"SPEECH:" es quizás la revista más europea de todas las publicaciones profesionales de arquitectura publicadas en ruso en la actualidad. Incluso en tiempos de crisis, tiene competidores, los medios de comunicación más conocidos y reconocidos que reclaman seriamente una cobertura completa del proceso arquitectónico, pero casi no hay otra publicación que seleccione los objetos para su publicación y los evalúe con tanto cuidado. En su estilo y tonalidad, "SPEECH:" es muy similar a la arquitectura sobre la que escribe: alta calidad, sobrio, desprovisto de extravagancia y pretensiones.
El DISCURSO: los editores han elegido Materialidad como tema del cuarto número. Ahora es costumbre ver una conexión con la crisis económica en todo, y desde este punto de vista, por supuesto, se puede discutir durante mucho tiempo sobre la actualidad del tema. Si bien el mundo atraviesa una era de inestabilidad global, es especialmente importante recordar a los lectores que existen, en el sentido literal de la palabra, valores inquebrantables. Sin embargo, "SPEECH:" se inclina a llamar crisis a otro fenómeno puramente arquitectónico, a saber, la locura de los arquitectos de finales del siglo XX por las formas digitales y los materiales artificiales. Con el advenimiento de las tecnologías modernas en la arquitectura, el estándar de diseño se ha convertido en la creación de objetos que son casi ingrávidos, como si se disolvieran en el espacio o, por el contrario, se opusieran a él con formas brillantes desprovistas de geometrismo. La materialidad, por otro lado, es una propiedad que es originalmente inherente a la arquitectura y siempre ha sido percibida como su sinónimo, se ha convertido en una franca rareza para la arquitectura. Formas digitales no lineales, colores brillantes y revestimientos de plástico: en la conciencia de las masas, incluso hoy, un edificio de este tipo se considera "moderno". Pero, en este caso, ¿dónde está la verdad del material, dónde está la honestidad de la palpabilidad del cuerpo del edificio y esa sensación de estabilidad y durabilidad tan necesaria?
La revista dedicada a "Materialidad" es un intento de los críticos de arquitectura, liderados por Irina Shipova, para mostrar que hoy, los materiales que encarnan más adecuadamente la idea de materialidad - piedra y ladrillo - están volviendo gradualmente a la arquitectura. El cuarto número contiene los edificios más llamativos de esta nueva ola material. Estos incluyen el San Blas Estudio.entresitio City Health Center, el complejo residencial De Eikenhof en Enschede por las oficinas de Klaus y Cannes, el Museo de Arte Arata Isozaki de la Academia Central de Artes de Beijing, así como una descripción general de la arquitectura moderna en el Holanda, que está construida en gran parte con ladrillos. Tradicionalmente fuerte en las entrevistas "SPEECH:" - en la sección "Pros y contras" las ventajas y desventajas de los materiales "materiales" son discutidas por Arno Lederer y Dominique Perrault, y los héroes de la columna "Retrato" son David Chipperfield, Fernando Menis y Sergey Skuratov. Desde su primer número, "SPEECH:" ha comenzado la tradición de invitar a uno de los héroes del problema a la presentación del comunicado. El hecho de que esta vez la elección recayera en Skuratov es bastante predecible y comprensible. Es poco probable que en la Rusia moderna alguien sepa más sobre ladrillo y piedra que él.
De hecho, la presentación se convirtió en una actuación benéfica del jefe de la oficina "Sergey Skuratov Architects", ya que su conferencia duró mucho más que los discursos de Sergei Tchoban e Irina Shipova. Skuratov llamó a su mensaje "Monomaterialnos", una mezcla de latín y cirílico, obviamente tratando de mostrar la riqueza de matices y significados inherentes a este tema. Sin embargo, es imposible argumentar que en su discurso el arquitecto reveló completamente el tema de la materialidad, más bien, habló breve y sucintamente sobre sus objetos más famosos, incluido un edificio residencial en Tessinsky Lane, Danilovsky Fort, un rascacielos en Mosfilmovskaya, el Complejo Barkley Plaza … Otra cosa es que la imagen de cada casa de Skuratov se crea en gran medida por el material con el que está construida. El ladrillo en manos de un arquitecto no solo cobra vida y suena, sino que adquiere decenas de tonos y medios tonos diferentes, y cada fachada como resultado se asemeja a un lienzo tejido a mano.
El punto final del programa oficial de la noche fue otra mini presentación. Sergei Tchoban invitó al micrófono a Niels Peters, director de la editorial de Berlín Archimap Publishers, y presentó a la audiencia el mapa esquemático recién publicado "Nueva arquitectura de Moscú". Archimap Publishers se fundó hace apenas un año y, como se puede adivinar por su nombre, se especializa en la producción de mapas de monumentos arquitectónicos. Este género fue inventado por el propio Niels, cuando se dio cuenta de que caminar por la ciudad con una guía tradicional no solo es inconveniente, sino muchas veces muy inútil, ya que el libro no siempre ayuda a navegar en una metrópolis desconocida. La idea de Peters es muy simple: en una hoja de papel de 6 pliegues, se publican mapas de ruta en un lado y, en el otro, un tablero de ajedrez con fotografías y breves descripciones de las atracciones. Estas guías ya se han lanzado para Berlín, Hamburgo, Londres y Venecia, y este verano la editorial y autora alemana Heike-Maria Jochenning estuvo en Moscú por primera vez e inmediatamente se dio cuenta de que la capital rusa debería tener su propio mapa de nueva arquitectura. Según Niels, Moscú lo impresionó tanto por la cantidad de edificios nuevos como por su diversidad de género y estilo. Hay que decir que este asombro del editor se reflejó totalmente en la elección final de los objetos para el mapa: los 35 hitos de la capital rusa del siglo XXI incluían tanto los edificios de Sergey Skuratov, Boris Levyant, Sergey Kiselev y Vladimir Plotkin, así como realizaciones muy odiosas, por ejemplo, la Catedral de Cristo Salvador y la casa-huevo de Sergei Tkachenko.
