Esta casa debe su nombre a la fachada principal de vidrio que da al embalse: los arquitectos le dieron una forma característica de curvas suaves, gracias a la cual las terrazas y los interiores estaban lo más abiertos posible al paisaje circundante. En el reverso, la cabaña parece estar dividida en dos: los autores rompieron el “frente del edificio” para preservar varios pinos que “entraron” en las profundidades del sitio. La forma extraña y rugosa del plan y la línea suave de la fachada principal son quizás la única libertad de este proyecto: de lo contrario, la solución gráfica es extremadamente rectangular y sencilla, pero no menos expresiva de esto. Las líneas horizontales (pisos, techo, barandillas, diseños de vidrieras) se equilibran con verticales (columnas, fachadas) y los grandes volúmenes son pequeños. Pero la composición estrictamente verificada no parece estática, porque las enormes vidrieras, decoradas con hábiles "marcos" de madera natural, reflejan el agua, el bosque y el cielo en constante cambio.
La caída de relieve en el sitio (cae al agua por tres metros) fue utilizada por los arquitectos para crear un piso semisótano. La piscina, el bar y la sala de billar que se encuentran allí están inundados de luz natural. Teniendo en cuenta que la orilla del embalse está en el sur, uno puede imaginar que el cliente de la "Veera" sólo puede envidiar: con tiempo despejado, los rayos del sol penetran el interior a toda la profundidad del local. Por cierto, fue en aras de la luz natural que los arquitectos hicieron que las columnas que sostienen la terraza del primer piso sean redondas en sección transversal, ya que, a diferencia de los soportes cuadrados o rectangulares, obstruyen menos las ventanas y por lo tanto mejoran la insolación. Además, las columnas cilíndricas revestidas de pizarra se asemejan a los troncos de los árboles, lo que hace que la integración del edificio en el pinar sea aún más orgánica.
La casa se fusionó armoniosamente con el entorno gracias no solo a su geometría, sino también a los materiales utilizados. Como la mayoría de los edificios del taller de Totan Kuzembaev, está hecho de madera; solo el piso del sótano, que alberga la piscina, la sauna, la sala de billar y las salas técnicas, está hecho de hormigón armado. En total, se utilizaron tres tipos de madera en este proyecto. El marco del edificio, sus estructuras de soporte se ensamblan a partir de vigas de pino encoladas. El revestimiento de fachadas, techo de piscina, escaleras, tarimas y barandas de terrazas son de alerce, que por su contenido resinoso resiste bien la alta humedad. Y como revestimiento de suelo y material para muebles, junto con pino y alerce, se utiliza roble casi negro, teñido "bajo wengué".
La distribución de la casa en su conjunto es tradicional: el primer piso de la casa está ocupado por una oficina, lavaderos y un área pública con acceso a una amplia terraza frente al agua; el segundo piso lo ocupan los dormitorios del maestro. La zona pública, que une salón, recibidor, cocina y comedor, está diseñada en tonos dorados naturales de pino y alerce, que traen al interior el ambiente de unas vacaciones de verano, una residencia de verano. Pero la oficina, por el contrario, está decorada con el roble negro ya mencionado. Según Totan Kuzembaev, esto se hizo para darle solidez y seriedad.
Y si exteriormente esta casa parece lacónica y simple, entonces su espacio interno resulta increíblemente emocional y expresivo. Los arquitectos lograron lograr tal impresión, en primer lugar, debido a la introducción de varios elementos escultóricos grandes en el interior, que desempeñan un papel tanto funcional como decorativo. En primer lugar, esta es la escalera central de la casa, rodeada de estanterías de madera. De hecho, los escalones que conectan el primer y segundo piso se colocan en un capullo de celosía de estantes y estantes: como explica Totan Kuzembaev, un árbol con una copa densa sirvió como prototipo de esta composición. Los estantes se vuelven "más gruesos" a medida que se elevan: si abajo, en el área pública, la celosía sigue siendo bastante transparente, luego arriba, donde se concentran las habitaciones privadas (tres dormitorios de niños, maestro y de invitados), no se puede ver nada a través de él.
Otra composición escultórica es una chimenea, decorada con un espectacular relieve mural realizado con nervaduras de madera. El propio Totan Kuzembaev describe esta pequeña forma arquitectónica: “La chimenea estaba cubierta con una falda plisada”. Un elemento sorprendentemente poderoso en su arquitectura, ha absorbido muchos símbolos y asociaciones, que se asemejan tanto a estructuras hechas por el hombre (órgano, esqueleto de barco) como a formas naturales (pueden compararse tanto con una roca como con una cascada).
Sin embargo, la lista de obras de autoría, armoniosamente integradas en la estructura de la casa, no termina ahí. Por ejemplo, para iluminar la sala de estar, los arquitectos crearon una lámpara de araña de anillo de aluminio con un diámetro de 3 metros. Se suponía que debía colocarse en una varilla central, produciendo el efecto de un círculo brillante ingrávido, pero los constructores decidieron ir a lo seguro y aseguraron este OVNI a cables de acero adicionales. Sin embargo, esto no hizo que el candelabro fuera menos expresivo, dando al diseño interior del "Fan" una modernidad acentuada.
