El informe de Dmitry Sukhin se presentó en la conferencia científica de la rama rusa de DoCoMoMo "Restauración y adaptación: funciones-espacio-color" (4-5 de abril de 2014). Los informes de todos los participantes se publicarán como una colección de artículos. Llamamos la atención de nuestros lectores el texto de Dmitry Sukhin en anticipación a la futura colección, y también porque su tema es ahora más relevante que nunca.
Lea la segunda parte de este informe aquí
Un pedazo de tierra entre mares y pantanos, crepe de arena fresca; escasa, vida vegetal más allá de la costa caprichosamente azotada, altas iglesias, pequeñas ciudades: "debes verlo para que no haya un hueco en tu alma" - la región de Kaliningrado, Prusia Oriental. Pero, ¿de qué sirve esa belleza, de la reflexión de la intelectualidad sobre ella, sobre la conflagración de la guerra mundial?
Estamos exactamente a 100 años de distancia: hace un siglo, el 1 de agosto de 1914, Alemania declaró la guerra a Rusia. Las tropas rusas entraron en Prusia Oriental el 17 de agosto.
La población huye, Hindenburg se apresura al rescate, la muralla va y viene: tenemos 60.000 ruinas parciales recuperables y 41.400 ruinas no recuperables. En otras ciudades, Shirvindt o Eitkunen, solo sobrevivieron una casa o dos, apelando al orgullo nacional y la seguridad alimentaria: ¡Prusia Oriental fue tanto el lugar de la coronación prusiana como el granero de todo el país!
La guerra solo estalló, hubo fondos, conocimiento también: Alemania es el lugar de nacimiento de la ciencia del urbanismo y la restauración también. Especialmente aquí: estamos cubriendo 100 años en el calendario, exactamente la misma devastación que Napoleón ha pasado.
Otro siglo, y nuevamente, la Guerra del Norte. Una y otra vez, y otra vez: pero una y otra vez la tierra se elevó, solo que ahora todo no tendrá éxito de ninguna manera. ¿Recetas o manos equivocadas? ¡Así que echemos un vistazo a los predecesores que lo hicieron! Y si las decisiones de la Orden o los años napoleónicos, realmente no podemos aplicar las lecciones, entonces vayamos al último ejemplo exitoso de la restauración de la provincia: ¡que nos enseñe cómo hacer algo así correctamente!
¿Cómo construir, para que lo construido sea en todos los sentidos "al lugar"?
Una pregunta familiar: los pseudoestilos de Kaiser de 1915 de Bodo Ebhard no son mejores que el (post) soviético de 2005 Fish Village de Bashin. ¿Es un problema extraño? - había arquitectos entre los nativos de Prusia Oriental, pero rara vez trabajaban en casa; entre los habitantes de Kaliningrado, la situación probablemente será la misma, pero todavía no se han escrito libros sobre ellos.
Antes de la guerra encontraremos a los hermanos Tautov, de Konigsberg, en Berlín, en el mismo lugar y Mehring, de Tilsit, Mendelssohn, de Allenstein, y en el mismo lugar, la Unión de Artistas de Prusia Oriental. En casa, incluso la Sociedad de Arquitectos e Ingenieros era móvil: en ninguna ciudad había suficientes arquitectos o ingenieros para la célula local.
Por otro lado, los cadetes anecdóticos nacieron en abundancia (hoy son sus herederos en espíritu): ¿deberían ellos, ávidos de belleza y retorcimiento, confiar a las ciudades de Prusia Oriental planos de yeso y cúpulas de repostería?
La opción de no hacer, preservar las ruinas como necrópolis y establecer Novo-Shirvint o Eidkunen-2 en el barrio quedó para los franceses. Pueblos de cuarteles, para los belgas. "Restaurar"? - ¡No, "revivir"!
Las fuerzas locales (débiles) se alinearon, decretando que el diseñador no podía estar asociado con el contratista y prohibiendo por completo los contratos generales; frenaron a los maestros que intentaban derribar un par de ciudades "feudos" para sí mismos: la experiencia de construir detrás de los ojos fue grandiosa y negativa, incluso con Schlüter o Stuler; así como criadores, especialmente constructores gubernamentales (en ausencia de "pensamiento inventivo, ingenio, improvisación", así como la admisión de antiguos liberalismos de la construcción).
En lugar de todo esto, en plena guerra, en el círculo de frentes, se llevó a cabo un experimento para construir una patria, "más prusiana que la anterior". La tipificación y la fabricación encontraron su lugar en él, pero sin transferir soluciones prefabricadas desde cualquier lugar; los techos de tejas no se sometieron a los techos de lona; las casas de entramado de madera funcionaron, pero no se aplicaron; no se construyeron pseudo-castillos.
Se han extendido formas sólidas, patrones sobrios y relieves, ventanas sin nichos; ladrillo con yeso, zócalos de canto rodado, pendientes altas ("las fachadas originales de Prusia Oriental: los tejados"), raras torres y buhardillas. Se ha reentrenado a las fuerzas locales. El arquitecto-artista tuvo que abandonar la pose del autor.
Estaba listo para eso: la crianza a largo plazo de Werkbund tuvo un efecto. Recordemos: a finales del siglo XIX, después de intentos de degenerar el "estilo", fuera de la conciencia de la discordia en el diseño y la ejecución, Inglaterra nació con el "Movimiento de Artes y Oficios", y la "calidad alemana" pasó de un signo prohibitivo inventado para proteger a los contadores británicos del tercer grado alemán, a un predicado aspirado, precisamente bajo el liderazgo de este mismo Bund. ¡Sería bueno para nosotros poder hacer lo mismo! Pero no hay un análogo ruso, no hay nadie que "aprecie las formas por su fidelidad al material y la tecnología, sin importar de dónde vengan", o "que trabaje en las mismas, estudiando las costumbres de los artesanos locales", como lo hicieron. Las obras académicas de esos años se vuelven amarillas sin ser reclamadas en los archivos, pero nuestro lector no conoce los idiomas. Quiere recetas.
“El punto no está en la repetición de ciertas formas, sino en la incorporación discreta al entorno”, escribió el fundador de Werkbund, Hermann Mutesius. Debe construirse a partir del recuerdo del pasado, a través de la idealización consolidada, y no del detalle literal, sin intentar hacerse pasar por un niño de otro tiempo y sin borrar las huellas de sus predecesores de la faz de la tierra. Las bellezas del pasado “no deberían haber sido comprimidas en la apariencia torturada y antigua de los planes urbanísticos, sino dejar que crezcan en ellos de forma natural, convertirse en una característica integral de la modernidad”, “la modernidad tiene un derecho natural a lo suyo palabra”en el conjunto urbano - este ya es el profesor conservador de tierras Richard Detleffsen, restaurador jefe de Prusia Oriental.
Ya en enero de 1915, más de medio millar de arquitectos fueron a la primera línea de Prusia, genius loci para revivir. La competencia fue de 1,6 personas por asiento. En los paquetes del corredor, los volúmenes de Camillo Zitte y Paul Schulze-Naumburg, en el borde de la carretera, un nuevo título: "Archi intercesores". Defensores del espíritu de la arquitectura.
El 22 de agosto de 1915 comenzaron los primeros proyectos de construcción. Los nativos de todas las regiones y regiones de Alemania estaban unidos: el espíritu de la exposición de Colonia de 1914, que no encontró aplicación en la metrópoli.
Las palabras de Hugo Haring, el famoso funcionalista, sobre la finca en Garkau, no se pueden distinguir de las palabras del presidente provincial Adolf Max Johannes Tortilovitz von Batotzky-Fribe, sobre los principios de la restauración, y después de todo, Haring comenzó aquí, reconstruida. Allenburg, la Amistad actual.
No pudimos reconstruirlo.
Los arquitectos crearon el mundo: sus obras abrieron la "Primera Exposición de Arte de Prusia Oriental", ramas de la Unión de Arquitectos Alemanes y Werkbund (1915, ambas presididas por Detleffsen) e incluso una "Sociedad (Lucha) por una Arquitectura Decente" especial … Una masa crítica, tan escasa antes de la arquitectura local. Literalmente crítico, por "asesores arquitectónicos" en los trillizos de consejos artísticos, jueces de paz frente a los propios prusianos orientales. ¡Cuántas veces nosotros - ellos! - ¿Tuvo éxito después?..
Profesionales honrados e inquisitivos, investigadores y mecanógrafos, arquitectos de distrito y sus "consultas de construcción" (obligatorias para su uso) neutralizaron los errores de los años liberales, corrigieron la construcción y la sociedad: apartamentos de menos de 36 m2, pisos por debajo de 2,80 m en la luz, parcelas edificadas completamente …
Otra propiedad se volvió inconveniente: se combinó con la vecina; Otro proyecto resultó ser un desperdicio, con una ventana de espejo o de exhibición, caminos de alfombra o linóleo, paneles o vigas masivas: las leyes no permitían que se denegara tal boleto de construcción, ¡y la asignación de restauración fue fácil de prohibir!
Las dificultades militares los obligaron a recurrir a sus propias necesidades y habilidades. A cambios justificados sin belleza obsesiva y sin daño al conjunto establecido. Hacia diseños viables aquí y ahora. Es “moderno” cubrir el techo con lonas o betún, pero rompen la estructura de los techos de picos tradicionales, y no podemos colocarlos sin goteras, encontramos las nuestras en las tejas. Sin ladrillo, tomamos entramado de madera, pintura, yeso lento y más barato, y más técnico, higiénico y honesto. Passseism, anhelo no solo de una ciudad o estilo, como en el de Lukomsky, como es la ciudad jardín en Dresden-Hellerau, Grimnabor en Berlín-Falkenberg, encontramos una analogía en los consejos de aldea de Nikolsky, y en la restauración de Prusia Oriental. Tiempo de la verdad.
Reglas inequívocas, órdenes de las autoridades, con una organización de la construcción privada-propietario-camaradas y la más severa falta de materiales dieron lugar a un nuevo estilo y método de trabajo, el "amanecer de una nueva Alemania" (Mutezius). Las casas cumplían tanto con los requisitos del confort moderno como con las tradiciones.
Donde antes el ayuntamiento fue pasado por alto por una línea plana de techos altos, y el siglo XIX construyó cúpulas y ventanales fraccionados, desiguales, las formas se alinearon nuevamente bajo una sola cornisa o el ritmo de los frontones.
Las esquinas, derribadas para el tránsito, de una necesidad técnica convertida en elegante motivo, se construyeron vitrinas con arcadas de la nueva era.
La ciudad rural de Shirvindt fue completamente reconstruida.
Stallupenen añadió propileos a la cadena de tres plazas barrocas: arcadas en la salida de una plaza, tenazas escalonadas en la salida de otra.
El Kaiser, fallecido en 1917, dibujó un frontón triangular aquí: "¿De acuerdo, sería más hermoso?" - ¿Por qué no el hotel "Moscú"? El arquitecto Frick no buscó en su bolsillo una palabra: "¡Ojalá, Su Majestad!"; la floritura del Kaiser no se borró, pero se abstuvo de otros refinamientos.
Exteriormente: expresionismo restringido o tradicionalismo modernizado; internamente - la única escuela de su tipo para el "nuevo espíritu prusiano", artístico, civil. Mucho trabajo y nombres olvidados.
Kurt Frick, el constructor de la ciudad jardín en Hellerau cerca de Dresde, Paul Kruchen, el constructor de hospitales en Berlín y Buch, y otros como ellos: Wolf-Heilsberg, Stoffregen-Delmenhorst, Lulei-Bremen, Chopol-Nicholassee y otros, pero ellos construyeron algo, no ellos. ¿Quién había erigido 42,368 edificios a fines de 1918, tanto que realmente se convirtieron en una nueva patria? Es costumbre que expliquemos tal "precisión de golpear" por algún tipo de cercanía de sangre, nacimiento; solo después de 1914 no estaban construyendo "lo suyo" … a menos que se convirtieran en "suyos" en el camino.
Asociados de Hans Scharoun, Kurt Frick, Paul Kruchen, Hugo Häring, Paul Fischer, Johannes Batotsky, Heinrich Temming por un lado.
Timofei Amelin, Ivan Komarov, Yegor Kuntselevich, Dmitry Oleinikov, Tit Pliska, Ivan Popov, Riduan Sabirkhanov, Badershakh Khairitdinov - por el otro: "La construcción de Prusia Oriental … se lleva a cabo casi exclusivamente por las fuerzas de los batallones de construcción", la Cancillería del Estado testificó en agosto de 1918. Rusia dejó como prisioneros de guerra ejércitos enteros con menos de 150 mil, que estaban construyendo la notoria "calidad alemana". Quizás fueron la razón de formas tan reducidas: no eran albañiles ni carpinteros.
Se les enseñó aquí y aprendieron por su cuenta, en oficinas de diseño y asociaciones de artesanos. Una escuela así no sería mala para nosotros hoy, de lo contrario, el diseñador continuará dibujando con nosotros y el constructor continuará erigiendo, cada uno en su propio pequeño mundo.
