Hace poco más de un año, Studio 44 ganó el concurso internacional al mejor borrador del diseño del Schoolchildren's Palace. Varios meses después de eso, se dedicó a finalizar el proyecto y emitir la documentación de trabajo, luego el proyecto se coordinó con la administración de Astana y, finalmente, en la primavera de este año, los constructores fueron al sitio. El palacio, cuya superficie total es de más de 40 mil metros cuadrados, fue completamente construido en solo 6 meses.
Por supuesto, dado un plazo de ejecución tan reactivo, existe una gran tentación de plantear la cuestión de la calidad de la construcción y la conformidad del resultado con el concepto arquitectónico original. La directora de Studio 44, Nikita Yavein, y el arquitecto jefe del proyecto, Nikolai Smolin, que participaron en la inauguración de las instalaciones, compartieron sus impresiones sobre el nuevo complejo con Archi.ru.
Nikita Yavein: Honestamente, incluso después de haber recibido una invitación para la ceremonia de apertura del Palacio, no creíamos del todo que este gran y complejo complejo realmente pudiera construirse en tan poco tiempo. Volamos a Kazajstán y esperábamos ver muchas deficiencias e imperfecciones que se eliminarían durante varios meses más; en general, partimos de nuestra experiencia de trabajo en Rusia, pero nuestras expectativas, afortunadamente, no se hicieron realidad. Cuando nos llevaron al sitio, mi primera impresión fue muy fuerte. Todas las fachadas del complejo están hechas de vidrio y se ven increíbles, especialmente en un día soleado, cuando los rayos se refractan repetidamente a través de las superficies de vidrio de las fachadas, y por la noche, cuando el edificio está efectivamente iluminado desde el exterior y el interior..
Archi.ru: ¿En qué medida y en qué se diferencia el objeto implementado del proyecto de competencia inicial?
Nikolay Smolin: En términos de su composición y propósito funcional, el objeto es totalmente consistente con el concepto original. La composición del conjunto se ha conservado por completo: el Palacio de la Creatividad Escolar son unos volúmenes rectangulares de diferentes tamaños, cubiertos con un solo disco, en los que se ubican todo tipo de círculos y públicos.
Nikita Yavein: Permítanme recordarles que le damos un cierto significado simbólico a esta imagen. En Kazajstán, la influencia de la arquitectura nacional tradicional es muy fuerte, y tratamos de diseñar una estructura que absorbiera orgánicamente sus técnicas y motivos. El disco, que une todos los volúmenes, es una especie de descendiente lejano del shanyrak redondo que corona la yurta kazaja. Al igual que el shanyrak tradicional, descansa sobre tres pilares, uyks, y está perforado con muchos agujeros redondos de diferentes diámetros. En la yurta, estos agujeros simbolizaban la conexión con el cielo y el sol, mientras que en nuestro país naturalmente juegan el papel de linternas de luz. La influencia de la cultura nacional se puede rastrear en la solución arquitectónica de los volúmenes inferiores: dividimos todas las funciones necesarias para el palacio en cuatro complejos diferentes: deportes, teatro y entretenimiento, museo y exposición, así como oficinas de administración, un comedor. y una biblioteca, cada una de las cuales está "empaquetada" en su propio volumen, decorada con adornos que hacen referencia a la imagen de las tradicionales maletas de fieltro kazajas (shabadans).
Nikolay Smolin: Los principales cambios realizados en el proyecto durante la construcción se referían a los materiales, y esto es bastante predecible. El Palace tenía un presupuesto muy ajustado, más allá del cual ni nosotros ni los contratistas podíamos ir, por lo que muchos de los materiales incluidos en los proyectos fueron reemplazados por contrapartes más baratas. También se realizaron algunos reemplazos debido a los plazos de implementación supercortos. En particular, inicialmente se suponía que las fachadas de los volúmenes rectangulares estaban hechas de hormigón arquitectónico, pero ya en la primera etapa de construcción quedó claro que era imposible producir rápidamente tales fachadas, por lo que el hormigón se reemplazó por vidrio, en el que se aplicó el adorno. Trabajamos con mucho cuidado para lograr la combinación deseada de transparencia y legibilidad de la imagen del material, se hicieron varias muestras diferentes y, en nuestra opinión, el resultado resultó ser decente. Se eligió un vidrio de color verdoso claro, se le aplicó un patrón blanco, y todo esto en conjunto da la sensación necesaria de ligereza y delicadeza.
Archi.ru: Hasta donde tengo entendido, ¿el mismo vidrio también está presente en el diseño de los interiores de las áreas públicas del palacio?
Nikolay Smolin: En el interior utilizamos vidrio decorativo ordinario, completamente transparente, sobre el que se aplicó el mismo patrón blanco. Sin embargo, el color también se introduce activamente en el interior; en particular, lo hacemos con la ayuda de sustratos de diferentes tonos, por lo que los mismos adornos "suenan" de manera diferente.
Archi.ru: Los interiores en general resultaron ser muy luminosos y coloridos; gracias a la gran cantidad de lámparas y al uso activo de vidrio y piedra pulida, literalmente salpican luces y deslumbramientos …
Nikita Yavein: Ciertamente hay una sensación de exceso en esto: los contratistas estaban tan preocupados con la tarea de hacer todo "al más alto nivel" que es posible que se hayan exagerado. Por otro lado, estoy seguro de que tal desmesura puede ser notoria para los adultos, pero es bastante apropiado en un edificio diseñado para niños y para niños. Puedo decir que al principio queríamos hacer interiores más tranquilos y monocromáticos, pero cuando averiguamos todo en el material, nos dimos cuenta de que resultaba algo monótono y gris, sobre todo teniendo en cuenta la escala del complejo.
Nikolay Smolin: También se realizaron cambios en la solución de la escalera de caracol que perfora el espacio del atrio central y conecta el primer piso con el "cielo", es decir, un gran tragaluz. Inicialmente, se suponía que debía revestirlo con cobre patinado, pero luego se dio preferencia al aluminio más barato con la textura del cobre patinado.
Archi.ru: Ya ha mencionado las linternas de luz más de una vez. ¿Consiguió preservar la idea de un techo verde en el proyecto, que se suponía que se convertiría en un gigantesco parque infantil para juegos y actividades al aire libre?
Nikolai Smolin: No, esta idea, desafortunadamente, tuvo que ser abandonada por completo. En primer lugar, la cantidad de linternas de luz aumentó significativamente: de acuerdo con las normas kazajas, todas las instalaciones internas debían estar iluminadas y, en segundo lugar, las características climáticas jugaron un papel. Sin embargo, me parece que este objeto resultó sin techo verde. Al menos no nos avergüenza la implementación más rápida en la historia de Studio 44.
