sus techos: cadera, cadera, mientras que los techos de todos los demás volúmenes del complejo son planos. El proyecto, y en general, tiene una conexión bastante tangible con la historia del lugar. Y la historia, por supuesto, es militar, la costa de Sebastopol durante mucho tiempo consistió en fortificaciones en gran parte, los restos de muchas de ellas están intactos, y francamente, nos gustaría que sobrevivieran a nuestro tiempo … En Además del Fuerte Menshikov, por otro lado, hay restos La séptima batería con un parapeto de piedra y un tanque de arsenal enterrados en el suelo: los arquitectos proponen realizar excavaciones arqueológicas en este lugar, para museoizar los restos encontrados y conectarlos con el museo y complejo educativo, equipando otra entrada desde el mar. Así, el complejo del museo resulta ser similar a un pueblo costero del sur que creció con las antiguas fortificaciones, detrás de ellas y sobre ellas, habiendo dominado los restos de estructuras defensivas - algo parecido a una trama "imputada", una técnica popular en nuestro tiempo; y aunque las fortificaciones no son en absoluto medievales, como bien dijo Nikita Yavein, “Sebastopol es una ciudad destruida repetidamente”, la imagen resulta ser similar a alguna ciudad griega en bastiones venecianos en medio del mar Mediterráneo. Solo hay una cultura, Sebastopol es una colonia conocida de los antiguos griegos, y en el sitio en consideración hay incluso un pequeño fragmento de los viñedos de los antiguos Chersonesos, aunque el centro de la antigua ciudad está lejos.
Y mientras tanto, a pesar de todas las superposiciones de alusiones y siluetas, los arquitectos están lejos de intentar crear una réplica de la antigua ciudad costera. Para lograr la necesaria medida de abstracción, no solo les ayuda su propia visión de las cosas, no desprovista de generalización megalítica, sino también el tema de la vanguardia, que se origina en el encargo. Está planeado (¿o planeado? Es difícil decirlo) que uno de los operadores "ancla" del complejo del museo será la sección del siglo XX de la Galería Tretyakov, la misma del Muro de Crimea, que almacena el " Black Square "y mucho más. De ahí, entre los prototipos, la arquitectura y la composición de Malevich, interpretando el plan del complejo de una manera claramente suprematista.
La vanguardia se convierte en una lente o en un caldero que le permite "digerir" todas las alusiones antiguas, medievales, renacentistas y otras, para llevarlas a un denominador común y un grado extremo de generalización, sin perder, sorprendentemente, todos los temas.. Me gustaría recordar, ampliando el círculo, que Corbusier justificó sus tejados planos, incluida una ciudad del Medio Oriente, similar a una dispersión de cubos lacónicos, antagónicos a la ciudad renacentista "esbelta" y bien ajustada. La vanguardia, como sus antecesoras inmediatas en general, es conocida por buscar inspiración en las chozas frente a los glamorosos palacios del centro y en los primitivos de la antigüedad profunda; Por eso, en parte, el tema de la ciudad, moldeado sobre una colina, que se remonta al siglo V, si no al X a. C., "recae" orgánicamente en los ejemplos de la vanguardia y, entre otras cosas, de Malevich. Pero a pesar de todo su amor por lo primitivo y la gente de la vanguardia, el arte es sumamente personal e individualista; por lo tanto, sus enfoques permiten no seguir ciegamente a la masa, sino controlarla. Idealmente, por supuesto.
En este caso, es bastante manejable. Al ajustar sus herramientas y prototipos, por cierto, enumerados en el álbum del proyecto con envidiable cuidado, los arquitectos delinean la medida: asimetría / y previsibilidad geométrica, vernácula / regularidad, antigüedad / modernidad. Todo esto se conjuga en la "arquitectura", pero permite diferentes interpretaciones y evoca, si lo piensas, muchas emociones.
Entonces, el anfiteatro excavado en la parte inferior de la pendiente: aquí parece una solución neogriega completamente antigua (ni siquiera romana, porque se hace eco de la colina y no se apoya en subestructuras). Y el volumen adyacente de la "sala para 300 asientos" saluda compositivamente al templo de Niki Apteros en la Acrópolis, que los autores también incluyeron cuidadosamente en las analogías, pero la gran ventana redonda se asemeja inmediatamente a muchos edificios constructivistas, es decir, nos trae de vuelta a las vanguardias. Utilizando el método de las analogías libres, nos lleva al proyecto
reconstrucción del CHP en el centro de Pskov, desarrollado por Studio 44 en 2016; aunque la ventana redonda, una especie de suma condicional del Renacimiento y las vanguardias, es generalmente una de las técnicas favoritas de Nikita Yavein, también tiene esa ventana en su taller.
Frente a la sala con ventana redonda, se redondea el anfiteatro, pero por otro lado, a lo largo de la plaza del 300 aniversario de la flota, se continúa con otra, tendida en línea recta. Y si el primero mira a la bahía, entonces el segundo es más probable hacia el centro de la ciudad y la calle Mayakovsky, que sale hasta este punto, cuyo eje es con un hueco, pero aún apunta a la Catedral de Vladimir frente a la plaza con el monumento a Lenin. En una palabra, esta entrada desde la ciudad es quizás la principal, y el anfiteatro aquí es como la escalera principal del museo, con la diferencia de que uno podría sentarse en él para ver el atardecer. Los pasos de ambos anfiteatros se ven interrumpidos por inserciones asimétricas de volúmenes que violan (o reviven) la previsibilidad de la subida: como si estuvieran cubiertos de edificios descontrolados, aunque algunos de los paralelepípedos tienen vidrieras: iluminan la biblioteca ubicada detrás del Bancos del anfiteatro central.
A la izquierda y al sur, entre volúmenes oscuros cerrados, aparece un pórtico blanco muy claro frente a la entrada acristalada y el vestíbulo principal; de hecho, esta es la entrada principal oficial, en sus lados, como propileos, un café y un tienda del museo. La escalera principal parte del vestíbulo: está cubierta sucesivamente por tres volúmenes de vidrio a rayas transparentes que se elevan hacia el monumento, en diagonal. Los arquitectos denominan “habitada” a esta gran escalera cubierta, le asignan el papel de gran vestíbulo de museo y la interpretan como el principal espacio público que conecta todo el conjunto. El anfiteatro central con una biblioteca en su interior está al lado. Juntos se asemejan a las escaleras del Hermitage en el edificio del Estado Mayor, que también sirve para recreación y eventos; solo se ha desarrollado el tema, habiendo recibido más espacio en la pendiente.
Por otro lado, el vidrio rayado de los tres volúmenes que esconden las escaleras acentúa la modernidad del conjunto y facilita un poco la brutalidad de los muros, a menudo sordos, diseñados en forma de muros de contención y muchas veces surgiendo de ellos. La escalera principal es amplia, espaciosa, llena de reflejos de sol y franjas de sombra, una hiperpérgola. Su inserción de "cristal" se hace eco perfectamente del nombre de la capa Khrustalny.
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zoom 1/3 Museo y Complejo Educativo y Museo de la Gloria de Sebastopol © Studio 44
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zoom 2/3 Museo y Complejo Educativo y Museo de la Gloria de Sebastopol © Studio 44
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zoom 3/3 Museo y Complejo Educativo y Museo de la Gloria de Sebastopol © Studio 44
La segunda escalera principal, por el contrario, afilada y decisiva, como una aguja o una espada, conduce desde la esquina sur, desde el lado del mercado central de la ciudad, hasta el Salón de la Gloria de Sebastopol. En el futuro, se vislumbra la silueta de la estela Bayoneta y una vela.
Esta es una dirección alternativa y otra conexión con la ciudad: en el esquema figurativo "vanguardista", es una placa diagonal larga. Una escalera diagonal ensamblada con disciplina puede entenderse como una especie de "paseo de la fama", que implica un movimiento concentrado de ascenso o descenso, en contraste con el amplio movimiento de la escalera principal - espacio público, que se extiende a lo largo de la pendiente.
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zoom 1/4 Museo y Complejo Educativo y Museo de la Gloria de Sebastopol © Studio 44
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zoom 2/4 Museo y Complejo Educativo y Museo de la Gloria de Sebastopol © Studio 44
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zoom 3/4 Museo y Complejo Educativo y Museo de la Gloria de Sebastopol © Studio 44
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zoom 4/4 Museo y Complejo Educativo y Museo de la Gloria de Sebastopol © Studio 44
El Salón de la Fama en sí es una estructura lacónica que corona la colina. Ciclópeo-megalítico y al mismo tiempo ligero, brillante y sin esfuerzo hacia arriba, como Nikita Yavein enfatizó anteriormente, pero con calma, como un hecho, permaneciendo en el espacio. Cuatro grandes pilones, rodeados por un contorno imperceptible de paredes de vidrio, llevan un techo de "dosel" con una abertura de luz en el medio, ya sea un occulus o un compluvium; todo junto se asemeja a un cuenco gigante y al mismo tiempo a una mesa.
La sala se convierte en la conclusión lógica del centro educativo y del museo: su simetría resume y equilibra sin esfuerzo el conglomerado de estructuras en las laderas como una especie de templo principal de la ciudad antigua.
Y al mismo tiempo, el complejo es una especie de parque. Será posible caminar sobre los techos de los volúmenes; hileras de cipreses se alternan con espacios de jardines, que plantaron completamente como las salas hipóstilas egipcias. El miércoles está diseñado para una contemplación tranquila.
“El parque, que se extiende a lo largo de la ladera natural de la colina, está formado por las recepciones de numerosos anfiteatros y terrazas, que se crean para aquellos que desean disfrutar en silencio de las vistas de Artbukhta y Primorsky Boulevard, para ver hermosos atardeceres y amaneceres brillantes.. El silencio, que envuelve el parque con un fuerte recuerdo del lugar, está tácitamente presente en cada momento de estar allí, pero no entra en disputa con la facilidad de la arquitectura y solo realza la impresión de los dominantes ya establecidos del cabo Khrustalny."
El parque es un componente importante del proyecto, y el hecho de que no solo se adjunta en algún lugar en el borde, sino que impregna el complejo, por un lado, lo hace parecer palacios renacentistas, donde, deambulando por los pasillos y galerías -pasajes, descubre accidentalmente un jardín en el patio en el techo del segundo o incluso el tercer piso: tome, por ejemplo, el Palacio Mantuano de Gonzaga, sin olvidar, sin embargo, que los prototipos de los palacios renacentistas son antiguos, y un El recuerdo posterior de ellos fueron los palacios imperiales de Crimea.
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zoom 1/11 Zonificación funcional © Studio 44
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zoom 2/11 Solución volumen-espacial © Studio 44
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zoom 3/11 Plano axonométrico alrededor de 2.250. Museo y Complejo Educativo y Museo de la Gloria de Sebastopol © Studio 44
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zoom 4/11 Plan axonométrico a 6.750. Museo y Complejo Educativo y Museo de la Gloria de Sebastopol © Studio 44
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zoom 5/11 Plano axonométrico a las 13.00 horas. Museo y Complejo Educativo y Museo de la Gloria de Sebastopol © Studio 44
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zoom 6/11 Plano axonométrico a las 20.00 horas. Museo y Complejo Educativo y Museo de la Gloria de Sebastopol © Studio 44
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zoom 7/11 Vista axonométrica del museo y complejo de exposiciones © Studio 44
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zoom 8/11 Sección 1 Museo y Complejo Educativo y Museo de la Gloria de Sebastopol © Studio 44
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zoom 9/11 Sección 2 Museo y Complejo Educativo y Museo de la Gloria de Sebastopol © Studio 44
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zoom 10/11 Sección 3 Complejo Museo-Educativo y Museo de la Gloria de Sebastopol © Studio 44
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zoom 11/11 Sección 4 Museo y Complejo Educativo y Museo de la Gloria de Sebastopol © Studio 44
Por otro lado, el parque, así como el público, hace que el proyecto sea relevante: un museo de vanguardia que se ha convertido en un parque en terrazas en una pendiente sobre el mar, entrelazando muchas funciones que responden a visitantes completamente diferentes, podría ser más moderno. Es bueno que sea inmanente al contorno, pero esta versión de la modernidad no olvida sus raíces.
