La instalación debería ser la primera de una serie de programas de invierno de Strelka: como señaló acertadamente el presidente del Instituto Ilya Okolkov-Tsentcipper al anunciar la exposición, en verano su patio se utiliza de manera más eficiente que cualquier otro espacio del país, “con la posibilidad de excepción de los corredores aduaneros”. En verano tienen lugar conferencias, proyecciones de películas y otras fiestas. En invierno, esta frenética actividad se apaga: Strelka aprende y el jardín permanece bajo la lluvia y la nieve. En este momento, su espacio pierde inevitable y lamentablemente ante los pasillos de aduanas y, obviamente, para compensar de alguna manera la injusticia estacional, Strelka ideó una cosa muy correcta: todos los años invitar a un autor, invitándolo a subir. con un "símbolo del invierno ruso" para el patio de flechas … El proyecto se llamó "Cronología" (la confusión comienza aquí, parecen pensar en inviernos, pero en el nombre es verano, pero esto es un problema de idioma - la gente solía trabajar más en verano y consideraba los años como "años", ahora es al revés, pero el idioma no ha cambiado). Comenzamos con la invitación de Alexander Brodsky, que también es una idea absolutamente correcta y una decisión absolutamente correcta.
Brodsky, junto con colegas de su taller (Nadezhda Korbut, Kiril Ass y Daria Paramonova) realizaron la instalación Teplyaki para Strelka. Su acogedor nombre proviene de un tema muy prosaico: de un sitio de construcción moderno, donde ahora es costumbre cubrir las fachadas y los cimientos de los edificios con telas especiales para trabajar durante todo el año. El tema de un refugio de invierno debe estar cerca de los arquitectos prácticos, y la tarea de una instalación específicamente "invernal" se resuelve de manera ideal y humana. Como regla general, los arquitectos y artistas, si por alguna razón necesitan hablar sobre el tema del invierno, construyen esculturas de hielo y casas de nieve, repitiendo el error de Anna Ioannovna. Brodsky actuó de forma más humana: sus casas son cálidas y brillan en la oscuridad.
Frente a las tres entradas a las aulas de Strelka, construyó tres vestíbulos bastante grandes, extendiendo varias capas de polietileno sobre un marco de madera. Dentro de cada uno de los "porches" resultantes hay una caja de madera contrachapada con un fuego artificial hecho de piezas de tela blanca, iluminado por lámparas de colores y soplado en aire caliente. Al mismo tiempo, el aire calienta el local. Para cualquiera que haya estudiado en algún lugar, los vestíbulos del "invernadero" deberían recordarle a una red de fumadores: el lugar más agradable de cualquier institución educativa. También se puede beber allí, lo que se demostró en la inauguración de la instalación el 27 de diciembre, cuando uno de los coautores, Kirill Ass, cocinó y sirvió hidromiel personalmente para los invitados bajo la luz violeta de un fuego de trapo. Brodsky parecía haber reunido todo el "estilo de fiesta" del patio de verano en tres casas, y así cumplió con la tarea principal: creó una alternativa al pasatiempo de verano. Es poco probable que pueda ver una película allí, pero es fácil comunicarse.
Hay que decir que las casas luminosas transparentes son uno de los temas favoritos de Alexander Brodsky: el predecesor obvio de Teplyakov es el Ice Bar en el embalse de Pirogov (una versión fría del tema invernal); menos obvio - "Pabellón para ceremonias de vodka" (no tan invernal, pero brilla maravillosamente por la noche). También se ve de vez en cuando una hoguera artificial en Brodsky's; por ejemplo, estuvo en una instalación de arcilla en la exposición "Persimfans" en el Museo de Arquitectura. La luz y el hogar en Brodsky, que se llama lírico, luego de cámara o doméstico, se encuentran casi todo el tiempo, de una forma u otra. Parece estar buscando esta luz, la enciende donde puede, como un turista en una hoguera en el bosque, tratando de mantenerse caliente. En este caso, la luz resultó apagada: o las luces de Moscú se atenuaron (alrededor de Strelka, debo decir, hay iluminación continua), o el espacio del vestíbulo resultó ser grande. A esta instalación le falta una cosa, que suele ser característica de Brodsky, cosas: hecho a mano. Brodsky tiene rastros de vida en todas partes: en arcilla de estuco y bolsitas de té, en ollas viejas y ruedas de bicicleta esparcidas en el Centro de Arquitectura de Viena, e incluso en productos no alimenticios, que él no-no, e inundarán sus obras (aunque antiguas, pero vida). Las obras de Brodsky son vanitas interminables, te hace recordar, notar la evidencia de algo que fue, y en sus instalaciones sigue escabulléndose, agudizando el sentimiento de pérdida. En este sentido, es un artista casi único para el Moscú moderno, que se esfuerza sin cesar no por memorizar, sino por renovarse.
Y para Strelka, hizo una excepción. Por alguna razón, aquí no se sienten rastros de vida (el polietileno no cuenta, es un producto del petróleo demasiado procesado para conservar rastros de vida). Todo es nuevo, sin pistas, pero tal vez esto no sea un accidente, tal vez lo contrario sea cierto aquí, y los "invernaderos" están esperando a llenarse de vida, para dejar entrar nuevas conversaciones y personas. Personas para las que los arquitectos construyeron fuegos cuidadosamente para que pudieran calentarse cuando venían del frío invierno de Moscú.
