El edificio de siete pisos, que con su fachada principal se extiende a lo largo de la calle Shchepkina, fue encargado en octubre de 2012 después de más de cinco años de construcción. Durante este tiempo, el objeto logró cambiar completamente externamente y adquirió un propósito funcional fundamentalmente diferente; para el equipo de autores, tales perturbaciones se convirtieron en una prueba seria, pero los arquitectos de ABD resistieron este maratón a largo plazo con gran éxito.
El proyecto comenzó en 2004, cuando la oficina recibió una orden para desarrollar un concepto para un complejo multifuncional. En el nuevo edificio, que se suponía que debía cerrar la pequeña plaza entre el complejo deportivo olímpico y la Iglesia Metropolitana Philip por Matvey Kazakov, se suponía que debía albergar oficinas, tiendas, restaurantes y bancos. Encajando el volumen de siete pisos en un sitio que es bastante complejo en forma y relieve, los arquitectos lo resolvieron en un estilo moderno, dando al final una forma redondeada dinámica y sugiriendo que las fachadas fueran de metal y vidrio. Este último no recibió el apoyo de Moskomarkhitektura: los autores recibieron una recomendación para hacer que la fachada sea "más tranquila y tradicional".
En particular, las fachadas cambiaron de color: los arquitectos utilizaron paneles beige claro, prefiriendo este mismo tono, por analogía con la paleta clasicista blanca y amarilla de la Metropolitan Philip Church. Además del color, las proporciones cuadradas de las ventanas son responsables de la "sensación de los clásicos" (recuerde, estas eran las ventanas cuadradas preferidas por los arquitectos de la década de 1930). Y también las palas planas del pilón que sobresalen apenas, pero aún lo suficiente, de la malla a cuadros uniformes de la fachada para indicar delicadamente la prioridad de las verticales, una técnica característica del modernismo clasicista de los años setenta. Sin embargo, la delgada cornisa de dos escalones que corona el sexto piso completa el tema de las alusiones clásicas que, como vemos, se han mostrado en la estructura proporcional de la fachada solo por una insinuación.
El primer y último piso del edificio, en cambio, quedaron completamente acristalados. Se alejan de las superficies de color beige claro, de modo que la fachada a cuadros parece una capa o bufanda, abrazando firmemente el volumen del vidrio. La visera negra profunda de la forma aerodinámica es también una especie de cornisa, solo modernista, lo que no deja ninguna duda de que el edificio, aunque cubierto con una jaula "clásica", en esencia se mantuvo más que moderno.
Es fácil ver la similitud entre el destino de este proyecto y
complejo "White Square" en Belorusskaya, cuya construcción fue completada por los arquitectos de ABD hace varios años. En ambos casos, el atrevido proyecto modernista se ajustó hacia la clásica "calma y respetabilidad", y finalmente surgió una simbiosis de formas tradicionales y modernas. La característica más reconocible de la similitud de los dos edificios (por lo demás muy diferentes) es la estricta malla de la fachada, que se curva suavemente en las esquinas.
Sin embargo, cambios estructurales aún más importantes aguardaban al proyecto revisado. La construcción del centro de oficinas se inició en 2007. Y en 2010, en la etapa final, el propietario de la instalación cambió: se convirtió en el Centro Médico Europeo, que decidió rediseñar el edificio ya casi construido en una clínica. El arquitecto jefe del proyecto, Vsevolod Shabanov, recuerda: "Desde el punto de vista de la tecnología, el nuevo proyecto requería cambios estructurales serios, y al principio incluso dudamos de que esto fuera posible en principio". Sin embargo, los autores no solo adaptaron todos los locales existentes de oficinas, tiendas y cafés para consultorios médicos, salas y quirófanos, sino que también pudieron colocar dos ascensores médicos más grandes en el edificio ya construido, ampliar los conductos de ventilación existentes y colocar uno nuevo (los requisitos de ventilación han aumentado significativamente), así como reconstruir completamente el piso técnico, que albergaba el equipo de ingeniería a gran escala de la clínica. Además, fue necesario diseñar dos nuevas escaleras: las existentes estaban ubicadas en el centro del edificio, y de acuerdo con la normativa para edificios de oficinas, tenían un ancho de 1,2 metros e iluminación artificial, mientras que la clínica requería vanos más amplios. (1,35 metros) y brillo natural.
Los arquitectos trasladaron los bloques de escaleras a las fachadas, y esta medida forzada solo fue beneficiosa para el edificio. Las líneas discontinuas de las escaleras no solo no estropearon, sino que, por el contrario, enriquecieron la composición. Y si las ventanas del nivel superior tenían que teñirse (los quirófanos estaban ubicados allí), entonces las paredes transparentes del primer piso en realidad difuminan la línea entre la calle y el espacioso vestíbulo con muebles de diseño y logotipos brillantes.
Los interiores del centro médico fueron desarrollados por el Departamento de Interior de ABD arquitectos, la arquitecta principal del proyecto fue Maria Korneeva, quien ya tiene experiencia en la creación de los espacios interiores de centros médicos (por ejemplo,
"Clínicas 31"). Los autores buscaron enriquecer la gama tradicional de blancos para hospitales con la ayuda del color y los acentos de luz. La característica dominante del área de entrada es el mostrador de recepción de color verde brillante, y los techos de los largos pasillos ciegos están pintados en un color amarillo positivo. En el pasillo, las lámparas de techo construidas en una sola línea están ocultas en un nicho empotrado, por lo que no son visibles y el espacio está realmente iluminado por las propias paredes blancas, que reflejan su luz.
El sello distintivo del proyecto es la solución de iluminación original de la “sala de alivio psicológico”. Está ubicado en la planta baja y no tiene ventanas. Para compensar la falta de luz natural, los arquitectos idearon paredes retroiluminadas detrás de paneles hechos a medida. El techo con inserciones de luz integradas en forma de puntos dispersos desiguales sirve como un acento psicológico. Jugando hábilmente con la famosa prueba psicológica de Rorschach (asumiendo la interpretación de varios tipos de manchas), las “manchas” no solo llenan la habitación de luz, sino que también la hacen visualmente lo más espaciosa y cómoda posible.
