Esta casa tiene un área bastante grande, alrededor de 1000 "cuadrados", y debido a sus dimensiones, así como a una forma muy alargada y un revestimiento de piedra natural, parece realmente impresionante. Y, en general, no se parece mucho a una cabaña, sino que es una escultura que afirma el modernismo más refinado del paisaje.
Composicionalmente, todo es bastante simple aquí. El sitio no tenía un relieve pronunciado, ni vegetación especial, y era perfectamente visible. Y dado que la opción de construir una cerca alta ni siquiera se discutió, la casa misma tuvo que actuar como una pantalla. Esto explica su forma fuertemente alargada: los arquitectos colocaron la casa al otro lado del sitio, y exactamente en el medio, dividiendo claramente las zonas públicas y privadas. Es bastante predecible que las habitaciones que no temen a los ojos de los extraños estén orientadas hacia la entrada, y las ventanas panorámicas de la sala de estar, el comedor y el dormitorio estén orientadas hacia el patio. La terraza principal abierta de la casa se encuentra en el mismo lado. Y para una mayor privacidad, el patio también está vallado con un garaje: los arquitectos unen su bloque perpendicular al volumen principal. En la mitad frontal del patio, solo hay paralelepípedos de metal, la base para futuras composiciones escultóricas de lianas.
El cliente quería una casa moderna, y los arquitectos no se negaron el placer de hacer algo completamente modernista. Los bloques, residencial y garaje, conservan su forma original de paralelepípedo, y es el laconismo y la geometría estricta lo que se convierte en el tema principal de este proyecto. Pero en realidad, los paralelepípedos son solo un caparazón en el que se desarrolla una compleja intriga espacial.
Al igual que el sitio en sí, los arquitectos dividen condicionalmente el volumen alargado de la casa en dos partes: privada y pública. Y si el bloque de dormitorios ocupa todo el ala de la casa, de planta rectangular, entonces la sala de estar y el comedor de doble altura, solo la mitad. El cuarto restante es una galería abierta, que se interpreta como una parte integral de la casa: los arquitectos parecen presionar una parte de la fachada del patio hacia adentro y vidriar completamente el lugar del "pliegue", haciendo que el borde entre estos espacios sea muy efímero.. Gracias a esta transformación, aparece una especie de "campana" en el edificio, en la que los arquitectos cortan un gran agujero redondo. Esta abertura espectacular a través de la cual crece un árbol y los rayos del sol logran moverse por toda la veranda en un día, y fue replicada tan ampliamente: durante los siete años que se construyó la casa, parece que no hubo ni una sola. revista que no publicó un proyecto UNK inventado "sistema de coordenadas". Los arquitectos lograron lograr la sensación de que era la casa la que emergía y se desarrollaba alrededor del árbol, aunque en realidad todo era exactamente al revés: el “alfiler” o, dadas las dimensiones, más bien el “alfiler” que sujetaba la casa al sitio, apareció después del final de la construcción, como una composición vertical necesaria y solo un elemento efectivo de formación de parcelas. La corona de un pino proyecta pintorescas sombras cambiantes en las paredes y el piso de la terraza, y la línea clara del tronco se apoya en estrechas ventanas verticales, con la ayuda de las cuales los arquitectos dividen visualmente el volumen extendido. Hay un espacio estrecho justo detrás del árbol: a través de él, sentado en la terraza, puede ver quién condujo hasta la casa desde el costado de la carretera (y al mismo tiempo pasar desapercibido usted mismo).
Solo se utilizan dos materiales en la decoración de las fachadas: vidrio y piedra natural. La casa en sí está revestida con travertino beige claro, y el garaje está cubierto con baldosas de pizarra estrechas, lo que construye muy claramente una jerarquía de estos volúmenes entre sí. Sin embargo, los arquitectos creen que un sonido tan perfecto de los materiales no habría sido posible si no hubiera sido por el fondo de vegetación natural. La vegetación está presente aquí en una variedad de formas: este es un césped a gran escala, y las cortinas de una de las paredes de la glorieta con uvas, y la introducción de un dominante arquitectónico en forma de pino, finalmente.
El vidrio y la piedra también están presentes de forma activa en los interiores, pero en pie de igualdad con la madera, que los suaviza y aporta el confort y la calidez necesarios al local. Los muebles fueron diseñados o seleccionados por los arquitectos para combinar con el exterior: todas las instalaciones de la casa están decoradas de una manera extremadamente lacónica. Como recuerda Yuliy Borisov, en lugar de tradicional para el género de una casa de campo "ruches", el cliente estaba interesado en ideas creativas inusuales. Exteriormente, este interior discreto está lleno de soluciones ingeniosas. Lo que es al menos un puente de vidrio que conecta dormitorios y baños: para poder caminar sobre él sin vergüenza, las particiones están equipadas con sensores de movimiento, y cuando se activan, las paredes transparentes se vuelven opacas.
Habiendo construido una casa muy moderna y estética en todos los sentidos, los arquitectos pudieron hacerla muy acogedora. La geometría estricta y el laconismo elevado al absoluto no ahuyentan con su fría perfección, sino al contrario, crean todas las condiciones para la soledad y la comunicación con la naturaleza.
