La historia de este proyecto se remonta a casi diez años. El inversor en construcción, United Finance and Construction Corporation (UFC), adquirió el terreno en la calle Tverskaya a fines de la década de 1990 y, a principios de 2000, Evgeny Gerasimov ya había comenzado a trabajar en la solución arquitectónica y de planificación para el futuro complejo de élite.. Nadie dudaba de que esto debería haber sido exactamente una vivienda de élite: la casa está ubicada a cinco minutos del Palacio Tauride, su jardín y un poco más lejos de la Catedral Smolny, es decir, en la parte más histórica de San Petersburgo. Es cierto que en la época soviética no había viviendas aquí: la casa fue construida en el territorio de la antigua planta de Avtoarmatura, cuyos edificios KGIOP permitió demoler. También es de destacar que justo enfrente, en el número 6 de la calle Tverskaya, el mismo inversor posee otra parcela, en la que también se ha construido un edificio residencial diseñado por Gerasimov. Por diversas razones, entre ellas la crisis y los caprichos del mercado de la construcción, la casa número 6 se diseñó posteriormente, pero se construyó antes que su contraparte.
La diferencia fundamental entre las parcelas ubicadas una frente a la otra fue que la casa 1A en cuestión está ubicada entre dos edificios históricos existentes, y la casa 6 en realidad está ubicada en la esquina, al lado de la Iglesia del Viejo Creyente del Signo, blanca y piramidal. masiva, como cabeza de azúcar. La iglesia fue construida a principios del siglo XX por el arquitecto Dmitry Kryzhanovsky en estilo Art Nouveau. Los edificios de Evgeny Gerasimov ahora lo rodean en dos lados: la casa número 6 anterior lo refleja con su ventanal de vidrio curvado, y la casa número 1A no interactúa plásticamente con el monumento de hace un siglo, simplemente se encuentra, casi enfrente, y no reacciona particularmente a la iglesia. Pero tiene otro vecino: el más cercano a la izquierda, el edificio de apartamentos de I. I. Dernova, más conocida como la "Casa con Torre", la misma en la que vivió y pasó el llamado Ivanov Vyacheslav Ivanov el miércoles. Arquitectónicamente, esta casa es interesante como ejemplo de una combinación exitosa de eclecticismo sobrio y modernidad. Según Evgeny Gerasimov, este barrio resultó ser decisivo para él. La "Casa con torre" establece la altura del edificio en construcción cercano, y el tema de los ventanales y el estilo general de la casa, que cuidadosamente, casi como hace cien años, construye su fachada principal en la línea roja. de la calle.
¡Y qué fachada! Está cubierto con un brutal abrigo rústico gris muy repujado. Su superficie rocosa en relieve está intercalada con pliegues planchados de piedra pulida y vidrio brillante, mientras que grandes ventanales angulares cuelgan sobre la acera. Todo esto es especialmente impresionante por la noche, cuando el fondo rústico rústico se ve acentuado por la retroiluminación.
El prototipo de la fachada es bastante obvio: estos son edificios de apartamentos de estilo Art Nouveau, o más bien el "Art Nouveau del Norte", o más precisamente una casa muy romántica (quizás la más romántica) del Art Nouveau de San Petersburgo en su " "variedad del norte -" Casa con búhos "en el lado Petrogradskaya, es el mismo edificio de apartamentos de Tatiana Putilova, construido por el arquitecto Ippolit Pretro en 1907. Las similitudes son obvias: el color gris áspero y las superficies rugosas de las paredes, grandes ventanales con extremos trapezoidales altos, más un detalle más: encuadernaciones marrones de un patrón divertido, en la parte inferior del marco son anchas y en la parte superior del vidrio se rompen en una cuadrícula de pequeños cuadrados. Los tres elementos nombrados son suficientes para entender que la nueva fachada de Yevgeny Gerasimov se refiere a cierto (posiblemente el mejor de la ciudad) monumento del "Art Nouveau del Norte". El arquitecto explica su preferencia por esta particular variedad de Art Nouveau, la más severa, fría, pero de inspiración wagneriana: "… Quería hacer la arquitectura en sintonía con nuestro tiempo, pero me parece bastante dura incluso despiadado ".
Sin embargo, hay más diferencias que similitudes: hablando de su nuevo edificio, el arquitecto también enfatiza que no quería "hacer Art Nouveau en su forma más pura", buscando una "expresión estilística más libre y moderna". Y hay que admitir que la modernidad de esta casa es tan evidente como el hecho de que apela a la imagen de Pretro. El hecho de que la casa sea más grande y la fachada sea solo la punta del iceberg (el resto está escondido en patios estilo San Petersburgo y bajo tierra de una manera moderna) ni siquiera es tan importante. Otra cosa es más interesante: tomando como base el lenguaje del Art Nouveau del Norte, el arquitecto no solo lo adapta a una escala mayor (la casa de cinco pisos de Putilova a su lado parecería cámara), sino que metafóricamente, por supuesto, gira la lógica del estilo elegido al revés. O lo pone al revés.
En primer lugar, el Art Nouveau, y especialmente el norteño, prefiriendo vestir sus casas con "abrigos de piel" toscos, observó y enfatizó la lógica tectónica: el óxido es más grande en la parte inferior, más suave en la parte superior, cuanto más alto, más claro y más liso. No es así: el nivel inferior está enfrentado con una piedra plana, brillantemente pulida, cuya superficie efímera compite con las superficies de vidrio de las vitrinas. Arriba, del tercer al séptimo piso, es rústico, mientras que el octavo piso es liso y se aleja de la línea roja.
Es fácil ver aquí, en primer lugar, el principio favorito de la arquitectura del modernismo, que, a diferencia de la arquitectura clásica, no enfatiza el "crecimiento" tectónico de la fachada desde el suelo, sino que, por el contrario, busca mostrar su fachada. "colgado" de la casa, o incluso "levitando", elevándose por encima del suelo. El modernismo expresa este tema a través de los soportes abiertos de la planta baja o, más a menudo, con franjas de vidrio macizo, que son tan similares a los cojines de aire. En segundo lugar, la solución de la parte superior también es similar a la recepción de un ático de vidrio adoptado en la arquitectura moderna, solo que aquí es más piedra y metal revestido (también gris), lo que, sin embargo, no cambia la esencia misma del asunto. - se facilita y se esconde de los transeúntes detrás de la cornisa, la casa finge que no es de ocho, sino de siete pisos; bueno, ahora en ninguna parte sin él. Las líneas simples y enérgicas de los ventanales, por cierto, también evocan asociaciones no tanto con los refinados prototipos de la modernidad, como con la franqueza honesta de los balcones de vanguardia. Así, a pesar del uso bastante obvio del vocabulario del modernismo del norte, el arquitecto lo integra en la sintaxis del modernismo moderno.
La fusión resultante no es ajena a la teatralidad e incluso a cierta pose, exageración metafórica en el juego con las formas de hace un siglo. Las ventanas gigantes en la parte superior, cuyas encuadernaciones están tan bien en sintonía con la casa Pretro, están coronadas con plataformas "kokoshniks" hechas de piedra plana a rayas grises, con gigantescas piedras de castillo (exactamente de un piso de altura) pintadas en ellas, con una nervadura de metal que crece en el centro de cada uno de ellos, lo que proporciona una transición lógica a las cornisas de metal. Que se apoyan (este es uno de los trucos favoritos de Gerasimov) por consolas rectangulares simples y raras veces espaciadas, una por pared.
Platbands, sandriks y kokoshniks: todo lo que enmarca ventanas en la arquitectura clásica y el historicismo (el Art Nouveau no favoreció las plataformas, por lo que sus elementos aquí también son piezas clásicas “filtradas”) generalmente sobresalen del plano de la pared. Así como bloques rústicos, si forman ventana o esquina. Aquí, por el contrario: la oxidación de las paredes forma una especie de material de piedra, del cual se quitan los marcos de las ventanas no mediante elevación, sino aplanamiento; Se obtiene una especie de antioxidante, que se saca del óxido real para indicar los contornos de la ventana (una técnica que no es muy común en la arquitectura rusa,pero bien conocido en inglés). Esta técnica es similar a un negativo fotográfico (desapareciendo rápidamente de nuestras vidas hacia el pasado). Toda la fachada en su conjunto, y la gente del pueblo verá exactamente la fachada, es similar a un negativo del Art Nouveau del norte: los contornos parecen coincidir, pero parece que es todo lo contrario.
Este es un sentimiento fuerte, y la casa atrae la atención: en los recientes puestos de "Zodchestvo" fueron muy notables. El romance de un abrigo de piel de piedra y el reconocimiento de detalles históricos están aquí al lado de un juego estilístico bastante significativo y, lo que es especialmente notable, el arquitecto de alguna manera se las arregla para mantener este juego dentro del marco, para que no sea demasiado intrusivo., para evitar tanto la estilización directa como la ironía absoluta. Esta es una improvisación de la casa, una decoración exitosa no para una película, sino para una obra de teatro sobre la ciudad de San Petersburgo, que fue exactamente hace cien años.
