Evgeny Ass, Igor Chirkin, líderes de estudio:
“En el programa de maestría MARSH hay tradicionalmente un estudio dedicado a repensar los temas fundamentales de la arquitectura: este año, los estudiantes han explorado el papel y la importancia del material en la arquitectura y, más ampliamente, la sustancialidad de la arquitectura en general.
Inicialmente, la palabra materia tanto en el griego antiguo (ὕλη) como en el latín (materia) significaba madera, madera. Hoy usamos esta palabra para denotar una enorme paleta de materiales naturales y artificiales.
En el transcurso de su trabajo, los estudiantes realizaron investigaciones relacionadas con la Física de los Materiales, es decir, sus propiedades físicas - resistencia, elasticidad, conductividad térmica, transparencia, aislamiento acústico y otros conocimientos aburridos, pero necesarios para un arquitecto.
El segundo grupo de estudios se centró en la Poética del material, es decir, las cualidades artísticas, figurativas, simbólicas de los materiales. La tercera serie de estudios, La vida del material, se dedicó al estudio de los prototipos: edificios destacados de diferentes épocas, en los que el papel del material es especialmente significativo. El estudio se centró en de qué está hecha la arquitectura y, en última instancia, en la naturaleza y el significado de la arquitectura.
A partir de la investigación, cada uno de los estudiantes formuló un Manifiesto personal de materialidad, en el que reflejó sus propias ideas sobre el papel y la importancia del material en la arquitectura. Luego, todos eligieron un material y elaboraron un programa de construcción, cuya tipología se correlaciona más estrechamente con el material seleccionado. El trabajo en el estudio resultó en un proyecto de construcción desarrollado sobre la base del Manifiesto del autor . ***
Repensar el metal
Alexander Belozertsev
“El primer metal utilizado por el hombre es el hierro meteórico. Es decir, un material bastante sólido es una especie de extraterrestre. Esto significa que incluso antes de que la humanidad pudiera dominar la producción de sólidos a partir del mineral, ya tenía un ejemplo de un resultado final ante sus ojos. Con el desarrollo de la humanidad, la composición química, las características tecnológicas y los métodos de producción de metales cambiaron, pero en un esfuerzo por repensar este material, el hombre siempre se ha enfrentado a un objeto ya existente y el proceso de su origen. La historia del procesamiento de metales, desde los hornos primitivos hasta los hornos industriales gigantes, sugiere que la conexión entre el material y la historia de la humanidad es mucho más cercana de lo que parece si se piensa solo en el producto y sus características técnicas. Habiendo perdido su función original, el objeto adquiere un nuevo significado.
En mi proyecto, el material principal será el acero. El acero es el tipo de metal más común y más utilizado en la construcción, pero aún así, en mi proyecto, quería ver el material en toda su amplitud de contexto. Para mí, el metal es un proceso cuyos frutos son nómadas y, como los meteoritos, entran en contexto.
Elegí el terraplén de Volgodonsk como ubicación para el diseño. Si miras el mapa de cruceros fluviales de la parte europea de Rusia, Volgodonsk se encuentra en la ruta Moscú - Rostov-on-Don.
El muelle es un ejemplo de una estructura que inicialmente solo cumplía su función directa: ser un atracadero para barcos. Más tarde, el muelle se convierte, más bien, en una instalación de entretenimiento, un punto de atracción para la vida de la ciudad. Para condiciones de nivel de agua inestable, el muelle también es la solución adecuada, ya que la longitud parece seguir el agua. Dependiendo de la popularidad entre la gente del pueblo y los turistas, el muelle puede ser un simple avión vacío o un lugar de descanso y entretenimiento.
En mi proyecto, la diagonal que se extiende desde la presa puede convertirse en un lugar para el relleno funcional. La tipología anticuada de la estación fluvial, los locales relacionados con la estación fluvial, se integrarán al máximo en la estructura de otros locales del muelle. Como sala de espera: un espacio multifuncional que cumple con los requisitos para la ubicación temporal de áreas funcionales. Parte de la estructura estará equipada para una lonja de pescado e instalaciones recreativas.
Se pierde el concepto mismo de decoración exterior: otros materiales aparecen no como parte de la imagen, sino como una necesidad para una persona”. ***
Repensar los ladrillos
Alexandra Polidovets
“Para mí, trabajar con ladrillos comenzó con la necesidad de elaborar un manifiesto. La breve lectura: en su manifiesto necesita expresar sus puntos de vista sobre el material y la materialidad, sobre la arquitectura moderna, para formar su propio credo de arquitecto. Se me ocurrió que hay que aprender el material trabajando directamente con él, terminar de teorizar y coger una espátula y un ladrillo. Compré 300 kilogramos de ladrillos y comencé a construir el muro, grabando todo lo que sucedía en video.
Mientras investigaba la física y la poética del ladrillo, encontré un libro sobre mampostería arquitectónica de 1762, en el que se presentaba un horno como detalle arquitectónico. Este horno en sí se parecía a un edificio arquitectónico y, profundizando en el tema de la interacción entre el ladrillo y el calor, llegué a la conclusión de que el ladrillo no quiere convertirse en un arco, como decía Louis Cannes, sino que quiere ser cálido.
El ladrillo es conocido por su capacidad para retener el calor. Después de analizar los hornos de ladrillo en arquitectura, identifiqué 3 tipologías principales en las que se encuentran los hornos: panadería, taller de cerámica y crematorio. En estas tipologías, el ladrillo interactúa con la masa, la arcilla y el cuerpo, y estas tres sustancias son metafóricamente trinas. Después de analizar el contexto de mi construcción, opté por una tipología de panadería, desarrollando aún más mi proyecto en la dirección de la interacción entre ladrillos y pan.
Como sitio de diseño, elegí una pequeña parcela en un campo, cerca de la agro-ciudad de Ostrovno, ubicada en la región de Vitebsk. Me trajeron a la región de Vitebsk una serie de recuerdos de la niñez y la edad adulta.
Ostrovno es una ciudad agrícola, un tipo único de asentamientos rurales que apareció en Bielorrusia hace relativamente poco tiempo. En Ostrovno hay una antigua iglesia católica romana (siglo XVI), ahora está casi destruida. Gruesos muros de ladrillo y poderosas bóvedas, un sentido de santidad y grandeza unen este templo y mi futura panadería.
La inspiración con un ligero toque de tristeza para este templo abandonado en ruinas, ubicado en el centro de lo desconocido, se convirtió para mí en ese vínculo posterior entre el lugar y el edificio.
Pensé que sería muy simbólico si, en lugar de un edificio de ladrillos moribundos, apareciera algo nuevo, construido con tecnologías tradicionales de ladrillos que rendirían homenaje a la época y reflejarían la continuidad de la materialidad arquitectónica.
En el primer boceto del plano, reflexioné sobre la interconexión funcional y sensorial de todas las habitaciones, y también correlacioné cada una de las habitaciones con su propio tipo de mampostería y su propio tipo de pan. Al mismo tiempo, los correlacioné no solo en forma, sino también en significado. Por ejemplo, la sala de estar, un lugar donde tienen lugar la degustación de pan y las clases magistrales, el proceso de aprendizaje del pan, correlacioné con una barra, el pan tradicional de la hospitalidad y la tosca mampostería tradicional.
Estudiando la tecnología de producción de ladrillos, encontré paralelismos entre los procesos de producción de pan y ladrillo: tanto en el tecnológico (obtención de materias primas - amasado - moldeado - horneado - entrega de productos terminados), como en un sentido visual. Los panecillos y los ladrillos son elementos modulares que se esfuerzan por lograr una rejilla limpia y regular. Pero tanto el uno como el otro proceso en una etapa u otra se encuentran con una persona, lo que conduce a la aparición de accidentes y fallas menores, ya sea un desplazamiento de un ladrillo en relación con el grosor de una costura o un giro de un pan. relativo a otro.
Continuando con mi método de aprender el material a través del trabajo manual, hice 600 ladrillos para sentir el tamaño, módulo y experimentar con mampostería y detalles.
Mi proyecto está organizado así: en la planta baja hay una entrada principal con una tienda donde puedes tomar una taza de café y comprar una barra de pan o croissants recién hechos. Además, una panadería se combina con una recepción para un mini-hotel. Además, sin pasar por las hileras de pan, el visitante entra en la galería. Directamente hay una producción de productos de panadería con una capacidad de 3000 toneladas / día, girando a la izquierda, el visitante pasa por delante de la producción, mirando por las ventanas y observando el proceso de horneado. Al llegar al final, se topa con un mini-hotel, en la planta baja del cual hay una sala de desayunos y una pequeña cocina.
Si se gira a la derecha desde la entrada, entonces, caminando por la galería, el visitante puede salir a la plaza con una tubería que no funciona, en la que puede ingresar para mirar el cielo estrellado y despejado, como a través de un telescopio. Y después de ir un poco más allá, el visitante se encuentra en el espacio de conocimientos de panificación, donde se ubica la sala de clases magistrales de repostería. Una escalera conduce directamente desde la entrada al segundo piso. Si gira a la izquierda, hacia el arco, se abre un espacio de doble altura con una mesa grande para un grupo de panaderos novatos. Después de preparar el pan, el visitante puede dirigirse a las casetas individuales de descubrimiento de pan ubicadas a la izquierda. También a la derecha, en una habitación separada, hay una pequeña cocina para preparar refrigerios y bebidas además de pan: miel, queso de campo, vino casero y aguamiel.
En el segundo piso hay un balcón para caminar con una hermosa vista de los bosques, campos y lagos circundantes. El mini-hotel tiene tres habitaciones en el piso, cada una con baño, una pequeña cómoda y un escritorio de trabajo. Al salir de la habitación, el huésped se encuentra en un balcón abierto, desde el cual se pueden observar los campos, prados, lagos y bosques circundantes. Pasando por la nave de producción, se puede observar el espacio del olor a pan, dentro del cual hay bancos, sentados en los que se puede observar todo el ciclo de producción de pan a través de la columnata arqueada. En el lado opuesto a la producción se ubican los locales administrativos, la oficina del panadero jefe y el director de producción, un lugar de descanso para los trabajadores con una mesa de comedor.
Al final del balcón hay una pequeña cafetería en el balcón, desde donde se puede ver la clase magistral que se lleva a cabo a continuación. Así, habiendo visto de primera mano el proceso de elaboración, al final del viaje, podrá disfrutar de una barra de pan recién hecho.
Las habitaciones del hotel están ubicadas en el tercer y cuarto piso. En ambos extremos del pasillo de la escalera hay ventanas redondas para la luz y la vista.
Subiendo las escaleras del hotel hasta el quinto piso, el visitante llega a la plataforma de observación, desde la cual se abre una vista de Ostrovno y se puede disfrutar de todo el entorno . ***
Reimaginando la tierra
Anvar Garipov
“Este mundo se está desmaterializando rápidamente. La esterilidad, la suavidad y el brillo son las características clave de nuestro tiempo. No sabemos de qué están hechos la mayoría de los objetos que nos rodean, ni siquiera podemos imaginar cómo están dispuestos. La artificialidad y la imitación privan a una cosa de muchas propiedades.
El material en la arquitectura no solo debe ofrecer un rico alimento para los ojos, sino que también debe funcionar para todos los sentidos; la confianza en la percepción puramente visual conduce a la pérdida de la materialidad. La arquitectura tiene derecho a envejecer y el material debe transmitir el sentido físico del tiempo.
La tierra es el material principal del proyecto. Habiendo estudiado todos los métodos de construcción desde el suelo, se eligió el método de embestir en el encofrado, como el más adecuado para nuestras condiciones climáticas y tecnológicas. La tierra es un material que refleja directamente la memoria geológica de un lugar. Los suelos, incluso en las áreas vecinas, pueden variar mucho, por lo que cada edificio de construcción de tierra es único.
El sitio de diseño está ubicado en la ciudad de Mozhga. Es una ciudad anodina, sin atractivos culturales, arquitectónicos y naturales. El primer plan general de la ciudad de 1927 preveía la organización de la plaza de la ciudad, pero este proyecto no se implementó. Se creó un parque en el sitio del área propuesta. Aún no se ha formado un centro urbano en toda regla con una plaza y espacios públicos. La mayoría de los edificios de la ciudad son edificios residenciales individuales con parcelas personales. La mayoría de los habitantes de la ciudad viven en estas casas. La densidad de población es muy baja y no hay vida social activa en la ciudad.
Todos los establecimientos que podrían servir como lugares de unificación de los vecinos se encuentran alejados del centro y no forman parte de la vida cotidiana de la ciudad. Elegí la tipología de casa de cultura o centro social y cultural para solucionar los problemas identificados Mi objeto estará ubicado en el solar frente al edificio del ayuntamiento. Este sitio se usa para eventos en toda la ciudad, pero la mayoría de las veces sirve como estacionamiento y no juega un papel importante en la vida de la ciudad.
La tierra se toma directamente en el sitio de construcción. Un pozo formado en el sitio de una excavación se puede convertir en un estanque. En total, se requieren 6.200 m³ de terreno para la construcción del edificio. El área del estanque es de 3100 m² con una profundidad media de 2 m.
El corte de cemento de cal se coloca entre las capas de suelo compactado cada 400 mm. Después de un tiempo, bajo la influencia de las influencias atmosféricas, la fachada comienza a derrumbarse, dejando al descubierto capas de cal. Una vez expuestas, las capas de piedra caliza comienzan a evitar que el agua fluya por la fachada, protegiéndola de la erosión.
La irregularidad natural de las capas colocadas a mano en combinación con las fuerzas naturales crea no solo una técnica constructiva, sino también una textura pintoresca de la fachada . ***
