Como lo indica claramente el nombre del proyecto, Zaryadye, en el que los departamentos de Moscú ahora informan sobre la construcción de un parque casi todas las semanas, se considera una ciudad en el diploma. Sin embargo, la ciudad resultó sin estilización pseudo-rusa y ceceo sobre el Moscú perdido, pero más similar a la fantasía de los años ochenta, a punto de negar el modernismo y el amor por su herencia. La ciudad se levanta sobre sus "pies" a lo largo de Corbusier, "un campo de columnas sostiene toda la ciudad alta". Por lo tanto, el espacio se puede caminar en cualquier dirección, en el nivel inferior no está vallado, solo alterna entre espacios oscuros debajo de los edificios y calles y patios claros. Resulta una hipervariante del stand de la ciudad antigua, una especie de foro, similar a los planos de las ciudades de la época romana y a los planos de Roma grabados en el siglo XVIII.
Exteriormente, la ciudad parece una mega placa base, propuesta hace cinco años por Rem Koolhaas para Skolkovo. O a un conjunto de edificios similares a la Casa Central de Artistas - bajos con patios, cuyos "espacios reducidos son incubadoras de la individualidad de la comunidad". En consecuencia, las formas de los edificios son individuales e incluso casi simbólicas. Cada bloque se entrega a una determinada comunidad y "desarrolla sus propias ideas". Particularmente notable es la construcción de la "máquina burocrática", una hidra con muchas cabezas.
Sergey Turchin es licenciado en Arquitectura por la Facultad de Humanidades de la Universidad Estatal de Geodesia y Cartografía de Moscú. Director de proyecto Dmitry Samodov. A continuación se muestra una revisión de Andrey e Ivanov y una descripción completa del proyecto, disfrútelo.
Andrey Ivanov
arquitecto, profesor de MAAM, revisor del proyecto de diploma de Sergey Turchin:
“El ganador del diploma no tuvo miedo de plantear las preguntas profesionales más difíciles relacionadas con la esencia misma de la profesión arquitectónica: ¿qué es una ciudad“correcta”, real? ¿Qué debería ser un espacio público vivo moderno? ¿En qué elementos arquetípicos arquitectónicos y ambientales puede constar? ¿Cómo se puede regenerar un espacio urbano completamente devastado pero que alguna vez fue central, activo y multicultural? Finalmente, ¿el arquitecto tiene derecho a ir en contra de las decisiones oficiales aceptadas y crear un proyecto completamente alternativo, pero correcto desde su punto de vista?
El proyecto propone la creación de un entorno de vida urbana denso, multifuncional y rico en diversidad en el sitio del antiguo distrito moscovita de Zaryadye, donde actualmente se está construyendo un parque público por decisión del presidente de Rusia y el proyecto de la estadounidense. oficina Diller Scofidio + Renfo. Sin embargo, el autor ignora por completo este dato, creyendo que el pasado histórico de este lugar es mucho más importante y requiere una respuesta arquitectónica completamente diferente.
Por lo tanto, el proyecto no está diseñado para ninguna implementación, ni siquiera hipotética, es de naturaleza fundamentalmente crítica y conceptual y está dedicado, según el autor, "al estudio de las tareas fundamentales de la arquitectura: la diferencia entre lo externo y lo interno, lo global". y local, temporal y permanente ".
La idea es crear un nuevo espacio público dialógico, que crezca desde dentro y refleje la idea de una ciudad orgánica y autodesarrollada. En consecuencia, las funciones del "antiparque" son complejas y entrelazadas: se trata de viviendas de diferentes tipos, comercio, comida, espectáculos, lugares de trabajo y reuniones de la gente del pueblo. De hecho, lo que al estudiante le gustaría crear se puede llamar una especie de ciudad arquetípica y universal, una especie de versión moderna de la antigua Jerusalén con sus cuatro barrios (judío, musulmán, cristiano y armenio).
Al mismo tiempo, no se ha olvidado el pasado urbano real único de este lugar. Aparece en el proyecto teniendo en cuenta el trazado de las calles perdidas de esta área (Zaryadye, Mokrinsky, Krivoy pereulok), la formación de lo pintoresco en términos de microespacios alrededor de las iglesias conservadas, el uso de los principios de la construcción espacial. de la famosa "casa-barco" de la galería Zaryadye, prototipos de la arquitectura judaica (Zaryadye una vez se consideró el "gueto de Moscú"), los contornos de los cimientos del hotel Zaryadye, etc.
En el centro del territorio se encuentra el objeto principal del complejo: el llamado. "Consejo Mundial para la Discusión de Asuntos Mundiales". El Salón del Consejo está completamente enterrado bajo tierra de modo que su techo es al mismo tiempo la superficie de la plaza central del complejo. Sin embargo, las soluciones arquitectónicas, espaciales e interiores de la sala parecen algo simplificadas e insuficientemente elaboradas para un volumen de esta magnitud.
Más interesante es la solución a la periferia del territorio, donde se ubican diversas estructuras que inician una rica vida social: una casa de baños, un pasaje lineal de mercado, un "kibutz", un centro infantil, un edificio de oficinas diseñado como el pozo- conocido "teatro de la percepción individual" (arquitecto L. Pavlov et al.), etc. Aquí se utilizan ampliamente técnicas importantes de la arquitectura europea judaica, islámica, medieval, la arquitectura del período del modernismo, etc."
Continuación de la historia del líder - abajo, después de los proyectos.
*** Antipark Zaryadye
Sergey Turchin
Ciudad de Zaryadye
La ciudad consta de 2 partes. El superior es una estructura heterogénea caracterizada por el aislamiento y las características individuales. La parte inferior es un espacio abierto común, lo opuesto a la parte superior. Este es el campo de columnas sobre el que descansa la parte superior. Los atrios y patios actúan como intermediarios para unir partes opuestas de la ciudad. A diferencia del concepto de ciudad modernista, en la que hay una división de zonas residenciales y de trabajo, la ciudad de Zaryadye no tiene tal división. Las comunidades locales trabajan en instituciones locales que se encuentran en la planta baja. Para ellos, la ciudad se percibe como propia, se forma una conexión emocional positiva, que da lugar a la experiencia de su implicación en la ciudad. La ciudad consta de varios barrios. Es policéntrico, consta de muchos elementos heterogéneos, cada uno de ellos es autónomo y tiene su propio centro, ninguno de los cuales es dominante. Los elementos están compuestos por estructuras complejas que son propiedad y habitadas por residentes.
El carácter de los barrios refleja las características particulares de los residentes. Cada uno desarrolla sus propias ideas. Para la autodeterminación, tienen que volverse hacia sí mismos. Los espacios reducidos de los patios son incubadoras de la individualidad de la comunidad. El desarrollo tiene lugar desde el centro hacia la periferia.
Existe una jerarquía de espacios, de general a particular, entre los cuales hay una zona de amortiguamiento, el espacio "intermedio". Debido a la trama compleja y la total imprevisibilidad, se excluye el control y la regulación del espacio intermedio. El espacio homogéneo del primer piso consiste en alternar espacios oscuros (debajo de los edificios) y claros (calles, patios). Un campo de columnas contiene toda la ciudad alta. Las escaleras que descienden desde arriba y los pozos de luz forman enlaces entre la ciudad alta y la inferior. La calle dejó de existir como infraestructura e institución social. Los contactos sociales tienen lugar en un espacio común en la frontera de lo privado y lo público. Allí, entre lo privado y lo general, o entre lo privado y lo público, en la situación de este límite, se realiza la arquitectura5. El espacio "intermedio" es muy importante porque excluye la posibilidad de que una persona sea apropiada por un determinado grupo.
No hay autopistas en la ciudad. Todo el espacio queda a merced del peatón, pero existe la posibilidad de paso de vehículos oficiales.
*** Artefactos y fragmentos de ciudades.
*** Andrey Ivanov, arquitecto, profesor de MAAM, revisor del proyecto de diploma de Sergey Turchin: [volver arriba]
“Es necesario señalar el conocimiento del autor con una serie de obras significativas de la teoría arquitectónica de la segunda mitad del siglo XX (R. Venturi, A. Rossi, R. Koolhaas, etc.) y el deseo no solo de tomar pero para reelaborar en su obra una serie de disposiciones fundamentales expresadas en ellas.
Las desventajas del proyecto incluyen la aparente preponderancia de la "conceptualidad" sobre las soluciones arquitectónicas reales, una cierta amorfa de los espacios en el nivel del primer piso del complejo, que se levanta en todas partes "sobre patas", la ausencia de una Esquemas estructurales necesarios para una mejor comprensión del proyecto, así como otros fragmentos detallados, a excepción del pasillo del Ayuntamiento. Aparentemente, el autor simplemente no tuvo tiempo suficiente para resolver de manera convincente todos los numerosos problemas y cuestiones que planteó. Sin embargo, a pesar de todo esto, el idealismo joven sano y el coraje creativo del estudiante de diploma, su interés por los valores metafísicos de la profesión, la creencia de que un arquitecto puede resolver importantes tareas sociales, políticas e incluso filosóficas, deben sin duda apoyarse”. ***
Sergey Turchin
graduado de MIIGAiK, autor del proyecto Antipark Zaryadye:
“Mi proyecto estuvo muy influenciado por el profesor israelí Zeev Drukman, a quien conocí el verano pasado en Urban Studio. Druckman me ayudó a decidir sobre el tema y me asesoró en las etapas iniciales por correo . ***
