Recientemente, hemos hablado a menudo de la renovación de edificios históricos, y hoy consideraremos otro ejemplo importante e interesante de este tipo, que muestra que la historia se puede hablar correctamente en el lenguaje moderno.
Todo comenzó cuando Groupe Lucien Barrière, una empresa de hoteles y casinos, se hizo cargo de la gestión del famoso restaurante parisino Le Fouquet. Pero, dado que el área principal de su actividad seguían siendo los hoteles, decidieron agregar un hotel de lujo al restaurante, para lo cual compraron una cuadra entera. Para aclarar: el barrio está ubicado en la parte más cara de París, en la esquina de los Campos Elíseos y la avenida George V, frente a los hoteles Prince of Gaul y George V. A este lugar se le llama popularmente el "triángulo dorado".
El principal problema era que los edificios que formaban el barrio estaban construidos con diferentes estilos y el cliente quería obtener una imagen única, reconocible y especial. El arquitecto también tuvo la tarea de combinar los patios en un nuevo jardín y crear una terraza con vistas a los tejados parisinos y la Torre Eiffel. Para resolver tareas tan importantes y complejas, se eligió al arquitecto Edouard François, quien, habiendo reorganizado las áreas de los edificios adquiridos, debía crear un solo complejo a partir de ellos. Pero el trabajo en los interiores, en colaboración con Edouard François, ya lo hizo otra persona: el diseñador Jacques García.
Al comenzar la renovación, Edouard François actuó de manera radical: demolió las paredes internas y cambió el nivel del piso para obtener áreas de hotel uniformes con habitaciones interconectadas y pasillos amplios. A petición de los clientes, se crearon una zona de spa y un espacioso patio ajardinado.
Pero la pregunta principal, sobre la falta de una apariencia externa única del hotel, permaneció abierta. Dos de los edificios del barrio, con vistas a los Campos Elíseos, pertenecían al "estilo del barón Haussmann" y, además, tenían el estatus oficial de monumentos arquitectónicos. Los otros dos, frente a Avenue George V y rue Vernet y aparecieron recién en 1980, imitaban la arquitectura clásica parisina del siglo XIX (este era el llamado estilo neo-otomano). Otro edificio, construido en 1970 con una fachada de vidrio marrón en la rue Verne, solía ser un banco en general.
El cliente, además de los requisitos descritos anteriormente, proporcionó al arquitecto carta blanca e incluso acordó una solución completamente moderna de las fachadas de los edificios, si tan solo "funcionaran" en su conjunto. Carte blanche, sin embargo, no iba a aportar nada al Comité de Protección de Monumentos, para el que la única solución posible era la solución de las fachadas al "estilo neo-otomano", imitando la arquitectura del siglo XIX. Lo cual, por supuesto, se puede entender, ya que todo el "triángulo dorado" consiste exclusivamente en edificios históricos (y pseudohistóricos) y, por lo tanto, sería extremadamente difícil diseñar con éxito un gran complejo allí con el espíritu moderno.
Sin embargo, Edouard François encontró una solución muy audaz e innovadora: citó excelentes ejemplos de arquitectura "otomana", pero lo hizo con medios completamente modernos, escaneando las fachadas de 90 metros del restaurante Fouquet y el reflujo en la forma creada sobre la base. del "scan", una nueva fachada de hormigón gris, cambiando en este caso solo la profundidad original de los relieves y, por supuesto, el color. Para ello, fue necesario demoler por completo la fachada de vidrio del antiguo banco, el único componente del barrio en las formas del modernismo.
Y luego el arquitecto agregó ventanas rectangulares del mismo tamaño, muy simples y lacónicas, que no soportan por completo la estructura histórica de la nueva fachada en el estilo "neo-otomano". ¿Porqué es eso? El arquitecto explicó esta decisión por el hecho de que cuando los edificios se fusionaron, debido al desplazamiento de los niveles de los pisos, fue necesario ordenar las aberturas de las ventanas de una manera nueva, ya que las fachadas ya no correspondían a la estructura interna del complejo.. Como resultado, obtuvimos ventanas rectangulares con el cielo reflejado en ellas sobre el fondo de una fachada "neo-otomana" gris oscuro, algo lúgubre. Por la noche, se crea un efecto diferente: la luz brillante fluye por las ventanas y la fachada casi desaparece: así es como las aberturas se convierten en partículas que flotan en el aire.
Por cierto, la tecnología Moulé-Troué, con la ayuda de la cual el arquitecto proyectó una nueva fachada, fue patentada por él (del francés este término se puede traducir como “moldeado y perforado”).
Me gusta mucho el proyecto de renovación llevado a cabo por Edouard François: una vez más confirma que no hay tareas imposibles, y puedes hacer un proyecto maravilloso, incluso estando metido en un marco "histórico" muy estricto en el mismo centro de París - mientras complacer a los clientes y los monumentos del Comité de Seguridad, así como, lo más importante, sin cambiarse.
